SOBRE
LA PRODUCCIÓN
© 2000 Twentieth Century Fox
El director
Jonathan Glazer conoció a los guionistas
cinematográficos Louis Mellis y David Scinto con
ocasión de un proyecto que a la postre no llegó
a materializarse. Glazer dice que
"decidieron seguir colaborando, dado que
tienen una forma de ver el cine similar y piensan
lo mismo sobre lo que falta en el negocio hoy en
día. Ellos me dieron proyectos que
originariamente habían escrito como obras de
teatro. SEXY BEAST me resulto atractiva porque
tiene una dinámica argumental muy sencilla, pero
que al mismo tiempo es muy poderosa y visceral,
casi de estilo operístico. Podía compartir su
amor por estos personajes. Ellos también toman
un montón de riesgos en su trabajo, porque no
son esclavos de la estructura, y creo que las
mejores cosas pueden nacer precisamente de
ahí”. Una de las cosas que más gustaron a
Glazer, cuya reciente experiencia en anuncios de
televisión y vídeos musicales ha pulido su
capacidad visual, fue la de trabajar con una obra
impulsada por un personaje. "Estaba muy
interesado en trabajar en un campo en el que no
era muy ducho y poder colaborar con los
guionistas. Sus directrices teatrales son muy
específicas e ilustran la particular forma que
tiene ellos de ver el mundo sobre el que están
escribiendo, así que las podía usar como
mapas". Glazer reconoce que SEXY BEAST es
difícilmente catalogable, pero la describe como
una historia muy sencilla sobre el redentor poder
del amor. Está ambientada en el mundo del hampa
londinense. Glazer dice que "el género de
gángsters ha creado su propia sociedad
autónoma, que opera por lealtades y extremos,
como en las obras de Shakespeare".
El
productor Jeremy Thomas, quien ha llevado al cine
el trabajo de algunos de los directores más
excitantes del panorama internacional, incluyendo
a Bernardo Bertolucci, Nicolas Roeg y David
Cronenberg, siempre está al acecho de nuevos
talentos. "Conozco el trabajo de Jonathan
Glazer como director desde hace algún tiempo y
estuve encantado de estar a su lado cuando estaba
listo para hacer su primera película",
afirma Thomas. "Ésta es la primera vez en
muchos años que me he sentido tan entusiasmado
por un guión y un director novel". Thomas
había visto los anuncios y los vídeos musicales
de Glazer y estaba convencido de que Glazer va a
ser una figura importante en el panorama del cine
mundial en los próximos años. "Sé que
Jonathan tiene una forma de contar las cosas muy
original y un vigoroso sentido visual que va a
trasladar a la película", señala el
productor. Glazer se había formado y trabajado
originalmente en el teatro y, habiendo visto su
trabajo dirigiendo anuncios de televisión con
estructuras narrativas tan marcadas, Thomas no
albergaba ninguna duda de que el director iba a
ser capaz de mantener su forma de contar
historias con el instinto visual tan original del
que hace gala.
Thomas
también aplaude la frescura y la originalidad
del guión de Louis Mellis y David Scinto.
"Está en la tradición del género de
película de gángsteres pero tiene un rasgo
novedoso. Aquí en Gran Bretaña tenemos una
tradición de películas de gángsteres, con
hitos como Asesino implacable o Performance, las
cuales dieron al público algo que no habían
visto antes, y esto también sucede con esta
película. Es sobre todo una historia de amor
ambientada en el mundo del hampa, pero con un
argot distinto y con un acercamiento también
diferente. Mellis y Scinto son escritores de
mucho talento, cuyas tramas y diálogos son muy
innovadores".
Glazer
añade que "Jeremy tiene un extraordinario
pedigrí y un gusto ecléctico, así que estaba
encantado de que quisiéramos crear una película
que, aunque sea inglesa, tiene un sabor europeo y
un amplio atractivo".
Para la
productora española y productora de campo Denise
O'Dell, el guión suponía un gran problema a la
hora de la localización: encontrar una casa en
la ladera de una colina de la que pudiera caer
rodando un peñasco y estropear la piscina. El
guión se sitúa en la Costa del Sol, el
tradicional hogar de jubilación anticipada que
eligen aquellos ingleses que pueden haber hecho
dinero de una forma poco convencional, por lo que
el equipo de producción peinó la costa de
Málaga, Marbella y hasta el norte de Cádiz. Al
no encontrar nada, como señala O'Dell, pues la
mayoría de la gente no había construido una
casa en una ubicación tan peligrosa, comenzó a
buscar por los alrededores de Almería. O'Dell
conoce bien esa zona por su experiencia de más
de treinta años viviendo y rodando en España, y
recalca que David Lean fue el primer realizador
que rodó en esa zona con ocasión de Lawrence de
Arabia. Tras él vendrían los realizadores de
los espagueti Westerns. La misma O'Dell
participó en el rodaje de algunas escenas de
Indiana Jones y la última cruzada en este
accidentado paisaje. "Es la zona más
agreste de España y permite rodar allí como si
estuviésemos en el desierto, algo que hemos
usado para los parajes soñados por Gal". El
equipo de producción encontró finalmente la
casa de Gal, la casa de un arquitecto, colgada
encima de la cala perfecta en el pequeño pueblo
de Agua Amarga, a unos cincuenta kilómetros al
este de Almería. O'Dell dice que "quizás
únicamente un arquitecto podría construir en
una antigua mina de carbón, en las faldas de una
montaña donde hay grandes probabilidades de que
las rocas acaben por desprenderse ladera abajo
sobre su casa".
Los actores
y el equipo de realización se alojaron en el
pueblo que, cuando no se trata del verano, tiene
una población de sólo trescientos habitantes.
El productor Jeremy Thomas señala que
"cuando se está trabajando en exteriores se
está a merced de determinados factores externos
como puede ser el del tiempo y, por eso, rodar se
convierte en algo muy intenso. Además, al
renunciar a cierto tipo de control, estás
dejando una puerta abierta y, muy a menudo, algo
inesperado entra en acción, engrandeciendo el
resultado final".
Jonathan
Glazer quería que los exteriores para el entorno
en el que se mueve Dove fueran todo lo anónimos
y sencillos que fuera posible. "En las dos
terceras partes de la película no mostramos el
paisaje por esa razón. Se trata de ver cómo los
actores reaccionan unos frente a otros. Es
también un lugar anónimo que Don Logan odiaría
y querría hacer pedazos".
Hablando
sobre el título de la película, SEXY BEAST,
Glazer afirma que "si me preguntaran
'¿quién es la bestia sexual?’, la
respuesta sería que lo son en realidad todos los
personajes; todos sus errores son por culpa del
sexo. Es una base temática para toda la
película. También es impresionista y un poco
osado".
Explicando
las diferencias entre hacer anuncios para
televisión, vídeos musicales y películas,
Jonathan Glazer reconoce que ha saltado a lo más
profundo. "En un vídeo musical, por
ejemplo, ya tienes a los actores (la banda), y el
guión (el tema), y el trabajo del director es
ilustrarlo todo de la mejor manera que pueda. La
pura energía de rodar una película, es como un
maratón, y también es una lección. Hay
elementos de valor en cada disciplina”.
"Mi
propósito a la hora de hacer una película es
que la gente quiera ir a verla y no sea sólo
algo que se pasa en un cine de arte y ensayo para
cuatro amigotes. En Inglaterra somos muy
reservados en nuestros gustos. Sólo nos
acercamos a la pasión desde una cierta
distancia. Quería volver al cine que admiro. El
cine de los grandes y apasionados cineastas que
te ofrece un paisaje de sueños totalmente nuevo
".
Fuente:
Fox
España
Imágenes y
notas de producción de Sexy beast - Copyright ©
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