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.[Especial 53ª Berlinale] [Películas] [Crónicas] [Palmarés]
CRÍTICA
por Mateo
Sancho Cardiel El carácter inquieto de un director tan creativo como Steven Soderbergh, así como sus tendencias hedonistas y sectarias por su selecto grupo de cola-boradores, provoca que proyectos como este “Solaris” tengan resultados tan decepcionantes. Nueva adaptación de la novela homónima de Stanislaw Lem, tras la realizada por Tarkovsky, trasluce para decepción del espectador el gran contraste entre unas intenciones cargadas de contenido y reflexión metafísica, y unos resultados al borde del desastre. Fruto de esta combi-nación nace una cinta que en su búsqueda de una gravedad se muestra final-mente tediosa, y en su intento desesperado por escapar a la comercialidad se ubica en el desinterés absoluto para cualquier tipo de público.
Con fuerza en su presencia pero con endeble capacidad de convic-ción, George Clooney es el protagonista casi absoluto de esta compleji-dad vacua. Su esforzado trabajo desprende talento en momentos muy concre-tos y se desvanece en las secuencias más difíciles. Utilizando el silencio como recurso expresivo, Clooney acaba por destapar lo grande que le viene el papel, tanto como la novela y su precedente fílmico a la propia película. Su relación amorosa con Natascha McElhone es inverosímil por ese retrato a brocha gor-da, con preocupante maniqueísmo y detestable vocación espiritual, a pesar del buen hacer de la actriz.
Calificación: 4 Imágenes de "Solaris" - Copyright © 2002 20th Century Fox, Section Eight, USA Films y Lighstorm Entertainment. Distribuidora en España: Hispano Foxfilm. Fotos por Bob Marshak. Todos los derechos reservados.
© 2003 LaButaca.net - Revista de Cine.
Ángel Castillo Moreno. Valencia (España). |
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“Solaris”, por el largo alcance de sus ambicio-nes, esconde bien su
fachada durante la primera hora de película. La pericia irreprochable
de Soderbergh en la dirección no se hilvana bien con su desafortunado
trabajo como guionista, pero nos ofrece una factura de extraña y
melancólica belleza desarrollada en el esterili-zado y aséptico
escenario futurista. La plasma-ción de ese mundo ensordecedor, en el que
la in-dividualidad es el único remedio para encontrar un ápice de
humanismo, se transmite lejanamente tan sólo por el tratamiento estético
del filme, por la expresividad de la dirección artística y el
ves-tuario, pero en cuanto el reconfortante trabajo téc-nico pierde su
capacidad de seducción y deja pa-so a la importancia de los diálogos, el
panorama es desolador. El estrellado esfuerzo por hacer del
minimalismo el lenguaje de la película se tradu-ce en una pretensión
infructuosa, en un ritmo exasperante y en un aro-ma de rancia y
frustrada intelectualidad. Ese viaje espacial a los avernos de la
mente, a los deseos más profundos en lucha eterna con la moral, es
plasmado con torpeza, con rasgos desdibujados, contaminados y mal
resuel-tos.
Es una verdadera lástima el asistir al descalabro de una producción que
partía de tan buena base, que se esfuerza por explorar nuevos campos en
el cine de grandes estudios, pero que acaba hundi-da en el bochorno.
El excesivo protagonismo otorgado al contenido romántico supone un paso
atrás en el riesgo contraído y acaba por dejar en vaguedad la que
pretendía ser la aportación seria y profunda del cine del nue-vo siglo a
un género tan abierto y sugerente como el de la ciencia-ficción.