CÓMO SE
HIZO "LA FLOR DEL MAL"
Notas de producción
© 2002
Manga Films
3. La visión
del director
Una vez
con Kosminsky integrado en el proyecto, éste trabajó con Wells y
Donoghue para incorporar un número aún mayor de ideas originales
y del lenguaje de Fitch en la historia. Juntos mantuvieron lo
que ellos mismos denominan “la visión del autor” en la
adaptación, protegiendo la esencia del proyecto porque, según
dice, “me encantaba el material original y quería usar lo máximo
posible de éste”.
La
alteración más importante con respecto a la novela fue no
incluir en el guión algunas escenas que describían incidentes
que Astrid no podría haber visto. Kosminsky afirma;“Lo primero
que pensé fue que esta es la historia de Astrid por lo que la
película debe mantener su perspectiva durante todo el metraje.
Es ella quien nos guía a través de ese mundo y la que nos
presenta a las familias de acogida. Entonces absorbemos los
diferentes incidentes junto a ella. Nunca llegamos a ver nada
que Astrid no hubiera podido ver.”
Al
mantener como eje narrativo el punto de vista de Astrid, la
cámara la sigue muy de cerca y nunca se le adelanta. Va a su
ritmo, mientras ella explora cada nuevo ambiente, y entonces
busca su reacción utilizando unos planos que denomina “planos de
reacción”, un método que refuerza el deseo de Kosminsky de
“hacer que la gente se sienta como si realmente estuviera
metiéndose en ese mundo, dando una imagen más auténtica y pura
que cinematográfica.”
El
director de fotografía Elliott Davis utilizó mayoritariamente la
cámara en mano, lo que le ayudó mucho a captar la intimidad que
requería el material. Wells comenta, “La aparición de la
steadicam revolucionó la industria, casi todo el mundo dejó de
utilizar la cámara al hombro. Pero los cineastas se están
empezando a dar cuenta de que la steadicam te conduce
obligatoriamente hacia un estilo muy fluido. A Peter, el cuerpo
le pedía algo más crudo, cercano e inmediato.”
Debido a
la naturaleza episódica de la historia, Kosminsky se encontró
dirigiendo una serie de viñetas que después tenía que ensamblar.
Cada casa de acogida tiene su propio reparto, decorado y batería
de circunstancias y sucesos, con el tradicional arco narrativo
de planteamiento, nudo y desenlace, una estructura la cual
Kosminsky le gusta animar. Wells compara el efecto con una de
esas pinturas o dibujos de puntillistas: “Cuando te aproximas
mucho, sólo ves los puntos. Pero si te relajas y te apartas un
poco, entonces puedes observar el conjunto y disfrutar de la
pintura que se revela ante ti.”
1. Del
libro a la película
2.
El
reparto
3. La visión del
director
4.
Primavera en el sur de California
Imágenes y notas
de cómo se hizo "La flor del mal" - Copyright © 2002 Warner
Bros., Pandora Filmproduktion y John Wells Productions.
Distribuidora en España: Manga Films. Todos los derechos
reservados.
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