CÓMO SE
HIZO "EL ÚLTIMO GOLPE"
Notas de producción
© 2001
Manga Films
2.
La producción
Tras su fabuloso trabajo
juntos en Los Intocables de Elliot Ness como guionista y
productor respectivamente, David Mamet y Art Linson decidieron
reunirse de nuevo para crear una película que combinara el
genuino cine negro americano y la intriga. El resultado es EL
ÚLTIMO GOLPE, un inteligente y complejo rompecabezas sobre un
atraco perfectamente concebido.
Para combinar a la perfección
los dos géneros citados, se requirió el talento del ganador de
un Pulitzer y nominado al Oscar, David Mamet, que con EL ÚLTIMO
GOLPE completa su novena película como guionista-director. “El
cine negro se basa en dos elementos fundamentales”, explica
Mamet. “Uno es la violencia, el otro es la ironía. Creo que eso
es lo que marca la diferencia entre una película de cine negro y
otro film de gangsters cualquiera. Las películas de gangsters
son esencialmente sentimentales. Son violentas y son
sentimentales. Y una película de cine negro es violenta y
francamente irónica. Es mucho más fría que una película de
gangsters. La violencia es emocional, por lo que si la tratas de
un modo no emocional, automáticamente se convierte en irónica”.
Aunque Mamet define EL ÚLTIMO
GOLPE como una película de cine negro, la verdad es que los
films de Mamet desafían cualquier clasificación formal y
conforman un género en sí mismas. Con más de una veintena de
películas con el sello inconfundible de este autor, sea como
guionista o guionista-director, y habiendo sido una influencia
patente en el mundo de la dramaturgia desde los años setenta, es
ya normal oír a críticos y entendidos decir que cierto tipo de
diálogos punzantes y agudos tienen un ‘toque Mamet’. Pero no son
sólo los diálogos estilizados lo que despunta en las obras de
David Mamet, también hay que destacar el placer que sienten los
actores a la hora de recitar esos diálogos, un gusto que se
refleja en la pantalla.
“Es interesante trabajar con
un guionista-director”, admite Hackman. “Es fascinante ver a un
director intentar solucionar los problemas que van apareciendo,
problemas que él mismo ha provocado a priori, ya que él escribió
el guión. Pero David no se pone nervioso, en las raras ocasiones
en que ocurre lo anterior, siempre encuentra una solución poco
traumática”.
“Soy un gran fan de David
Mamet”, afirma Danny DeVito. “Lo suyo es un arte. Sus palabras
son tan claras... Es un reto para cualquier actor porque él
utiliza un lenguaje propio y particular, pero por otro lado es
también muy divertido el crear un lenguaje propio. Fue genial
interpretar a un villano y soltar todas esas cosas. Adoro
recitar sus palabras”.
“Los diálogos de esta
película son fantásticos”, concuerda Sam Rockwell. “A mi
personaje le toca decir cosas muy cañeras. Tengo una escena, un
largo monólogo con Fran, donde recito el tipo de diálogo que
cualquier actor sueña con tener que soltar algun día. Es como
Bogart al final de El Halcón Maltés, o Nicholson al final de
Chinatown”.
Ricky Jay, a quien Mamet ya
dirigió en su exitoso monólogo de Broadway, Ricky Jay and His 52
Assistants, señala el paralelismo existente entre el
inconfundible estilo literario de Mamet y su propio ‘background’
en el mundo de la prestidigitación: “Mi mentor, el tristemente
desaparecido Guy Vernon, de quien mucha gente cree que fue el
mejor mago de juegos de manos del mundo, solía decir: ‘En el
mundo de la magia, la mente es conducida, paso a paso, a
desafiar su propia lógica’. Así es como yo veo el estilo de
David Mamet”.
Cuando Gene Hackman leyó por
primera vez el guión de EL ÚLTIMO GOLPE, le encantó la idea de
“lo inteligente y astuto que Joe Moore es, y la brillante manera
que Joe y sus cómplices tienen de llevar a cabo esos golpes
empleando la mínima violencia. Lo importante es la habilidad, el
control y agudeza mental y la previsión de cualquier
contingencia que pudiera aparecer”.
“Uno de los elementos a los
que mejor respondo hacia el guión es el lenguaje”, apunta Delroy
Lindo. “Lo que David Mamet escribe tiene mucha profundidad.
Existe un subtexto formado por personajes que dicen una cosa y
quieren decir otras distintas. Ello supone el mayor reto en
nuestra profesión: tratar de mostrar las emociones y la vida que
hay tras esas palabras, de la manera más plena y clara posible”.
El ‘leitmotif’ de EL ÚLTIMO
GOLPE, así como en otros films de Mamet, es la lealtad, también
en su período de gestación. Además de Rebecca Pidgeon y Ricky
Jay, otros dos intérpretes típicos de los repartos de Mamet y
que aparecen también en EL ÚLTIMO GOLPE son: Patti Lupone, que
da vida a Betty Croft, una policía de aduanas con un secreto que
le podría hacer perder su empleo; y Jim Frangione, un veterano
de las obras teatrales de Mamet y que también aparece en State
and Main, La Trama y Homicidio, y que aquí hace del rico y
potencial comprador de un barco D.A. Freccia.
“Cuando David dice: ‘Patti,
¿harías esto?’. No importa lo que ‘esto’ signifique”, afirma
Patti LuPone, ganadora de un Premio Tony y que empezó su carrera
en los escenarios con Mamet en 1976, interpretando cinco de sus
obras así como apareciendo en State and Main. “Siempre estaré
ahí disponible para él. Le encantamos los actores, nos respeta,
y eso se nota”.
“He tenido la suerte de
trabajar con David en un gran número de películas”, declara
Ricky Jay. “Pero ésta es diferente en que no se trata de la
típica película de timadores, es un film sobre un atraco y
describe los diferentes estratos de la subcultura del crimen”.
Aunque Mamet ha sabido
siempre rodearse de repartos excelentes durante las nueve
películas que ha escrito y dirigido, el casting de EL ÚLTIMO
GOLPE no se fue gestando durante el proceso de escritura del
guión. “Siempre creí que el papel de Fran sería interpretado por
Rebecca Pidgeon, pero aparte de ella, sabía que para el resto
necesitaríamos actores de renombre”. Revela Mamet. “Gene Hackman
fue una pieza fundamental, así como Danny DeVito, para poder
levantar la película. No creo que se pudiera haber hecho sin su
colaboración. Son unos actores increíbles y es un gran placer
poder trabajar con ellos”.
EL ÚLTIMO GOLPE reúne de
nuevo a Gene Hackman, Danny DeVito y Delroy Lindo, que habían
trabajado juntos en Cómo Conquistar Hollywood. “Siempre es
bonito encontrar viejos amigos en un rodaje”, admite Hackman
sobre sus antiguos compañeros de Cómo Conquistar Hollywood.
“Danny es un tío genial y el perfecto cómplice para hacer
gansadas, y cuando la cámara empieza a rodar, es un actor
brutal, es muy interesante quedarse sentado y observarle. Y
Delroy es un actor muy completo y dinámico, uno con el que
puedes interpretar una escena y siempre sabes que está ahí,
siempre de una pieza. Es maravilloso poder trabajar con él”.
“Una de las cosas que siempre digo sobre Cómo Conquistar
Hollywood es que lamento no haber tenido más escenas junto a
Gene”, admite Delroy. “Este deseo se ha cumplido, sin embargo,
con creces en EL ÚLTIMO GOLPE”. Sobre Hackman, DeVito dice,
“Idolatro a este tío. Creo que es un actor brillante, desde
siempre. Todo el trabajo que ha hecho es ejemplar”. “Gene es
probablemente uno de los más grandes actores sobre la faz de la
Tierra”, sentencia el ‘novato’ Sam Rockwell, “y es increíble
pensar que he trabajado con él. Es un sueño hecho realidad. Creo
que además tienes que ser una buena persona para poder
interpretar algunos de los papeles que él ha hecho. Les imprime
mucha humanidad”.
El diseñador de producción
David Wasco, que había colaborado con Mamet en Oleanna, trabajó
codo con codo con el director de fotografía Robert Elswit para
conseguir la pretensión de Mamet de darle al film un ‘look’ de
cine negro a la antigua, como sólo Hollywood sabía hacer.
Como Mamet quería que el
‘look’ gravitase alrededor de un tono monocromático al estilo de
los años 40 (la estética y la sensibilidad, así como el
recurrente tema de la lealtad, tiran a Mamet hacia el cine
negro), Wasco tuvo que eliminar gran parte de los colores que
poblaban la paleta del diseño de producción original. “Son los
diálogos y los personajes los que están repletos de color. Los
decorados son básicamente de tonalidades marrón, gris y
discretamente lavados, lo que hace resaltar los rostros de los
actores”.
Aunque la historia está
ubicada en Nueva York, Boston y algunos lugares de Nueva
Inglaterra, el equipo y los productores escogieron Montreal,
Canadá, para las localizaciones que harían la vez de las
ciudades y lugares señalados anteriormente. El sabor a ‘costa
este’ que tienen los paisajes y los edificios de Montreal,
combinado con el fácil acceso al aeropuerto de Mirabel (unas 25
millas al norte del centro urbano), aportaron la autenticidad y
facilidades necesarias que requería la producción. Cada escena,
desde el aeropuerto hasta los lavabos de un área de servicio,
pasando por un muelle industrial o el cuartel general de Joe
junto al mar, fueron filmados en exteriores e interiores
naturales en Montreal y su área circundante. En total, 60
decorados y localizaciones fueron utilizados para dar vida a los
personajes y la historia de EL ÚLTIMO GOLPE.
Otra ventaja de rodar en el
aeropuerto internacional de Montreal es su sorprendentemente
tranquila atmósfera. Mirabel es un aeropuerto activo, utilizado
básicamente para vuelos internacionales y de mercancías. Todo
esto hizo más fácil poder rodar una explosión en una de las
pistas para la secuencia que retrata el robo del oro en pleno
clímax de la película.
La preciada embarcación de
recreo de Joe, protagonista de otra escena esencial de la
película, es un velero hecho a mano de 48 pies de eslora. Mamet
exigió un barco repleto de complementos y con una plataforma de
recreo para zambullirse, “lo cual”, Wasco explica, “tuvo que
prepararse y fabricarse expresamente y, seguidamente, añadirse
artificialmente a ese carísimo modelo de barco que habíamos
construido. No podíamos clavar un solo clavo o hacer el más
pequeño agujero por lo que todo debía ser encajado a la
perfección. La manera en que los artesanos encajaron todas las
piezas sin clavos ni metal fue el resultado de una planificación
perfecta”.
Los colores apagados de Wasco
se contagiaron al vestuario y los complementos, así como a los
decorados mismos. “Queríamos un look domado”, explica Wasco. “EL
ÚLTIMO GOLPE transcurre en la actualidad, pero a David le gusta
que sus films tengan una ambientación intemporal. Incluso para
los coches, escogimos modelos americanos de los setenta y
ochenta, grandes físicamente y de colores discretos”.
La diseñadora de vestuario
Renée April creó el guardarropa de la película basándose en la
perspectiva de Mamet. “David quería cine negro, eso significaba
poco color y nada específico”, apunta Renée. “Y sobretodo no
quería nada que sonara a año 2000. Por ello, cuando ves la
película, no sabes exactamente en que período histórico está
ubicada. En el vestuario hay reminiscencias de los años 40, 50 y
60. Y el traje que Delroy Lindo lleva en la escena de la joyería
es una copia de un modelo de los años 30”.
April confiesa que para
vestir a Rebecca Pidgeon tomó como referencia a la Jean Seberg
de Al Final de La Escapada. Por su lado, y para hacer de Fran la
femme-fatale que se supone que es, Pidgeon se cortó su morena
melena y se tiñó de rubio. “En esta película, en realidad nadie
debería recavar en sus trajes”, afirma April. “Y creo que hemos
conseguido ese efecto. Los personajes están la mayor parte del
tiempo disfrazados, y tienen que cuadrar con el entorno en el
que intentan moverse furtivamente. Y a veces incluso no sabes si
están disfrazados o no. Se supone que nunca hay que estar seguro
de nada”.
“Nuca creí que haría una
película de cine negro”, apunta Sam Rockwell. “EL ÚLTIMO GOLPE
es un film muy estilista. El diálogo sin duda lo es, y para mí
es como lo que saldría de la boca de Bogart y Bacall. Vestirte y
actuar como un gángster, interpretar junto a esos actores
increíbles, y recitar esos diálogos fabulosos es para lo que me
he estado preparando desde siempre. Es el material con el que
uno sueña toda su vida”.
1.
La
historia
2. La
producción
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