CÓMO SE
HIZO "ANTWONE FISHER"
Notas de producción
© 2002
Hispano Foxfilm
2. Todo por
Antwone
Un mantra
que el director Denzel Washington repetía una y otra vez al
reparto y al equipo de realización durante toda la producción de
ANTWONE FISHER fue: “Lo estamos haciendo por Antwone”. El
concepto que entrañaba la frase era el de mantener los
pensamientos de todo el mundo en armonía con la historia de un
hombre que encontró la esperanza y el amor a través de la ayuda
que le tendía una mano. En contrapartida, los realizadores
buscaban devolver a la comunidad algo del apoyo que les
mostraron durante el rodaje.
En el
barrio de Cleveland donde se rodaron las escenas de la juventud
de Fisher y de su regreso al hogar, los realizadores se salieron
del camino trazado para dejar el área urbana y la gente que vive
allí en mejores condiciones en las que estaban cuando ellos
llegaron. Se renovaron y/o se reforzaron construcciones como el
edificio de apartamentos donde vive en la película Eva Mae
Fisher o la casa utilizada para el hogar adoptivo de Fisher.
Miembros de la comunidad fueron contratados para trabajar en la
producción o como parte de su preparación, y Washington siempre
estaba afuera, mezclándose con la gente, estrechando manos y
dando las gracias a todos por su ayuda a la hora de poder
conseguir contar esta gran historia humana de perseverancia y
esperanza.
El
oscarizado director de fotografía Philippe Rousselot se unió al
proyecto tras leer el guión de Fisher y saber que Washington,
con quien había trabajado con anterioridad en TITANES, HICIERON
HISTORIA, iba a ser el director de la cinta. Desde su primera
reunión para hablar sobre la película, Rousselot tenía mucha
confianza en la capacidad de Washington para dirigir. “Tiene un
talento natural. Es un hombre muy brillante, alguien lleno de
entusiasmo y convencido de que quería hacer el proyecto”.
Además, Rousselot había tenido mucha suerte con otro actor
metido en labores de dirección (trabajó como director de
fotografía al lado de Robert Redford en EL RÍO DE LA VIDA,
película por la cual Rousselot ganó su Oscar®).
Coates se
unió al equipo de realización para tener la oportunidad de
trabajar junto a Denzel Washington y poder además trabajar en un
material tan importante y emotivo. Dice: “Es raro poder trabajar
en algo que te llega de forma tan profunda”.
La
película se estuvo rodando durante dos semanas en Cleveland,
captando el vecindario de Glenville de la juventud de Fisher;
cinco semanas en San Diego, usando las bases de la Marina de los
Estados Unido de la calle 32, North Island y Point Loma; y a
bordo del USS Belleau Wood. A pesar de la dificultad añadida de
rodar en una ciudad con miembros del equipo de realización con
tan poca experiencia (Cleveland) y en bases de la armada que
habían sufrido las consecuencias de los acontecimientos del 11
de septiembre, los realizadores estuvieron de acuerdo desde el
principio en que era importante estar en los lugares adecuados
desde el punto de vista histórico para capturar la verdadera
esencia de la historia que inspiraba el guión de Fisher.
Respecto a
Cleveland en particular, Black dice que Fisher había incluido
concienzudamente todos y cada uno de los detalles del vecindario
en el guión. “Hay algo peculiar en los días de lluvia… la falta
de sol… los edificios, los olores. Cuando ves la película, está
presente el olor que Anwtone describe. Y nunca lo habríamos
tenido en ninguna otra ciudad”.
San Diego
tenía un papel importante en la historia al transmitir el fuerte
contraste de estos días lluviosos y reflejar la esperanza que
impregnaba la vida de Antwone allí como un insignificante
oficial de la marina. “Obviamente, la historia es una carta de
amor a la Armada”, dice Coates, lo que queda patente en su firme
voluntad de colaborar con la producción. Washington añade: “Me
tengo que quitar de verdad el sombrero ante el Departamento de
Defensa y en concreto ante la Marina, porque se deshicieron en
atenciones. Nos dejaron rodar en sus bases. Nos dejaron subir a
sus naves. No es una película con un gran presupuesto. No
teníamos mucho dinero para gastarnos. Sin su ayuda, no habríamos
logrado ni su dimensión ni su envergadura”.
El
teniente Tanya Wallace, el oficial de Relaciones Externas que
trabajó estrechamente con el equipo de producción, declara
entusiasta: “Esta historia es increíble. Presenta a la Armada de
manera muy positiva, y el hecho de que ayudara a cambiar la vida
de Antwone hacía realmente fácil mostrarse entusiasmado con ella
y darle nuestro apoyo”.
Aunque los
trágicos acontecimientos del 11 de septiembre de 2001 tuvieron
lugar antes de empezar la fotografía principal, la Armada nunca
vaciló en su apoyo al proyecto. Wallace lo explica así: “Ya se
le había dado el visto bueno al proyecto y nosotros queríamos
darle todo nuestro apoyo”. El aumento de las medidas de
seguridad en las bases militares incrementó sin embargo en gran
medida el grado de dificultad a la hora de rodar.
Además de
permitirles rodar en tres bases de San Diego, la Marina autorizó
al reparto y al equipo de realización a rodar en el interior del
USS Belleau Wood, un buque anfibio que transporta marines y
helicópteros y que puede llegar a albergar a más de 3.500
soldados como personal militar. El capitán del barco dio su
conformidad para alojar por la noche a un equipo reducido de
veintisiete personas, entre miembros del reparto y del equipo de
realización, mientras estaban en mar abierto para que pudieran
rodar algunas de las maniobras habituales. Una de las maniobras
era la tradicional “tripulación a las barandas”, en la que los
marineros se colocan alrededor de la cubierta ataviados con sus
uniformes de gala y permanecen en posición de firmes mientras la
nave abandona el puerto. Para mantener un aire de autenticidad,
casi todos los extras de la Marina que se ven en la película
eran oficiales de permiso y hombres y mujeres reclutados en las
bases donde se rodó la película.
Las
enormes diferencias entre las experiencias de Fisher en
Cleveland y en San Diego obligaban a Coates a desarrollar dos
mundos completamente distintos. Lo explica así: “La paleta de
colores para la Marina es muy distinta de aquélla que se ve en
Cleveland. Hay una demarcación muy fuerte entre el aspecto del
entorno de la Armada y el de Cleveland. El truco era mantenerse
al margen de la historia”.
A la hora
de crear la dicotomía entre el pasado y el presente de Fisher,
Coates dice que los realizadores se centraron en el significado
del lugar. “En una película de bajo presupuesto, una trampa en
la que suelen caer los cineastas es la siguiente: estás en una
habitación y no puedes ver la profundidad, no puedes
relacionarla con el resto de la casa. Trabajamos con diligencia
para asociar las cosas de forma tan visual que pudieras ver más
de lo que está ocurriendo; añadiendo profundidad, añadiendo
vecindad. En vez de estar al lado de un edificio, preparamos la
escena para poder mirar a lo largo de la calle, tener una vista
más amplia, tener una sensación de lo grande que es el mundo y
lo perdido que esta él… Cuando Antwone encuentra a su madre en
la película, queríamos reflejar hasta dónde ha caído ella y
hasta dónde ha conseguido llegar él. Así que la pusimos en algo
que se asemeja a una casa de apartamentos arrendados y así, en
dos segundos, puedes ver lo bajo que ha caído y luego, al
ponerle su abrigo verde de la Armada para ese encuentro, hay
suficiente esplendor como para transmitir la sensación de que
ése no es para nada su mundo”.
Volver al
mundo donde empezó su vida tan penosamente fue una experiencia
dolorosa para Fisher. Black señala que hubo una escena
particularmente penosa rodada en Cleveland donde Fisher salió
pitando del plató musitando: “No necesito ver esto. Ya lo he
vivido”.
1.
Descubriendo
la voz de Antwone Fisher
2. Todo por Antwone
Imágenes
y notas de cómo se hizo "Antwone Fisher" - Copyright © 2002
Antwone Fisher Productions, MDP Worldwide, Mundy Lane
Entertainment y Hoffund/Polone. Distribuidora en España: Hispano
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