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Denzel Washington esperaba
se-guramente una nominación para los Oscar®
por su interpretación en este film, que además sirviera como un
tangencial reconocimiento a su labor como director debutante,
pero este hecho no se produjo y en la pasada noche de los Oscar®
ni Washington ni su film compitieron en ninguna cate-goría.
Podría entenderse este dato co-mo un castigo de la Academia a un
debut ramplón, fácil y cobarde como éste, pero en realidad la
explicación más lógica pasa por el nivel tan alto de los
candidatos “oscarizables” de este año, que no permitió a
Washington salir al ruedo, cosa que en otra edición se-guramente
habría sucedido. Y hubiera sido una tremenda injusticia dar
algún tipo de reconocimiento a un film tan tramposo, tan
vulgar y tan conservador, donde ni siquiera la labor como actor
de su máximo responsable pasa de ser un remedo de los tics y
poses estudiadas que ya sabe que funcionan. Una creación
superficial y carente de vida de un psiquiatra de la marina que
(haciendo honor a la tradición) tendría que empezar cualquier
psicoanálisis por él mismo.
Desde el mismo cartel se nos re-marca que este “Antwone Fisher”
se basa en “hechos reales” y no resulta difícil saber por el
tono meloso que presentan los rostros de sus dos pro-tagonistas
en él, que nos vamos a en-contrar con uno de esos dramas
“big-ger than life” en el que el esfuerzo per-sonal, la
dedicación, la ayuda de u-nas manos amigas y unas gotas de
destino, acabarán logrando tras mu-chos sufrimientos que el aire
vuelva a ser respirable y que los es-pectadores de lágrima fácil
puedan moquear a gusto con las relami-das imágenes de su
conclusión. Se supone que ésta fue la vida del joven
Antwone Fisher, un chico negro huérfano que vivió su
infan-cia y juventud en un hogar de acogida donde le maltrataban
y hu-millaban hasta que un día escapó de todo aquello y se
enroló en la marina de los grandes Estados Unidos, donde tras
meterse en va-rias peleas fue a parar a las manos del psiquiatra
Washington que vio en él al hijo que nunca pudo tener y le
empujó a que encontrara sus orígenes, a sí mismo, y perdiera la
virginidad de paso. Lo de-más se lo pueden suponer.
Evidentemente, la realidad de todo este argumento es tan
discutible que hasta el propio film se encarga de aclararlo tras
su conclusión en letras de gran tamaño (el famoso cartel de la
ficcionalización de ciertos hechos y personajes).
Si todo lo anterior ya les huele mal, terminaré por aclarar que
estamos an-te un producto más de embalaje tele-visivo,
realización convencional y ma-nipuladora (como ya es costumbre,
la enfatización de la música y de las ac-tuaciones en los
momentos más dra-máticos, acompañados de los típicos diálogos de
estudiante de preescolar, están a la orden del día), y un buen
puñado de “buenos sentimientos” que pasan, como ya suponía-mos,
por la exaltación de los valores castrenses, la familia, la
fide-lidad sentimental, la sensibilidad masculina, etc., etc.
Por si no bastara con lo dicho, queda advertir que este
producto llorón du-ra además dos largas horas, en las que en la
primera todo avanza con una clamorosa lentitud y en la segunda
los cau-ces se desbordan al melodrama arrebatado (aunque
aquí Wa-shington se permita alguna secuencia sorprendentemente
conse-guida como es la del encuentro del chico con su madre).
Todo carente de personalidad y talento real, aunque demostrando
el oficio aprendido por Washington en su trabajo con otros
realiza-dores igual de insustanciales que él, en películas igual
de prescin-dibles que ésta.
