CÓMO SE HIZO "GHOST
SHIP"
Notas de producción
© 2002 Warner
Sogefilms
5.
"Creo que vi algo que de ninguna manera podría
haber visto"
Los efectos visuales,
incluidas las imágenes generadas por ordenador y el uso de
miniaturas, jugaron un papel importante en la creación de Ghost
Ship (Barco fantasma). “Teníamos que crear un inmenso
trasatlántico y un gran remolcador con una personalidad
masculina propia”, dice el productor Gilbert Adler. “Creímos que
la mejor manera de mantener la continuidad de la película en las
tomas de efectos especiales sería mediante el uso de miniaturas.
Por supuesto, nuestro trasatlántico ‘en miniatura’ tenía de
hecho unos diez metros de longitud y pesaba varias toneladas”.
“Yo personalmente creo que las miniaturas fotografían mucho
mejor que las imágenes generadas por ordenador”, dice Beck.
“Tienes más control sobre la textura y sobre los detalles”.
El supervisor de efectos
visuales, Dale Duguid, tenía múltiples razones para no crear un
trasatlántico totalmente generado por ordenador. “El Antonia
Graza es muy complejo”, explica. “Tanto en su forma flamante
como en la totalmente desintegrada es increíblemente detallado,
y la geometría necesaria para reproducir algo así, en una
maqueta generada por ordenador en tres dimensiones, sería
enorme. Además está la complejidad de crear un océano de aspecto
realista. Así que decidimos que, para crear un barco convincente
y conseguir la elaborada textura que Steve realmente quería,
sería mucho mejor utilizar un barco en miniatura en un océano
real”.
Los efectos de la película se
crearon mediante el esfuerzo combinado de varios equipos de
imágenes generadas por ordenador en tres dimensiones, un equipo
de compositing, un equipo de control del movimiento y todos los
constructores de miniaturas. Duguid resalta la importancia de la
colaboración en la creación de una ilusión creíble. “Cuando
todos estos elementos se combinan, el resultado final es que
cualquiera que vea la película no se dará cuenta en absoluto de
la mayoría de los efectos especiales”.
Los varios espíritus que
habitan el Antonia Graza tienen un impacto considerable sobre
sus visitantes mortales, y los realizadores se esforzaron mucho
para darles la impresión de corporalidad. “Los fantasmas
deberían ser siempre lo más increíblemente realistas que sea
posible”, afirma Beck, “porque es entonces cuando tienen más
poder. En el momento que introduces un efecto sobre ello creo
que la bestia pierde básicamente sus colmillos”.
“Todos nuestros efectos de
fantasmas están derivados de piezas de atrezo físicas o de
actores”, añade Duguid. “Su gracia y su belleza son resultado
del modo en que tomamos esas secuencias de acción real y les
aplicamos los efectos. Queríamos dar a los fantasmas un toque
resbaladizo y de transición. Las cosas del mundo real son
generalmente sólidas, cálidas e intensas, pero las cosas del
mundo de los espíritus carecen de saturación de color y su
presencia es temporal – están ahí, a continuación parpadeas y se
han ido. Es ese tipo de dinámica y movimiento lo que queríamos
evocar”.
El diseñador de prótesis
Jason Baird y el maquillador de efectos especiales Howard Berger
fueron los encargados de proporcionar la sangre y las vísceras
que dan a la película su capacidad de shock. Beck valora la
capacidad del equipo para “provocar esos sustos instantáneos en
los momentos apropiados. Los dos entienden muy bien lo que yo
llamo el medio ‘rojo pegajoso’”. “Sin duda el trabajo estaba
hecho a la medida para nosotros”, dice Berger. “Hay un
considerable número de cadáveres, lo cual requería muchos e
importantes efectos de maquillaje, y sangre y vísceras”.
“También tuvimos que hacer muñecos de algunos de los
personajes”, dice Baird, “como una reproducción impermeable de
tamaño real del capitán Murphy para utilizar siempre que había
un efecto que Gabriel Byrne no podía hacer personalmente”.
La considerable cantidad de
efectos visuales en Ghost Ship (Barco fantasma) significó
también una gran cantidad de trabajo con “pantalla verde” para
los actores. En esta técnica, se filma a un actor delante de un
fondo verde puro. En el proceso de postproducción se eliminan
las áreas verdes y se sustituyen con escenas de fondo
fotografiadas en otro momento, creando la ilusión realista de
que el actor está realmente “en” esa escena. Si bien resulta
convincente para los espectadores, este método supone un reto
muy importante para los actores.
“Mi trabajo con la pantalla
verde fue para mí el aspecto más emocionante del proyecto”,
recuerda Isaiah Washington, “porque te hace entender esta forma
artística llamada interpretación. No tienes delante de ti nada
que te ayude y hay muchos aspectos técnicos a los que tienes que
atenerte – todo tiene que estar establecido con exactitud, lo
que te obliga a estar incluso más centrado. Fue un reto enorme
para mí trabajar de ese modo, pero Steve fue muy claro en lo que
quería y yo confié por completo en él”.
1.
Introducción
2.
"La
historia marítima está llena de Marie Celestes"
3.
"La mejor
tripulación del ramo"
4.
"No hagamos
esperar a la dama, chicos"
5.
"Creo que vi algo que de ninguna manera podría haber visto"
6.
"¿Un
transatlántico? ¿De dónde ha salido eso?"
Imágenes
y notas de cómo se hizo "Ghost ship" - Copyright © 2002 Warner Bros.,
Village Roadshow Productions, NPV Entertainment, Dark Castle
Entertainment y Ghost Ship Films. Distribuidora en España:
Warner Sogefilms. Fotos por Vince Valitutti. Todos los derechos
reservados.
 Página
principal de "Ghost ship"
Añade "Ghost ship" a tus películas favoritas
Opina sobre
esta película en nuestra Lista de Cine
Suscríbete
a la Lista de Cine si todavía no eres miembro
Recomienda
esta película a un amigo
|
