CÓMO SE HIZO
"EL IMPERIO DEL FUEGO"
Notas de producción
© 2002
Buena Vista International
3. Los
dragones
El
director Rob Bowman reconoce: “Cuando terminé de leer el guión,
mi primera reacción fue pensar: ‘¿Qué aspecto les daré a los
dragones?’ Decidí que fueran extremadamente desagradables,
orgánicos y monstruosos”.
El
supervisor de efectos Richard Hoover y el supervisor adjunto Dan
DeLeeuw fueron los encargados de interpretar la visión de Bowman
y darle forma en una bestia de carne y hueso. Ambos son
veteranos en el campo de los efectos especiales; Hoover recibió
una nominación a los Premios® de la Academia por los efectos de
“Armageddon”, un enorme éxito de taquilla. También supervisó los
efectos en “Unbreakable” (El protegido), “Inspector Gadget” y
“Jungle2Jungle” (De jungla a jungla). DeLeeuw ha dejado huella
de su enorme talento en películas como “102 Dalmatians” (102
dálmatas), “Bicentennial Man” (El hombre bicentenario), “The
Rock” (La roca), “Mighty Joe Young” (Mi gran amigo Joe) y
“Crimson Tide” (Marea roja).
DeLeeuw
declara: “Lo primero que nos dijo Rob fue que quería que los
dragones fueran lo más reales posibles”.
Hoover
señala: “No bastaba con que tuvieran un aspecto malvado y
terrible. El entorno y las bestias tenían que compenetrarse, dar
la impresión de formar parte del mismo mundo, porque los
espectadores de hoy en día son muy inteligentes y si no fuera
así se sentirían ajenos a la película. Rob decidió que la
historia se desarrollara en la actualidad, en el mundo real, y
nuestra labor era que los dragones encajaran en él”.
Para
lograrlo, Bowman, Hoover y DeLeeuw tomaron prestados elementos
de la naturaleza. Bowman nos lo explica: “Dedicamos mucho tiempo
a tratar de imaginar cómo respondería el público a los dragones.
Los diseñamos para que pudieran desplazarse por tierra como los
leopardos y emitieran el sonido de las cobras cuando están a
punto de atacar; para recrear la piel, nos inspiramos en los
cocodrilos, pero la espina dorsal está basada en la de las
serpientes. Nuestro objetivo era que los espectadores
reaccionaran ante los dragones de forma instintiva, casi
inconsciente; que exclamaran: ‘¡Dios mío, yo he visto esto en el
National Geographic!’, y que se sintieran asustados de un modo
natural, innato”.
El cuerpo
de los dragones en compacto, ágil, con unas enormes alas
desplegables que le permiten desplazarse sin problemas por el
aire. Bowman señala: “Nos llevó mucho tiempo decidir si debían
volar o no. ¿Deberían aletear, aparecer de repente en el cielo o
planear? Nos decantamos por que planearan. Eso quería decir que
no podían tener un cuerpo grande y unas alas pequeñas; las alas
tenían que tener un tamaño suficiente para impulsar el cuerpo.
Ese fue el momento en que se nos ocurrió inspirarnos en las
serpientes”.
Miles de
escamas cubren el cuerpo de los dragones. Para crearlas se
utilizó el programa de animación por ordenador más vanguardista
del mercado, ya que el objetivo era pues se trataba de que
parecieran lo más reales posible. DeLeeuw nos lo explica: “Lo
mejor de las escamas es que se encuentran en la superficie de la
piel de los dragones. A medida que se mueve la piel, las escamas
se separan y se abren huecos y, a pesar de todo, ni se deforman
ni se dan de sí”.
Hoover
añade: “Si nos hubiéramos limitado a pintarlas, habría dado la
impresión de que los dragones llevaban un traje de goma. Sin
embargo, se superponen unas a otras, se separan y reflejan la
luz, igual que las escamas de verdad de los reptiles”.
Bowman
señala: “No quería que los dragones escupieran fuego, porque se
les quemaría la boca. Así que ¿qué solución podíamos darle?
Resulta que en África existe un bichito que emite dos compuestos
químicos opuestos por su parte trasera y, cuando se tocan, se
origina una llama. Se trata de un mecanismo de defensa”.
Bowman
continúa: “Estaba viendo un reportaje sobre cobras en el que se
las veía escupiendo; entonces pensé: ‘así es como lo haremos.
Los dragones tendrán unas glándulas que emitirán los dos
compuestos químicos opuestos; haríamos que ambos se cruzaran a
unos 4,5 m. de la boca, produciendo una llama”.
Bowman
declara: “Hay que construir el animal a partir de su esqueleto,
y eso no lo sabía cuando comenzamos el proceso. Creía que era
mucho menos complicado, que simplemente tendríamos que dibujar
el dragón, introducirlo en el ordenador y listo. Pero no, hay
que construir cada hueso, cada músculo, cada glándula, cada
uña... tardamos 9 meses en hacer un solo dragón”.
Sin
embargo, no todo el dragón se creó en un ordenador. En el plató,
Hoover se encargó de interpretar al dragón mientras Bowman
diseñaba la toma. Hoover nos lo cuenta: “Matthew y Christian
hacían su papel y yo hacía las veces de dragón. Intentaba
imaginar cómo se comportaría, traté de enfocarlo como si fuera
un personaje. Como un actor que pregunta: ‘¿Cuál es la cámara a
la que debo mirar?’”.
Y añade:
“Una semana después del inicio del rodaje le mostramos a Rob una
parte de la película en la que aparecía el dragón caminando por
un paisaje oscuro y lleno de barro y humo. Ya teníamos una idea
del aspecto que iba a tener”.
“Una vez
que decidimos cómo sería la escena, nos centramos en los
aspectos técnicos. Por ejemplo, ya sabíamos que el dragón
aterrizaría y perseguiría a Matthew. Entonces, nos dimos cuenta
que con unas alas de 45 m. de ancho levantaría muchísimo polvo y
habría chispas por todas partes, con lo que la ropa de Matthew
se pondría a arder. Tuvimos que pensar en todos estos detalles
allí mismo, en el plató, y no fue nada fácil porque no teníamos
muchas pistas… pero si no encontrábamos una solución nadie se
creería la escena”.
El
productor ejecutivo Jonathan Glickman reconoce: “El mayor reto
de esta película ha sido combinar los efectos visuales y los
físicos”.
1.
Origen del proyecto
2.
La historia
3. Los dragones
4.
El reparto
5.
La producción
6.
El director
Imágenes y notas de cómo se hizo "El imperio del fuego" - Copyright ©
2002 Spyglass Entertainment, Touchstone Pictures, The Zanuck
Company, Tripod Entertainment y Barber/Birnbaum. Distribuidora
en España: Buena Vista International. Fotos por Jonathan Hession
y Patrick Dowling. Todos los derechos
reservados.
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