CÓMO SE
HIZO "CAFÉ DE NOCHE"
Notas de producción
© 2001
Alta Films
"Late
night shopping", algo más que un título
CAFÉ DE NOCHE, escrita por
Jack Lothian (de 26 años) y dirigida por Saul Metzstein (de 29),
se hizo después de sólo dieciocho meses de desarrollo intensivo.
Uno de los más respetados directores de fotografía, Brian Tufano
(Shallow Grave, Billy Elliot, East is East, Trainspotting) se
unió al equipo de producción para un rodaje que duró seis
semanas, cerca de Glasgow, en mayo del 2000.
CAFÉ DE NOCHE es la
continuación de la asociación creativa del guionista Jack
Lothian y el director Saul Metzstein: trabajaron juntos en el
cortometraje Santa Claws y, más recientemente en The Name Of
This Film Is Dogme 95, un documental para Channel 4 Television.
Fue precisamente después de
hacer Santa Claws cuando decidieron plantearse un largometraje.
“Teníamos el título, CAFÉ DE NOCHE, pero no un guión. A FilmFour
le gustó cómo sonaba y decidimos seguir adelante”, dice Lothian,
que ha descrito un mundo que conoce muy bien. “Cuando escribí el
primer borrador estaba trabajando como teleoperador, pero antes
había trabajado en un supermercado y en un hospital”.
Diálogos
que parecen casuales
Como puntualiza el director,
Saul Metzstein: “Jack y yo diferimos en qué películas nos han
influido, pero coincidimos en la clase de películas que nos
gustan”, y agrega Lothian: “Saul y yo tenemos una regla muy
estricta: sólo queremos hacer las películas que realmente nos
gustaría ver”. El guionista, que afirma haber visto todas las
películas de adolescentes que se han estrenado, comenta: “Cuando
estudiaba, vivía a la vuelta de la esquina del cine Cameo, en
Edimburgo, y salía con una chica que trabajaba allí, así que vi
montones de raras películas alemanas de arte y ensayo”. Por su
parte, Metzstein creció viendo cine de arte y ensayo, pero
“hablando claramente, casi siempre prefiero las películas
norteamericanas a las británicas. Admiro a los guionistas y
directores que esencialmente hacen cine comercial pero con la
suficiente complejidad como para que se convierta en algo que
sea mucho más que eso, como, por ejemplo, Steven Soderbergh o
los hermanos Coen. Me parece que ahora muchas películas
británicas son demasiado cautas, con guiones excesivamente
elaborados, así que no tienen ninguna arista. CAFÉ DE NOCHE
tiene algunos diálogos bastante excéntricos pero le van mucho
mejor”. Lothian añade: “Me gusta ver películas que se apoyan en
los diálogos pero que al verlas en la pantalla no lo parezcan.
En todos los malos trabajos que he tenido, la gente se pasaba
todo el tiempo charlando como locos. El guión es un reflejo de
ello”.
Aprender
de los errores ajenos
Como explica el director Saul
Metzstein de su experiencia: “Tengo la gran ventaja de que en el
cine he hecho todo tipo de tareas, de meritorio para arriba, así
que conozco la mecánica de una filmación. Por consiguiente,
muchos de los aspectos de un rodaje no me asustan y no me
afectan. He aprendido de los errores ajenos. Ante todo, tienes
que luchar contra el tiempo. Pero también a veces unos límites
estrictos de tiempo desarrollan ciertas filmaciones, lo que en
sí mismo es interesante. Las limitaciones son muy beneficiosas.
Creo que buena parte del estilo de CAFÉ DE NOCHE se debe a la
rapidez con que fue filmada. Todos los directores desean
disponer de más tiempo y de más dinero pero, aparte de esto, no
podía pedir más: el equipo necesario, bonitos platós y un
reparto simpático. Pienso que hubo realmente mucha química entre
los actores: se entendieron bien, se divirtieron juntos y eso se
notaba antes incluso de empezar a rodar”.
Pequeños
personajes en un mundo grande
“Lo importante era hacer una
película íntima pero siendo conscientes al mismo tiempo de que
los cuatro amigos son pequeños personajes en un mundo muy
grande. En la película hay mucha conciencia de esto. Buscábamos
a la vez grandiosidad e intimidad. La grandiosidad surge de la
forma en que rodamos —creo que muy cinematográficamente— con la
dimensión y la riqueza del plató. Al ver la pequeñez de los
personajes en comparación con los platós se puede percibir su
soledad. Este aspecto se desarrolló en el guión y se fue
transmitiendo del director al director artístico y de éste al
cámara. Fue genial trabajar con el director de fotografía Brian
Tufano, al que conocí cuando yo era meritorio de producción en
el rodaje de Shallow Grave (Tumba abierta, 1994), de Danny
Boyle. Ahora puedo entender por qué tenían una relación tan
buena y por qué se puede empezar a depender de alguien como él,
puedes entender realmente cuánto puede aportar a una película.
Me encantaría volver a trabajar con él”.
Imágenes y notas
de cómo se hizo "Café de noche" - Copyright © 2001 Filmfour,
Glasgow Film Office e Ideal World Film. Distribuidora en España:
Alta Films. Todos los derechos
reservados.
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