EL PRINCIPIO DE LA INCERTIDUMBRE
(O princípio da incerteza)

CRÍTICA por Diego Vázquez

El otro cine

  Fiel a sí mismo como pocos auto-res, tan odiado como admirado por crítica y público, tan críptico como elemental y primario en su estilo úni-co e inconfundible, pero difícil para los tiempos que corren (o para cualquiera de los tiempos), tan pronto próximo a Alain Resnais como a David W. Gri-ffith, el nonagenario Manoel de Oliveira continúa al pie del cañón con una filmografía insobornable que comienza en los tiem-pos lejanos del cine mudo y se extiende hasta nuestros días. Nadando siempre a contracorriente, acertando en ocasiones y ha-ciéndose difícilmente soportable en otras, “El principio de la incer-tidumbre” afortunadamente está más cerca del primer caso. Si con su anterior película, la enorme “Vuelvo a casa”, donde Oliveira sabía ponerse al servicio del deslumbrante poder interpretativo de un ple-tórico Michel Piccoli, lograba uno de sus mejores y más asequibles trabajos de sus últimos años (por contener una emoción más a ras de pantalla, como ya sucedía en “Viaje al principio del mundo” con Mastrioanni), con esta cinta, que compitió en la pasada edición del Festival de Cannes, vuelve a una narrativa contenida (emparentada con “El valle de Abraham”, film que se basaba en un libro de la mis-ma autora que aquí vuelve a adaptar, Agustina Bessa-Luis), a los mundos de la burguesía acomodada portuguesa y a los misterios del comportamiento del ser humano, condensados en su protago-nista, Camila (interpretado por una de sus actrices habituales, Leo-nor Baldaque), que vivirá en un matrimonio donde todos tratarán de hacerla infeliz (su propio marido, la amante de éste y el hombre que siempre ha estado enamorado de ella), pero al que sabrá so-breponerse con una bondad casi mística, aunque muy recapacitada y estudiada, con la que conseguirá salir adelante.

  Oliveira, como es de sobra conoci-do, no filma de manera corriente ni fá-cil, a pesar de que siempre trata de desnudar de todo artificio superficial –que no profundo– a la imagen (cosa que en este caso, por su utilización algo evidente de la música, le juega en algunos momentos malas pasa-das). Su estilo narrativo, que en un primer vistazo podría parecer completamente anticinematográfico, se revela, tras una aten-ta mirada, como valiente y complejo, siempre a contraco-rriente de todo lo demás (algo de lo que muy pocos autores se pueden vanagloriar), aunque no siempre le lleve a acertar, mas cuando lo consigue (aunque sea como aquí, solamente en parte), logra que sus películas tengan algo único, casi hipnótico en su desnudez y en la concreción de sus personajes y sus diálogos, que termina atrapando. Aquí, gracias a la reiteración de espacios y situaciones (existen varios leit motiv en el film: la iglesia, el tren, las distintas estancias de reunión en las casas de los personajes, los ritos de bodas-funerales, el bar de alterne, las reuniones gastro-nómicas en torno a las mesas y una visión aérea y de conjunto de la ciudad) y a una arriesgadísima forma de narrar los acontecimien-tos principales, ocultándolos siempre al espectador a través de elipsis, obligándole de esta manera a conocerlos a través de la boca de los propios personajes (con algunas excepciones como el casamiento o la muerte al final de uno de ellos), teje una exquisita tela narrativa, fina y silenciosa, que permite que este trabajo se sujete pese a sus múltiples desafíos al espectador, que puede aca-bar cansado o salirse en algún momento del film (lo que en el caso de Oliveira resulta mortal), hecho que una excesiva duración no ayuda a mitigar. Sin terminar de ser redonda, entre otras cosas por sus limitaciones impuestas a priori en cuanto a la distancia tomada con los personajes, sobre los que es difícil llegar a sentir algo con-creto, resulta una forma de ver este medio artístico distinta y ne-cesaria, capaz de invocar un cine fundacional (esos temerarios in-tertítulos) con autoridad desarmante.

Calificación: 7,5 / 10

Imágenes de "El principio de la incertidumbre" - Copyright © 2002 Mandragoa Filmes, Gémini Films y Radiotelevisao Portuguesa. Distribuidora en España: Nirvana Films. Todos los derechos reservados.

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