SOBRE LA PRODUCCIÓN
©
2002 Hispano Foxfilm
El escritor
Joseph Finder, un experto en temas de la CIA y la política
internacional, ha sido sumamente elogiado durante casi una
década por su mezcla de incesante suspense e intriga política en
sus novelas El club de Moscú, Poderes extraordinarios, La hora
cero y más recientemente, High Crimes.
Cuando a la
productora Janet Yang y a su antigua socia de Manifest Films,
Lisa Henson, se les presentó la novela High Crimes, Yang pensó
que esta novela tenía todos los ingredientes para hacer de ella
una magnífica película. Como en otras novelas de Finder, el
ritmo vertiginoso de ésta era inherentemente cinematográfico.
También era muy importante la existencia de una protagonista
femenina con mucho carácter que se ve inmersa en una situación
extraordinaria. “La novela tenía esa maravillosa premisa de una
abogada defensora femenina que termina defendiendo a su propio
marido”, explica Yang. “Claire tiene que tomar decisiones muy
duras y casi imposibles a lo largo de la historia. Pensamos que
era algo con lo que tanto los hombres como las mujeres podían
identificarse”.
Adaptar la densa
trama y la compleja estructura del libro de Finder a un guión
que funcionara se reveló un gran reto. Yang volvió sus ojos al
equipo de guionistas (marido y mujer) formado por Yuri Zeltser &
Cary Bickley, de quienes Yang dice que tenían la disciplina y la
chispa creativa necesarias para convertir la historia en un
guión.
Con el guión de
Zeltser & Bickley en la mano, Yang comenzó a buscar a un
director que pudiera aportar al proyecto algo más que potentes
escenas de acción y los elementos convencionales propios del
género. “Quería a un realizador que pudiera lograr de forma
consistente grandes interpretaciones de sus actores”, afirma
Yang, “para que TODA LA VERDAD fuera algo más que un mero
thriller”.
Un encuentro
casual con Jesse B’Franklin, su socia productora y, más
recientemente, con la mujer del director Carl Franklin,
resultaron sumamente provechosos. Yang le pasó el guión a
B’Franklin, quien vio el gran potencial que había en él,
particularmente en lo tocante a su personaje central. “Pensé que
el de Claire era un personaje fascinante”, cuenta B’Franklin.
“Ella es una mujer con un gran éxito profesional, que ha vivido
una vida fantástica hasta que, de repente, se ve involucrada en
una situación que nunca hubiera podido imaginar”.
B’Franklin le
pasó inmediatamente el guión a Franklin, quien compartió su
entusiasmo por el proyecto. “Me gustó especialmente ese aspecto
de ‘David contra Goliath’ presente en la historia”, dice
Franklin, cuyas películas “Un paso en falso” y “El demonio
vestido de azul” también presentaban a un personaje solitario
haciendo frente a unos obstáculos aparentemente insalvables.
Yang sabía que
Franklin, todas cuyas películas incluyen minuciosos estudios de
los personajes, podría aportar algo especial a TODA LA VERDAD.
“Carl tiene un inequívoco sentido de autenticidad, un continuado
sentido de la realidad”, explica Yang. “Todos los momentos de
sus películas parecen reales. Sientes que ha capturado un trozo
de vida en todas sus dimensiones y con todo su colorido”.
Una vez que
Franklin era parte del proyecto de TODA LA VERDAD, comenzó a
añadir algunos elementos relativos en los personajes. “Quería
encontrar la forma de ponerle vida a las relaciones humanas”,
señala, “para profundizar en los personajes”.
Clave entre estos
personajes es el de Claire Kubik, cuyo matrimonio aparentemente
ideal y su imparable carrera profesional comienzan a derrumbarse
cuando el hombre que ella pensaba que conocía tan bien se
convierte en otra persona. Mientras la Claire de la novela de
Joseph Finder era una abogada pija y digna integrante del
estamento judicial, Zeltser, Bickley y Franklin imaginaban a una
Claire más rebelde, una abogada de la generación posterior a la
X. Esto, pensaban, le haría ser alguien con quien más gente
podría identificarse.
Según B’Franklin,
Ashley Judd era la actriz ideal para comunicar la rebeldía, la
inteligencia y la complejidad de Claire. “Ashley es
extremadamente brillante y verbal”, afirma B’Franklin, “con una
mente curiosa e inquisitiva. Por estas razones era perfecta para
hacer de Claire. Ella era nuestro personaje”.
Las complejidades
del papel eran sólo uno de los elementos que intrigaban a Judd
respecto a TODA LA VERDAD. A ella también le gustaba cómo
Franklin había convertido la película en algo más que un
thriller sobre una mujer corriente que se halla en peligro. “Los
refuerzos políticos de la historia añaden una calidad dinámica y
textura”, explica Judd. “Hay una genuina síntesis entre los
momentos dramáticos y apasionados y el suspense.
“Carl Franklin
nos dijo”, continúa Judd, “que él veía TODA LA VERDAD tanto como
un drama como un thriller. Porque, como dijo Carl: ‘Necesitamos
el miedo. La amenaza’”.
Judd incluso le
puso un nombre al trabajo detallado del director y su actitud
hacia TODA LA VERDAD: “La Franklin-aciación”. “Carl podía coger
lo que tendrían que ser momentos estándar y obligatorios en un
thriller y acentuarlos de forma que tuvieran algo de
‘Franklin-aciación’”, señala. “Siempre estaba pensando en los
detalles de una escena, dando más fuerza a la historia”.
Claire es en
cierto modo un personaje “perdido”; perdida en la perplejidad
sobre el pasado de su marido y su vida secreta como soldado de
operaciones especiales, y perdida en los vericuetos del
impenetrable mundo del sistema judicial militar. A los
militares, como descubre Claire, no les gustan los intrusos.
Para entender el
sistema frente al cual ella se encuentra de repente enfrentada,
Claire necesita ayuda; alguien, dice “que haya vencido a esos
tipos antes y que tenga ganas de hacerlo de nuevo”. Ella lo
encuentra en un “comodín”: Charlie Grimes, un abogado y
ex-militar que odia el sistema, que ahora trabaja en una oficina
cochambrosa y conduce una Harley muy deteriorada. Cuando Charlie
le dice a Claire que no puede atacar al sistema y que debe jugar
de acuerdo con sus reglas (“lucha contra el sistema y perderás”,
insiste), añade al instante con un brillo en los ojos que su
estatus como invitado hace que él no tenga que jugar según sus
reglas ni las de ningún otro.
Como con Claire,
los realizadores hicieron más largo el papel de Charlie Grimes,
construido sobre su relación con su nueva jefa, mientras añadían
defectos al personaje con una vulnerabilidad que no se
encontraban en la novela. Los realizadores creían que Morgan
Freeman era justo el actor que podría aportar esas condiciones.
“Lo que la gente siempre percibe en Morgan es un profundo nivel
de autenticidad y ternura”, afirma Janet Yang. “Hay algo
compasivo y real en Morgan”.
A lo largo de su
carrera, Freeman ha estado siempre excelente interpretando a
intrusos, como el duro proxeneta de “El reportero de la calle
42” y el hastiado pistolero de “Sin perdón”. Pero como señala
Carl Franklin, el “brillo” inherente en Freeman es igual de
importante para que Grimes cobrara vida. “Morgan tiene esa
especie de característica propia del Gato Cheshire de Alicia en
el país de las maravillas, por la que te estás preguntado qué es
lo que piensa”, señala Franklin. “Y tú eres siempre el aludido.
Así pasa con Grimes, y ésa es claramente una característica de
Morgan que estábamos buscando”.
Freeman y Judd
habían demostrado formar una combinación muy potente en el éxito
de taquilla “El coleccionista de amantes”, y estaban
entusiasmados al tener la oportunidad de unir de nuevo sus
fuerzas. “Lo que es extraordinario de nuestra relación en
pantalla es la química que desprende”, dice Freeman. “Trabajar
juntos por segunda vez no suponía ninguna simplificación, porque
nunca tuvimos que crearla por primera vez con ‘El coleccionista
de amantes’. Estaba allí desde el principio”.
“Yo confío
plenamente en Morgan”, añade Judd. “Sé que siempre va a estar
presente y va a ser auténtico. Y esto ayuda a sacar esas
cualidades también en mí”.
La dinámica entre
Claire y Charlie lleva a lo que Franklin llama “una de esas
relaciones clásicas entre colegas que has visto en la pantalla
durante años en un montón de épocas distintas de la historia del
cine”. Morgan Freeman, sin embargo, la ve como algo más que una
simple amistad. “En cierta forma, tiene un poco de historia de
amor”, declara. “No en un sentido romántico y convencional, pero
hay un profundo y permanente cariño entre ellos. Son personas
muy diferentes, pero en ciertos aspectos cada uno saca lo mejor
del otro”.
Claire piensa que
ella y su marido Tom Kubik estaban sacando a relucir lo mejor
del otro. Viven casi una existencia de cuento de hadas en Marin
County, California. Son jóvenes, se aman profundamente y están
listos para formar una familia.
Pero tras conocer
la oscura y secreta vida de su marido, anterior a que se
conocieran, Claire debe responder a la pregunta que se formulan
muchas parejas: ¿Conoces de verdad a la persona con la que estás
casado/a? Claire comienza a darse cuenta de que no conoce en
realidad a Tom. El hombre que ella pensaba que era amable y
bueno, fue en tiempos un militar de operaciones especiales, un
cualificado asesino. ¿Pero habrá asesinado a sangre fría a
indefensos civiles como le acusan los militares?
El actor Jim
Caviezel, digno representante de los valores americanos, de ojos
afables y gran carisma, que el director Terrence Malick supo
capar de forma tan notable en “La delgada línea roja”, convenció
a Franklin de que había encontrado a su Tom Kubik. “Estaba
hipnotizado con el trabajo de Jim en esa película”, recuerda
Franklin. “Pensé que era el rostro más interesante que había
visto en el cine desde el de De Niro de joven. La cara de Jim
tiene una calidad cinematográfica y parece que puede estar
escondiendo muchos secretos”.
Franklin también
señala que Claire y Tom, al igual de lo que sucede en la
película, se complementan a las mil maravillas. “Claire tiene
una vena de gran rebeldía, mientras Tom es un hombre bueno y
tranquilo que trabaja con sus manos, aunque de alguna forma sea
él la base de su relación”.
A Caviezel le
gustaba especialmente que Tom no tuviera nada que ver con
ninguno de los anteriores personajes que había interpretado.
“Tom es uno de esos tipos corrientes que ama a su mujer más que
a cualquier otra cosa en el mundo. Pero hay en él ciertas
complejidades, al principio escondidas detrás de la superficie,
que dan una dimensión completamente nueva al personaje”.
Completando el
reparto se encuentran Amanda Peet, en el papel de Jackie, la
desorientada hermana de Claire, y Adam Scott como el teniente
Embry, el novato abogado asignado por el tribunal para defender
a Tom Kubik. Franklin había trabajado anteriormente con Peet en
el episodio piloto de una serie de televisión y estaba encantado
de volver a trabajar con ella en TODA LA VERDAD. “Amanda
comunica de verdad la idea de que Jackie sabe entender a
Claire”, declara. “Son casi dos caras de la misma moneda”.
Surge la chispa
cuando Jackie conoce al teniente Embry. El joven oficial tiene
que hacer malabarismos con el amor y un caso en el que tiene
todas las de perder. “A Embry no le han dado el caso por su
amplia experiencia”, explica Scott. “Él es la cabeza de turco a
ojos de quienes se lo han asignado”.
Aunque la novela
High Crimes está ambientada en Boston, para la película los
realizadores decidieron cambiar de lugar y se decantaron por San
Francisco. “Estuvimos rodando en invierno, pero no queríamos que
fuera una ‘película de nieve’, dice B’Franklin. “Aún más
importante, creo que San Francisco es una de las ciudades más
bellas y pintorescas de los Estados Unidos, y está muy cerca de
una base militar”, lo cual era algo que la historia necesitaba.
La base naval de
Alameda en Oakland, con su estilo art decó algo chillón, cumplía
más que de sobra con la visión de Franklin para determinadas
escenas. Queríamos evitar el tradicional modo de retratar las
bases militares en el cine”, dice Franklin. “Nuestro objetivo
era hacer de Claire un pez fuera del agua, colocándola en un
lugar que tuviera un ambiente más duro del que normalmente ves
en las bases militares.
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