SIMONE

CRÍTICA por Joaquín R. Fernández

Puntuación: 6.5 /10
Banda Sonora Original: *****

  Con su última película, Andrew Niccol insiste en abordar un tema que ya aparecía en "El Show de Tru-man", obra por cuyo guión obtuvo una nominación al Oscar y en la que hablaba de la manipulación de los medios de comunicación y de la ges-tación de gigantescos e inmorales mitos mediáticos. La descripción de una masa adormecida por el vacío que le ofrecen los grandes gurús de la industria de la imagen, y la dependencia de éstos hacia lo que ellos mismos han fabricado, pues sus carre-ras se supeditan a la duración de estos astros temporales, son cuestiones que, con agradecida inteligencia, se plantean en la pe-lícula. No nos encontramos ante un estulto producto de vacuas carcajadas y forzada comicidad (es decir, ni se utilizan tacos ni hay necesidad de recurrir a chistes zafios a lo "American Pie"), si-no que hallamos una en ocasiones sarcástica producción que provoca una constante sonrisa en el rostro del espectador. Tan amodorradas están las mentes del público actual que, lasti-mosamente, la propuesta de Niccol ha fracasado con estrépito en las taquillas estadounidenses...

  "Simone", que en ningún momento se hace aburrida o pesada, posee una estructura muy definida y coherente, detallando su de-sarrollo la evolución de un personaje (el director Viktor Taransky), que se ve atrapado por su inmensa mentira: la recreación de una actriz enteramente generada por ordenador. Convertido en un rea-lizador de continuos fracasos comerciales, Taransky encuentra la salvación en Simulation One, un programa que le transformará en un auténtico dios cinematográfico. Por supuesto, el éxito de Simo-ne repercutirá en la vida de Taransky, cuyo crédito ante la industria sube como la espuma, aun a costa de sacrificar su privacidad.

  Repleta de golpes de humor con cierto sabor clásico (ver la escena en la que una supuesta Simone habla por teléfono con la exesposa de Vik-tor), la cinta no descuida, sin embar-go, ciertos elementos más corrosivos o de humor negro (los intentos del di-rector de hundir a su propia estrella, buscando así evitar que ésta consu-ma su propio arte). En todo caso, no se trata de un filme redondo, pues no sólo resulta muy poco creíble la posibilidad de que una so-la persona sea capaz de elaborar una simulación tan perfecta, ya que algo así sólo podría brotar de un trabajo colectivo, sino que es imposible que el propio Taransky maneje el equipo informático con la misma soltura que un niño de ocho años juega con su consola. Son concesiones que, al igual que la edulcorada relación del prota-gonista con su antigua mujer y su hija, terminamos aceptando co-mo válidas.

  Divertida, amena y con una sutil realización de Niccol, que capta muy bien los entresijos del mundo del cine (ver el exitoso pase de la primera película de Viktor protagonizada por la hermosa intér-prete virtual que da título al filme), el relato triunfa aún más gra-cias a su principal intérprete, Al Pacino, que da vida a un personaje que pasa de la derrota al triunfo, del triunfo a la frustra-ción y de la frustración a la ruina. Los efectos especiales, muy na-turales, ayudan a narrar la historia, mientras que la música aporta momentos de calidad únicamente en las secuencias intimistas, donde un comedido piano insufla cierta armonía a las imágenes.

Imágenes de "Simone" - Copyright © 2002 New Line Cinema, Niccol Films y Jersey Films. Distribuidora en España: Aurum. Todos los derechos reservados.

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