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Juguemos a
las fórmulas, una mane-ra tan reduccionista como cualquier otra
de describir una película que, co-mo la que nos ocupa, toma
presta-das todas sus señas de identidad y consecuentemente no
dispone, en esencia, de ningún carácter pro-pio (más allá de
la insignificante va-riación que se deriva de su localiza-ción en
aguas oceánicas). "Ghost Ship" no es otra cosa que una
producción de terror del exprimido subgénero de casas
encantadas, a la que se vienen a añadir, en distintas
proporciones –y para acabar de enredar la madeja– ele-mentos de
otras líneas tan dispares como "Titanic", "Ghost" o "Ángeles y
demonios" (prefiero no mentarles "Dogma" o "Little Ni-cky", por
su claro registro en clave de comedia, ya que podría des-pistar
al lector).
El típico
caserón lleno de presencias sobrenaturales, ruidos sospechosos,
movimientos imposibles y sobrecoge-doras apariciones, es
trasladado –co-mo su título ya se encarga de seña-lar– a alta mar.
El protagonista de la cinta –con desahogado presupuesto pero
espíritu de serie B– es un es-pectral barco, una enorme y
tenebro-sa mansión flotante que navega a la deriva, en aparente
estado de abandono y lacrada por el óxido, en la región de
Bering. Se trata del Antonia Graza, un crucero italiano de lujo
que se dio por desa-parecido en 1962 bajo oscuras circunstancias,
y que ahora resur-ge, como venido de otro mundo, a miles de
kilómetros de la ruta que entonces frecuentaba. A un equipo
especializado en el rescate de naves naufragadas se le
presentará la oportunidad de hacerse con la embarcación, lo cual
les reportaría cuantiosos beneficios económicos. Cuando sus
miembros suban a bordo del deshabitado transatlántico,
comenzarán a producirse extraños fenómenos rela-cionados con la
trágica muerte de toda la tripulación décadas atrás...
Los
mejores momentos de "Ghost Ship" se encuentran anecdóticamente
al inicio del film. Un arranque potente, a modo de preámbulo,
rayano con el gore y tiznado de humor negro, que promete algo
que no encuentra conti-nuación, ni en mala leche ni en in-ventiva.
La historia a partir de aquí pierde o, mejor dicho, se acaba,
por-que ya nos la conocemos al dedillo y no aporta nada nuevo a
la tradición. Es cierto que la idea de la que parte la película
no tiene mucha substancia que ofertar–ya se ha hecho caldo de
esta misma gallina en incontables ocasiones–, pe-ro además su
desarrollo resulta tan torpe y poco estimulante que, sin llegar
a aburrir, fatiga. El exiguo guión en base al cual avanza
mecánicamente la trama –con el piloto automá-tico puesto– repasa
uno por uno todos los tópicos sobre "vi-viendas hechizadas"
habidos y por haber (el juego de madera cuyas letras giran
solas hasta formar una palabra, la canción me-lódica del año de
la catapum que empieza a sonar sin saberse de dónde procede, las
interferencias en los walkie-talkies, y la visión de una niña
–¡que no falte la niña!– ataviada con ropas antiguas...) y los
expone sin ningún tipo de gracia o afán por desmarcarse, ni que
sea un pelín, de lo ya establecido.
Pero a
"Ghost Ship" le cuesta co-ger el rumbo, o no tiene demasia-do
claro hacia dónde encaminarse para llegar a buen puerto.
Así, al-canzado su tramo final, sobreviene el desastre,
confundiéndonos con un desconcertante giro de timón que acaba
por deslavazar la precaria co-herencia de tan inconsistente
estruc-tura. El film se complica a estas altu-ras con componentes
nada afortunados que tienen que ver con otros barrizales –y ahí
ya encalla–: relaciones amistosas con el Más Allá, almas que no
pueden encontrar el reposo eterno y el de-senmascaramiento de una
figura no terrenal, que no les desvelaré, no sea que a alguno sí
vaya a causarle algún tipo de grata sorpresa (a mí me pareció
una soberana burla a la inteligencia). Esta preci-pitada
resolución, totalmente cogida por los pelos y presentada co-mo si
de un anuncio de coches o perfumes se tratara, obliga a cambiar
el punto de vista (si es que dispone de alguno) y anular las
sospechas iniciales, no porque no se vean cumplidas (tan
previsible es todo), sino porque se trata de un absurdo "pero
aquí no se aca-ba todavía, aún hay más".
El
responsable del naufragio, es decir, del largometraje, es un
di-rector tan poco imaginativo como Steve
Beck, quien después de encar-garse de los efectos
especiales de al-gunos títulos de gran alcance comer-cial como
"Abyss", "La caza del Oc-tubre Rojo" o "Indiana Jones y la últi-ma
cruzada", dio el salto a la realiza-ción con el poco glorioso
remake de "
