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Algo se adivina distinto en este Bond número 20 desde su mismo
co-mienzo. Un pequeño anticipo aparece ya en el mítico arranque
del cañón de la pistola siguiendo a un siempre im-pertérrito
James Bond, que de pronto se gira, nos dispara y con ello surge
una bala digital que atraviesa la panta-lla y los altavoces de
la sala. La mo-dernidad "cool" ha alcanzado a la saga 007 y
así se hará notar duran-te todo el film (desde su dirección
artística hasta sus efectos de mon-taje). Aun más
sorprendentes resultan las primeras "violaciones" a un modelo
clásico que parecía inamovible, como en el caso de la secuencia
de créditos con una canción dance de Madonna, que sin duda se
gana el puesto de la más "bizarre" (aunque sorprendente-mente
funciona muy bien) de la larga colección de temas centrales
raritos de esta saga. No contentos con esto, sirve además para
acompañar una secuencia de torturas y vejaciones a Bond,
mien-tras féminas siluetas de fuego y cristal tratan
(inútilmente) de prote-gerlo. De esta manera se rompen dos
tópicos: es la primera vez en la serie (si la memoria no me
falla) en que la canción no forma un segmento aislado del film,
sino que continúa su argumento y es además la primera tortura
salvaje aplicada al agente secreto 007. Pero con esto el show no
ha hecho más que empezar.
Para que nadie se asuste, antes ya ha hecho su aparición la
esperada secuencia de arranque repleta de espectacularidad,
dispuesta a lo-grar que el film comience por todo lo alto, cosa
que consigue, aunque el resto de raciones de adrenalina
se-pan mantenerse en el mismo nivel del más difícil todavía
(incluyendo encan-tadores enfrentamientos demodé como el que
llevan a cabo Bond y el villano del film espadas en ristre), en
un recorrido por muchas de las aficiones mostradas por el agente
007 a lo largo de la saga, desde las acrobacias aéreas, a las
submarinas o las altas veloci-dades a ras de suelo. Y es que el
factor acción y espectacularidad sigue siendo la marca de
fábrica del film y esto no se ha tocado, en todo caso se ha
logrado, gracias a unas acertadas modificaciones y
actualizaciones, hacerlo más entretenido y menos cansino que en
ocasiones anteriores (recuérdense las dos últimas cintas con
Brosnan).
El mérito principal que hace de "Muere otro día" el mejor
film de la saga Bond en mucho tiempo (ha-bría que remontarse
a los años de Connery o siendo un poco benévolo a algún trabajo
de Moore) es el haber sabido recuperar el aroma aventurero de
los primeros capítulos y un sentido del humor, con una capacidad
admira-ble para reírse de si mismo (cosa que ya se venía
intentando sin mucho éxito en los últimos capítulos), que
también nos hace retro-ceder hasta esa primera etapa. Pero eso
no es todo, otra de las grandes recuperaciones (signo de
nuestros tiempos) es que aquí Bond, al modo de Batman con Robin,
se agencia un compañero, o mejor dicho, una compañera, cosa que
arrancó allá en los tiempos de "La espía que me amó", aunque
aquí el protagonismo de la partenaire femenina es mucho mayor
(sólo hay que ver su pre-sencia en el cartel a la altura de
Brosnan), lo que resulta lógico si hablamos de la bella y
carismática Halle Berry.
Desde su primera aparición (en una playa cubana, saliendo del
mar en bi-kini en claro homenaje a la icónica aparición de
Ursula Andress en "A-gente 007 contra el doctor No"), se hace
evidente que si el director y los guionistas tienen un poco de
ojo (y los productores saben aprovechar el tirón de contar con
un Oscar reciente en el reparto) le van a saber sacar partido a
esta fierecilla y a la buena química que supura al lado de
Pierce Brosnan. Lo que du-rante
la primera mitad del film será un punteado constante a las
aventuras de James Bond sin tener un completo protagonismo,
de-sembocará en un final a dúo entre los dos intérpretes, con el
fin de multiplicar por dos la diversión, aprovechando la ocasión
además para igualar la presencia de británicos y americanos en
el film (tengamos en cuenta que éste está coproducido por los
dos paí-ses) y para entregarnos una buena sucesión de divertidos
roces en-tre las dos potencias que concluyen con un gag del
mejor humor negro sobre el tema tabú número 1 del país de las
barras y estre-llas que es el tabaco.
En definitiva, nos hayamos ante un inteligente soplo de aire
fresco que busca renovarlo todo para finalmente dejarlo como
estaba. Bond vuelve a ser un mujeriego empedernido, Q si-gue con
sus gadgets (en este caso bajo la apariencia del descacharrante
John Cleese) y sus cochazos
psico-trónicos (el de este film supera lo in-superable), M sigue
contando con la afilada ironía de Judi
Dench y hasta la tópica e inevitable atracción de
Moneypenny por el agente del doble cero da juego para un gag
final que resume perfectamente la esencia del film: hay que
saber perderle el respeto a los pilares de la saga para renovar
la franquicia, sin dejar por ello de ofrecer un rutilante
videojuego con el que se pasen dos horas volando.
