CÓMO SE HIZO "THE
SANTA CLAUSE 2"
Notas de producción
© 2002
Buena Vista
3.
Recrear el Polo Norte
"The Santa
Clause 2" (Santa Claus 2) lleva a los espectadores a un Polo
Norte completamente diferente gracias a unos platós de gran
colorido y repletos de detalles. El diseñador de producción Tony
Burrough nos lo cuenta: "El diseño general se puede describir
como elaborado, fantástico y recargado. Está inspirado en el Art
Nouveau de principios del siglo XX. La decoración desempeña un
papel fundamental, con muchas curvas, remolinos y ornamentos”.
Los dos
platós más grandes e impresionantes de la película son el Pueblo
de los Elfos y el Taller de Juguetes de Papá Noel. "Quería crear
un mundo habitado por muchos elfos y en el que hubiera una
actividad tan frenética que fuera creíble que allí es donde se
fabrican los juguetes para todos los niños del mundo", explica
Burrough. "El Pueblo de los Elfos es tan sólo una pequeña parte
del mundo de los Elfos. Yo me encargué de dibujar el resto del
mundo para que cuando se creara digitalmente con imágenes
generadas por ordenador, las formas arquitectónicas encajaran
con las demás”. Y añade: "Eso significa que los dos pisos del
Taller de Papa Noel que construimos en el plató son sólo dos de
los múltiples pisos que en realidad tiene".
El Pueblo
de los Elfos, de 10.200 metros cuadrados, contiene una
zapatería, una pastelería, el ayuntamiento y una plaza que
incluye una pista de patinaje. El equipo de construcción se
componía de 250 carpinteros, escayolistas y pintores. "No hay
dos puertas o dos ventanas iguales", declara Craig Henderson,
coordinador de construcción. "Cada pieza de madera se serró
individualmente utilizando modelos de papel a tamaño real que se
generaron por ordenador. No hicimos 50 de esto o 20 de lo otro”.
"Quería
que el exterior de las construcciones del Pueblo de los Elfos
estuviera muy decorado y que presentara texturas diferentes",
señala Burrough. "Por eso, nos decantamos por el yeso en lugar
de espuma para los acabados de los exteriores. Instalamos un
taller de yesería y realizamos moldes diferentes para los
acabados de teja, piedra u otros materiales”. Y continúa: "Una
vez que empezó a funcionar, evaluamos los costes y la
efectividad del proceso. Aunque apenas se utilizan hoy en día,
este sistema nos permitió decorar todos los edificios tratando
de forma diferente cada superficie".
"Tuvimos
que recordar aquellas manualidades que hacíamos en el colegio y
que nos han permitido incluir una gran cantidad de detalles en
la arquitectura de los platós", afirma Henderson. "El equipo
estaba muy orgulloso de su trabajo. Todos tuvieron la
oportunidad de demostrar su talento. Todo el equipo se mostró
muy interesado y participó en el trabajo manual".
Iluminar
un plató de 10.200 metros cuadrados no fue una tarea fácil, pero
parecía un juego de niños para el veterano director de
fotografía Adam Greenberg. Se utilizaron 799 focos de formas y
tamaños variados, incluyendo cajas de luces hechas a medida.
Cada una contenía 10 x 9 focos, y cada uno de los nueve focos se
componía de bombillas de 9 x 500 vatios. Estas luces con forma
de horno se colgaron de poleas para poder desplazarlas por el
plató y obtener iluminación de relleno. El plató se iluminaba
desde arriba. Por eso, todos los focos del techo se escondieron
bajo una tela de seda que ocupaba una zona de 60 metros
cuadrados. La luces se apagaban entre las tomas para encender
unos enormes aparatos de aire acondicionado ya que, en el techo,
la temperatura alcanzaba entre 148,8 y 204,4 grados centígrados
en cuestión de minutos. Para iluminar el plató necesitamos una
potencia eléctrica equivalente a la que se emplea para iluminar
una ciudad entera, así que se instalaron 29 kilómetros de
cables.
Doscientos
cincuenta niños disfrazados estaban en el plató al mismo tiempo
para encarnar a los elfos; era un auténtico caos, pero no podías
dejar de sonreír. "Algunos de los diseños florales más bellos
son de estilo Art Nouveau", declara la diseñadora de vestuario
Ingrid Ferrin; la diseñadora de vestuario se decantó por telas
ricas y de diferentes texturas; para los tonos se inspiró en las
piedras preciosas y en el delicado estampado paisley; y en
cuanto a los diseños, eligió motivos florales. "El vestuario se
fue modificando a medida que conocíamos a los niños y su función
en el mundo de los Elfos. Hemos creado un vestuario diferente
para los elfos pasteleros, para los elfos del Taller, para los
elfos buenos y para los malos, para los de los establos, etc.”.
“Por
ejemplo, los elfos de los establos llevan pantalones de montar,
delantales de cuero, guantes y gorras como la de los maquinistas
de los trenes. "Me he inspirado en los trajes típicos de
distintos países de Europa, como las faldas tirolesas, los
jerséis escandinavos, y las boinas francesas", cuenta Ferrin.
"Después, los mezclé con colores, formas y texturas
fantásticas".
Y ¿Qué
sería la Navidad sin juguetes? En una escena, Scott Calvin
regala a un grupo de hastiados profesores de instituto los
regalos originales de Navidad que les recuerdan la felicidad de
la niñez que han olvidado. "Estos juguetes han sido muy
difíciles de crear", reconoce el jefe de atrezzo Dan Sissons.
"Afortunadamente, la Navidad estaba cerca, así que era el
momento ideal para buscar juguetes. Los fabricantes ponen a
disposición sus muestrarios dos o tres meses antes de Navidad.
Empezamos a buscar en octubre y conseguimos todo lo que
necesitábamos. Incluso después de que Lembeck gritara
'¡Corten!', los actores seguían divirtiéndose con los juguetes”.
Más...
1.
La producción
2.
Los efectos de maquillaje
3. Recrear el Polo
Norte
4.
Los efectos visuales
Imágenes
y notas de cómo se hizo "The Santa Clause 2" - Copyright © 2002 Walt Disney Pictures.
Distribuidora: Buena Vista. Todos los derechos
reservados.
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