EL DRAGÓN ROJO
(Red dragon)

CRÍTICA por Mateo Sancho Cardiel
Valoración:

  Hay personajes con fuerza, magne-tismo. Hipnóticos caracteres que son capaces de justificar una película por sí mismos, a pesar de sus minutos de aparición en pantalla, si es que los tiene. Es ese protagonismo que roban los grandes secundarios del cine, vi-sibles o invisibles pero siempre pre-sentes. Sucedía con la fantasmagórica y amenazante “Rebeca” de Hitchcock, con Vito Corleone en “El Padrino” y, por último, con Hannibal Lecter en “El silencio de los corderos” y sus secuelas, la última de las cuales, “El Dragón Rojo” ha llegado por fin a nuestras carteleras.

  El psiquiatra antropófago y desafiantemente inteligente deslumbró en su primera entrega, fue lo mejor de la segunda y ahora, en una tercera entrega en la que nos remontamos a su reclusión, vuelve con inmejorable estado de forma. Sí, en una atípica e inesperada recuperación de la calidad perdida en “Hannibal” y con una material literario mucho más complejo que entonces, el Doctor Lecter vuelve a inquietar desde su escalofriantemente hermética celda para ayu-dar al policía que le capturó a resolver el críptico caso de “El Dragón Rojo”.

  Desde el primer fotograma de su excelente prólogo, somos cons-cientes de que la trama que nos espera es sofisticada, sibaritismo digno del fino paladar de Lecter, un buen chianti, como él mismo diría. El estilizado trabajo de filmación de Brett Ratner, acompasado magistral-mente por Danny Elfman en coordi-nación con las mejores armas de los grandes estudios, nos envuel-ve en uno de los thrillers más sólidos que hemos tenido el placer de degustar en mucho tiempo. Sin llegar a la calidad de la oscari-zada “El silencio de los corderos” pero muy superior a la sensacio-nalista “Hannibal”, “El Dragón Rojo” rebosa inteligencia en su desa-rrollo, en el tratamiento humano de los personajes y en la dosifi-cación comedida de ese icono que es Lecter, esa fuerza imparable que, con el inestimable trabajo de un Anthony Hopkins vital y po-deroso, convierte en antológicos todos los pasajes en los que apa-rece. Su enfrentamiento con el siempre correcto Edward Norton recupera el duelo de intelectos que ya tuvo con Jodie Foster, la intensidad de una dialéctica juguetona, afilada y poliédrica, de unas situaciones tremendamente sugestivas, de una agresividad y una tensión imperturbables.

  Pero, además, “El Dragón Rojo” tie-ne la artimaña y la precaución de no dejarse llevar por el conocido filón que es el nombre de Lecter y perfila con admirable afán de perfeccionismo lo que, en realidad, no es más que un macguffin para dar una vuelta de tuer-ca al caníbal más famoso y atrayente de la Historia del Cine. El caso que sirve como telón de fondo a esta precuela está trazado con rigor, vertebrado con minuciosidad y resuelto con pericia a pesar de la cantidad de tópicos que acumula, como la posesión mística del serial-killer. Consigue no convertir esta película en un vacuo ejerci-cio de estilo, sino que soporta con eficacia y con indudable interés la trama gracias al retrato complejo de un traumatizado, vulnerable y desasosegante asesino encarnado por un irreconocible, por su versatilidad, Ralph Fiennes. Su historia de amor con la invidente encarnada por Emily Watson es de una ductilidad sobrecogedora, algo inusitado para una trama secundaria y, con ese tratamiento delicado de cada rama argumental, la película consigue nutrirse y alzarse como una cinta complejamente entretenida, meritoria-mente coherente y honda, rematada por un reparto multies-telar y excelente sin excepción y una factura técnica suntuo-sa y elegante.

Imágenes de "El dragón rojo" - Copyright © 2002 Dino de Laurentiis Productions y Universal Pictures. Distribuidora en España: UIP. Fotos por Glen Wilson. Todos los derechos reservados.

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