CÓMO SE HIZO
"FANÁTICA"
Notas de producción
© 2002 DeAPlaneta
3.
La fotografía
“Swimf@n”
se filmó en Nueva York y sus alrededores, en los tres estados
vecinos: en los suburbios de Nueva Jersey, Westchester,
Brooklyn, Manhattan y Long Island, durante el verano de 2001.
“Creo que el hecho de que esta película se filmase por todo
Nueva York –aunque no figura la Ciudad de Nueva York en sí— hace
que sea muy singular” –dice Williams. Aunque el guión original
se situaba en Santa Barbara, GreeneStreet siempre quiso que
fuese una película de la Costa Este. “Inicialmente hablamos de
que la fotografía principal empezase en otoño del 2000 y durase
hasta invierno del 2001, porque no habrían hojas en los árboles
y sería más fácil captar la sensación misteriosa y desnuda. Pero
el calendario no encajaba en esos meses y se tuvo que pasar la
producción a la primavera del 2001” –dice Caracciolo.
El rodaje
fue muy bien. “La mayor dificultad surgió porque, dado que el
rodaje estuvo bajo amenaza de huelga (las huelgas de WGA y SAG
del verano de 2001) y “Swimf@n” era una de las película más
pequeñas, tuvimos problemas en conseguir equipos disponibles.
Pero eso resultó ser una bendición porque acabamos con un equipo
excelente que procedía de películas de más envergadura y que
hizo un trabajo excelente” –dice Williams.
Dado que
“Swimf@n” trata de un nadador, pasamos muchos días alrededor y
dentro del agua. Las secuencias bajo el agua no sólo resultaron
duras para el director y el director de fotografía (Giles
Nuttgens) sino también para los actores. “Los cineastas y los
actores en general no pasan mucho tiempo bajo el agua –dice
Williams-- o sea que filmar esas secuencias fue muy difícil.
Estábamos bajo una gran presión para que saliesen bien. Pero
nuestro D F hizo que valiese la pena. Las tomas debajo del agua
son increíbles. Giles fue un auténtico fenómeno”. Tanto Gordon
como Williams vieron la película de Nuttgens, The Deep End en
Sundance 2001, y se sobrecogieron con su belleza y su estilo.
Este año Nuttgens obtuvo el premio a la cinematografía en
Sundance. The Deep End era tan original visualmente que yo sabía
que él contribuiría algo diferente a nuestra película” –dice
Gordon.
“Estábamos
preocupados de que Giles no reaccionase ante el material, porque
era un thriller adolescente. Una vez hubo escuchado la visión
que Polson tenía de la película, estuvo convencido” –dice
Caracciolo. Después de The Deep End Nuttgens regresó a su nativa
Inglaterra para rodar capítulos de la última parte de “Guerra de
las Galaxias”, o sea que parecía la elección normal para
proporcionar una combinación de estética y estilo. “Es un
artista, es un cineasta, pero antes que nada es fotógrafo, de
forma que todo lo que filma tiene cierta belleza artística”
–dice Penotti.
Nuttgens
utilizó un nuevo tipo de película Kodak que añadió contraste, y
luego manipuló la cinta aún más, yendo constantemente un poco
más allá. Caracciolo dice: “Quería un gran contraste y consiguió
una sensación visual muy presente. Tenía toda una gama de
colores que, aunque aparentemente bastante simple, funcionó muy
bien. También utilizó un proceso de bypass blanqueador que
resalta la narración y la atmósfera de la obra”.
“Hay una
escena que me hizo alucinar. Era el segundo día y pusieron a
Erika sobre una plataforma giratoria mientras tocaba el
violoncelo. Ella giraba en una dirección mientras la cámara iba
en dirección contraria. Fue justo después de un punto dramático
e intenso de la película, y se va descubriendo que ella toca
para el té de la tarde de unas ancianas. Estaba muy bella;
parecía una muñeca de porcelana de una película de 1955. Es una
preciosa toma y Giles le dio un aire muy misterioso e intenso”
–dice Williams.
Más...
1.
La producción
2.
El reparto
3.
La fotografía
4.
La banda sonora
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Greenestreet Films. Distribuidora en España: DeAPlaneta. Fotos
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