CÓMO SE
HIZO "AMOR CON PREAVISO"
Notas de producción
© 2002
Warner Sogefilms
2. Exteriores,
decorados y vestuario: Una carta de amor a la ciudad de Nueva
York
En febrero
de 2002, Lawrence, Bullock, Grant y compañía comenzaron a rodar
Amor con preaviso (Two weeks notice) en el Distrito Financiero
de Manhattan. “Siempre consideramos esta película como una carta
de amor a Nueva York”, dice Bullock. “Me encanta la
arquitectura, y queríamos infundirle a la historia todo lo que
fuera posible de Nueva York y de su especial diseño estructural,
pero también queríamos mostrar esos elementos de una manera
fresca. Por eso decidimos filmar la ciudad a un nivel en que
miras por encima de los edificios y ves tejados y detalles que
normalmente no ves”.
Los
espectadores disfrutarán de una espectacular vista de los
tesoros arquitectónicos de Nueva York durante una secuencia de
helicóptero en la que George y Lucy hablan de la historia del
Chrysler Building mientras vuelan sobre el entrañable edificio.
“Me emociona mucho ver esa escena”, confiesa Bullock. “Te hace
pensar, ‘Ah, después de todo lo que ha pasado esta ciudad, sigue
siendo tan fuerte, tan impresionante y tan estimulante’”.
Siguiendo
las indicaciones del diseñador de producción Peter Larkin, el
departamento artístico de Amor con preaviso (Two weeks notice)
creó un telón de fondo para la película que refleja la vitalidad
y el variado paisaje de Nueva York. Larkin eligió el Lucent
Building en el Distrito Financiero para que hiciera las veces
del exterior del cuartel general de la Wade Corporation,
resaltando la acera situada delante de la impresionante
estructura con una enorme ‘W’ que reproduce el logotipo de la
compañía Wade.
“La Wade
Corporation es una organización muy poderosa al estilo de la
Trump, con una importante presencia en toda la ciudad”, dice
Larkin. “George y Howard Wade poseen muchas propiedades y ponen
su logotipo de la ‘W’ por todas partes, desde delante de su
edificio hasta en la bola de demolición utilizada para demoler
viejas propiedades y hacer sitio para sus modernos proyectos
urbanísticos”.
El
interior del amplio ático de George se rodó en el Sky Studio, un
loft de 3 pisos en Greenwich Village con piscina y jardín en la
azotea. “George Wade es perezoso, pero es muy elegante y tiene
un gusto excelente, y su casa debería reflejar eso”, dice Larkin
a propósito de su concepto del diseño para el no va más en
apartamentos de soltero en Nueva York. “Hugh sugirió que
visitásemos a un grupo de artistas ingleses conocidos como los
Sensationals, y conseguimos el permiso de algunos de los
artistas para colgar su obra en el apartamento de George”.
Para la
vivienda más modesta de Lucy Kelson, Larkin y su equipo
utilizaron un apartamento en Brighton Beach, un distrito
adyacente al barrio de Coney Island en el que viven Lucy y sus
padres. “Al principio, pensamos en la casa de Lucy como un sitio
desordenado, y llenamos de cosas el apartamento, como si ella
estuviera tan ocupada en el trabajo que no hubiera llegado a
organizar su propia vida”, explica Larkin. “Pero Sandra creía
que Lucy era más ordenada que eso, así que lo ordenamos
bastante”.
“Queríamos
que el apartamento de Lucy transmitiera sus manías; es el tipo
de persona que hace listas de cosas ‘A Hacer’ incluso cuando
está durmiendo”, dice Bullock. “Le pedí a Peter que construyera
una mesilla de noche móvil que funciona como bandeja para poner
los diversos aparatos electrónicos y de comunicación de Lucy,
como su portátil, su Blackberry, su Palm Pilot y su teléfono
móvil. Quería mostrar que nada en su casa tiene que ver con lo
que es vivir – el cuarto de baño, la cocina y su escritorio
están a un paso de George. Todo lo que hay en su apartamento
tiene que ver con la vida de él más que con la suya”.
El
escenario de Brooklyn Heights conocido como Fulton’s Landing,
tal vez el decorado más complicado de la película, sirvió como
el lugar de la fiesta de gala de temática circense que supone un
momento decisivo en la relación de Lucy con George. Construido
sobre un muelle bajo el Puente de Brooklyn e imbuido del
ambiente romántico del adyacente River Café‚ Fulton’s Landing
fue transformado por Larkin y su equipo en un elegante circo con
elegantes carpas blancas exquisitamente iluminadas por miles de
diminutas luces.
Además,
Larkin dibujó a mano docenas de pintorescas ilustraciones en las
que aparecían artistas de circo de barraca, que luego se
ampliaron y que colgaban majestuosamente a lo largo de un
pasillo improvisado, creando un camino de un vívido colorido
entre el muelle y el River Café.
“Estábamos
rodando en Fulton’s Landing de noche”, recuerda Bullock, “y no
fue hasta después de que hubiésemos terminado de rodar una serie
de primeros planos cuando levanté la vista y me di cuenta de que
nuestro director de fotografía, Laszlo Kovacs, había iluminado
todo el Puente de Brooklyn y la punta de la isla. Fue realmente
hermoso”.
Al crear
el vestuario de Lucy para la secuencia de la gala, el diseñador
de vestuario Gary Jones diseñó un llamativo vestido en blanco y
negro inspirado en modelos clásicos de Yves St. Laurent y
Valentino. “Queríamos un estilo clásico que cuadrase con el
estilo profesional de Lucy: femenino pero entallado”, dice
Jones, que se inspiró además en películas de los años 30 y 40,
así como en el estilo cinematográfico de Audrey Hepburn y
Katharine Hepburn.
“George
tiene bastante estilo”, comenta Jones. “Todos los trajes de John
Tudor que lleva en la película tienen los hombros marcados, un
homenaje a su origen británico. Hugh Grant lleva un esmoquin de
John Tudor hecho a la medida en la secuencia de la gala de
circo. Le pusimos un esmoquin azul marino para la fiesta
circense porque queda más romántico en imagen que el negro
tradicional”.
A June
Carter, la ambiciosa sucesora de Lucy en la Wade Corporation, la
fiesta le sirve como oportunidad para el ascenso – tanto a nivel
profesional como personal. Jones vistió a la actriz Alicia Witt
con un vestido negro de Armani que destaca en medio de la
vibrante atmósfera. “June está muy segura de sí misma; no tiene
una mentalidad tan empresarial como sus colegas, y eso se
refleja en su vestuario”, dice Jones.
Para hacer
ver la riqueza y la importancia de la familia Wade, el equipo de
producción viajó al norte del estado, al Condado de Westchester,
para rodar en Seven Springs, una propiedad de la Trump
Organization que no se había utilizado nunca antes como
escenario de una película. Seven Springs, que hace las veces de
la finca palaciega de Howard Wade, es conocida por ser el lugar
donde vivió de niña Katherine Meyer Graham, antigua editora del
Washington Post.
La
producción también se apropió del Shea Stadium para rodar una
escena en un partido de béisbol entre los Mets y los Giants al
que asisten George y Lucy. Después del partido, Marc Lawrence,
que es un acérrimo fan de los Mets, tuvo el placer de rodar una
escena con el catcher Mike Piazza, que tiene un cameo en la
película. Bullock incluso intentó batear, lanzando un golpe
fuerte del cuadro.
Además de
estos escenarios, el equipo de producción rodó en numerosos
lugares de Nueva York, entre ellos el Tribeca Grand Hotel; el
South Street Seaport, el atracadero del yate de George; el
famoso paseo marítimo entarimado de Coney Island; y el Centro
Comunitario de Coney Island, el lugar de un controvertido
proyecto urbanístico de la Wade Corporation. Dice Bullock, “Otro
aspecto que me encanta de esta película es que no sólo aparece
Coney Island, una zona legendaria de Nueva York que no había
aparecido en una película desde hace mucho tiempo, sino que el
barrio juega un papel fundamental en nuestra historia”.
El jefe de
atrezo Jim Mazzola trabajó en colaboración con el departamento
artístico, estudiando cuidadosamente cada uno de los personajes
de la película para desarrollar una gama de colores para sus
objetos personales, incluidos sus vehículos. “Lucy Kelson es una
abogada muy bien remunerada, pero su personaje es muy realista y
no le va el glamour”, dice Mazzola. “No tenía sentido que
condujese un coche de lujo como un Mercedes, por lo que le
pusimos un discreto Volvo. Por otra parte, todo lo que George
posee es lo mejor de lo mejor. Lleva un reloj Patek Philippe y
su chófer lo lleva en una limusina Mercedes Pullman de 250.000
dólares que trajimos de Alemania”.
Encontrar
el barco adecuado para que hiciera las veces del yate de George
“fue un poco difícil”, admite Mazzola. “Tenía que encontrar un
yate en la temporada baja y con el invierno cerca, y después de
hacer un montón de llamadas telefónicas encontré a un hombre de
negocios de Manhattan con el yate perfecto para George. Es un
Benetti de 36 metros, una auténtica belleza”.
1.
La
producción
2. Exteriores, decorados y vestuario
Imágenes y notas
de cómo se hizo "Amor con preaviso" - Copyright © 2002
Warner Bros., Village Roadshow Films, Castle Rock Entertainment,
NPV Entertainment y Fortis Films. Distribuidora en
España: Warner Sogefilms. Fotos por Eli Reed. Todos los derechos
reservados.
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