SOBRE LA PRODUCCIÓN
©
2001 Vértigo Films
Rodada en Nueva Delhi en el verano
de 2000, LA BODA DEL MONZÓN fue concebida en Nueva York cuando
Mira Nair y su antigua alumna Sabrina Dhawan decidieron
hacer una película sobre una familia punjabí contemporánea. Las
dos mujeres habían crecido en el mismo ambiente y querían contar
una historia realista sobre ese mundo y a la vez captar la
emoción, el descaro y el amor por la música y el baile que son
tan esenciales en la cultura punjabí. Nair quería usar la boda
el acontecimiento más lujoso e intenso en la vida familiar
para retratar a “una comunidad conocida por vivir la vida al
máximo. Trabajamos duro, nos divertimos mucho y aprovechamos la
vida al cien por cien”. En todos los aspectos la película
reflejaría el encuentro entre lo viejo y lo nuevo y la
producción mezcló técnicas clásicas con las más modernas para
hacer un filme sobre la India muy diferente de cualquier otro.
Como dice Nair, LA BODA DEL MONZÓN “es una película de Bollywood
rodada a mi manera”.
En LA BODA DEL MONZÓN Nair volvió a
contar con varios colaboradores suyos en Kamasutra, una historia
de amor rodada en la India en 1994 tales como la productora
Caroline Baron, el director de fotografía Declan Quinn, la
diseñadora de producción Stephanie Carroll, el supervisor del
guión Robyn Aronstam y el diseñador de vestuario Arjun Bhasin.
Este grupo se trasladó a Nueva Delhi y tuvieron un apretado
calendario de treinta días en el que rodar la película. El
espíritu íntimo del rodaje se vio reforzado por la participación
de los miembros de la familia de Nair y éstos contribuyeron a
todos los niveles: desde los elaborados platos cocinados por la
madre de Nair hasta los muebles, cuadros, ropa y atrezo
prestados por la familia y amigos. Las escenas de la boda están
pobladas de amigos de Nair y su sobrino interpreta el importante
papel del hermano de la novia. En la opinión de la directora “es
una película muy familiar. Aprovechamos nuestras amistades y
nuestro conocimiento del mundo que retratábamos, pero también
debíamos tener muy claras la historia y la técnica a emplear
antes de iniciar el rodaje. Fue una combinación de lo más
personal con lo más profesional y esa mezcla ha resaltado la
autenticidad, que queda muy patente en la película”.
Caroline Baron coproductora de
Kamasutra - describe su reencuentro con Nair como “toda una
inspiración. Mira nos ha aceptado de todo corazón en su familia,
lo cual ha sido perfecto para una película que retrata
relaciones familiares tan complejas”. Le que le llamó la
atención de Baron cuando leyó el guión fue su originalidad. “Me
di cuenta enseguida de que era una película que no se había
hecho antes. Tras mi primera experiencia en la India con Mira
tenía muchas ganas de repetir y la historia de las relaciones
humanas, que cuenta verdades universales, me pareció
irresistible para un público occidental”. Stephanie Carroll
diseñadora de producción también se identificó con la trama
porque es “dramática, graciosa y abarca todo el espectro, pero
lo que más me gusta es que muestra la importancia de la
compasión”.
Fue un rodaje accidentado desde el
primer día: la primera ayudante de dirección se rompió el pie y
la productora la sustituyó hasta que pudieron contratar a un
sustituto. El equipo trabajó seis días a la semana a
temperaturas por encima de los cuarenta grados y a menudo
rodaban en calles llenas de polvo y gente. Mantuvieron la calma
con sesiones diarias de yoga. Al final del rodaje algunas
escenas quedaron dañadas por la máquina de rayos X y tuvieron
que repetir las escenas en Bombay varios meses después. Antes
estos pequeños desastres el equipo de hizo una piña y confirmó
las palabras de Nair acerca de LA BODA DEL MONZÓN: “Es una
película llena de amor”.
El guión de Dhawan, con cinco
historias interrelacionadas, exigía un reparto grande e unido.
La admiración que sentía la directora por Naseeruddin Shah, al
que había visto en una producción de la obra Zoo Story cuando
tenía 17 años, le convirtió en la elección obvia para el papel
central del sufrido padre de la novia. Shah es considerado uno
de los mejores actores de la India y hacía tiempo que quería
colaborar con Nair. De la directora ha dicho que “te hace sentir
seguro y da la impresión de que confía en ti. Así puedes meter
la pata sin avergonzarte y siempre tiene tiempo para un chiste.
Trabajar con ella es una maravilla”.
Shefali Shetty, una joven actriz
cuya interpretación en Satya había impresionado a Nair, fue
seleccionada para el importante papel de Ria, la prima soltera,
intelectual y progresista. Para encarnar a la agobiada madre de
la novia, Nair eligió a la conocida actriz de teatro Lillette
Dubey. Vasundhara Das, la nueva promesa del pop indio, vino a
bordo como la novia. La selección del resto del reparto se llevó
a cabo en Delhi y en Bombay. Naseeruddin Shah, un actor de
formación clásica, se encargó con Nair de la organización de un
periodo de ensayos que duró dos intensas semanas. Todos los días
se reunían para hacer yoga durante una hora y después
improvisaban distintas escenas a fin de establecer la compleja
red de relaciones familiares. Tras este periodo la producción se
trasladó a la casa donde iban a rodar el filme y allí ensayaron
durante otra semana.
Estas tres semanas formaban parte
del calendario desde el principio porque Nair cree que “no hay
manera de hacer una película como ésta rodada con cámara de
mano y con un estilo naturalista sin un periodo de ensayos
rigurosos”. Fue una gran experiencia de aprendizaje para los
actores más jóvenes, muchos de los cuales trabajaban por primera
vez al lado de sus ídolos. “Trabajar con Naseer y Mira me
demostró que soy capaz de actuar con los mejores”, afirma Parvin
Dabas, que da vida al supuesto novio.
Para los papeles de Alice (la
criada) y de P.K. Dubey (el responsable del catering) Nair
recurrió a los casi desconocidos Tilotama Shome y Vijay Raaz.
Los dos actores ofrecieron unas interpretaciones
conmovedoramente honestas en lo que es quizás el argumento
secundario más fascinante de la película: el romance entre el
pujante empresario y la criada de la casa. Nair estaba muy
interesada en mostrar la coexistencia de “los de arriba” y “los
de abajo” en la sociedad porque en la India más que en cualquier
otro sitio conviven estrechamente los ricos y los pobres. El
amor no expresado entre Alice y Dubey tiene la ternura y
autocontrol de las grandes historias de amor del cine mudo. Raaz
también tuvo oportunidad para enseñar sus grandes dotes para la
comedia física en lo que era su primer papel importante en una
producción internacional.
Declan Quinn, responsable de la
memorable fotografía en Leaving Las Vegas y Vania en la calle
42, entre otras muchas películas, filmó en 16mm y con cámara de
mano. Con la movilidad que esto le permitió, Quinn consiguió
plasmar unas interpretaciones sutiles y realistas, apartándose
completamente del estilo tradicional de Bollywood. Sin embargo,
al mismo tiempo las convenciones de este cine son evocadas a lo
largo de toda la película, particularmente baile al son de una
pegadiza canción de pop indio. La banda sonora incorpora
canciones y nuevas versiones de artistas contemporáneos, además
de varios populares temas sentimentales de los primeros años del
cine indio.
Filmaron en varias zonas de Delhi,
desde las sinuosas calles del barrio viejo hasta elegantes
hoteles de cinco estrellas y grandes mansiones en las afueras de
la ciudad. Declan Quinn, a quien la directora califica como “un
poeta de la luz”, aprovechó al máximo la oportunidad de captar
la enorme variedad visual que ofrece la ciudad. “Es emocionante
trabajar en las calles de la India porque la vida intensa y el
caos que existe realmente me entusiasma” explica Mira Nair.
“Quiero absorberlo todo y después proyectarlo en la pantalla.
Quiero que cada toma palpite de vida y nada hay lugar en el
mundo que palpite más que las calles de la India”.
LA BODA DEL MONZÓN es una película
realista sobre la vida india y cuenta varias historias pequeñas
que juntas retratan los muchos componentes de una sociedad
compleja. La intención de la directora era rodar lo que llama
“una Salaam Bombay de clase alta” y sumergir el espectador en la
India moderna, con todas sus contradicciones divertidas y
dolorosas.
Imágenes
y notas de producción de "La boda del Monzón" - Copyright © 2001 Mirabai Films.
Distribuidora en España: Vértigo Films. Todos los derechos
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