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Hacía tiempo que no podíamos de-gustar una película de hombres
lobo digna, que hiciera que los aficionados a este subgénero del
cine de terror pudiéramos incluirla entre los trabajos a
destacar en esta primera década del nuevo siglo. Hasta que llegó
“Dog Soldiers”, y sin aportar nada nuevo, pero sabiendo beber
magníficamente de los clásicos del género (no única-mente de los
films sobre licántropos, sino también de otras piezas claves del
cine fantástico), consiguió despertar un entusiasmo bas-tante
unánime en todos los festivales de cine fantástico en los que se
fue proyectando durante el 2002 (este crítico la pudo ver, entre
sentimientos de aprobación de la audiencia, en el pasado
festival de Sitges). Nadie puede afirmar que
esta película sea la obra maestra llamada a despertar al género
de su progresivo e-fectismo y acomodamiento, pero tampoco
debemos negarle las cualidades de frescura, mala leche y de sano
y talentoso entretenimiento que posee.
"Dog Soldiers” viene firmada por el desconocido
Neil Marshall,
que hace aquí su debut en el largometraje, con-siguiendo, a
través de un argumento imposible en el que un grupo de sol-dados
de élite en misión de entrena-miento acaban cercados en una casa
a merced de una manada de hombres lobo, hacer una relectura de
clásicos del género como "La noche de los muertos vivientes" o
"Posesión infernal" (a los que habría que aña-dir las claras
referencias a “Aullidos”, “Depredador” o “Aliens”), a-portando
además su granito de arena a unos cuentos y leyendas que se
remontan a la noche de los tiempos. Con un más que ge-neroso uso
de la hemoglobina y unos detalles políticos y sociales de
marcada mala leche (la obsesión de los soldados por el partido
de fútbol que las “especiales” circunstancias en que se
encuentran les están haciendo perderse) que otorgan al film su
sentido del hu-mor poco convencional, consigue demostrar este
director su pasión y amor por un género siempre menospreciado.
Además, la sabidu-ría que se deja ver en este joven debutante en
lo que respecta a la narración meramente cinematográfica (no en
vano trabajó antes co-mo montador), se pone de manifiesto en su
magnífica utilización del paisaje y de la atmósfera que envuelve
el relato y en sus bue-nos recursos a la hora de conducir la
acción en las largas secuen-cias del encierro en la casa.
Todo esto no evita que la cinta se encuentre más cómoda en
terrenos más próximos a la serie B que a los de los trabajos más
inquietos, y que sus limitaciones de argumento y dise-ño de
personajes, así como su exce-siva dependencia de los referentes
evidentes que maneja, le proporcionen por momentos una sensación
de déjà vu que en ningún caso resulta verda-deramente molesta.
Más al contrario, Neil Marshall consigue
alzarse por encima de los tópicos del género para ofrecer una
mirada distinta e interesante hacia el viejo mito del hombre
lobo, volviéndolo a
traer a los terrenos visuales clásicos de los siempre más
realistas y terroríficos muñe-cos animatronics, antes que a las
actuales técnicas digitales, que en terrenos de acción de tú a
tú (y pese a lo excepcional del caso de Gollum en “
