CÓMO SE
HIZO "LOS REBELDES DE SHANGHAI"
Notas de producción
© 2003
Buena Vista International
3. Las
peleas y los especialistas
"Montar la
coreografía de una escena de acción resulta muy complicado",
admite Jackie Chan. "Hay que dar con el ritmo apropiado para no
aburrir a los espectadores. Se hace igual que si se tratara de
una secuencia musical". Las peleas entre Chan y Donnie Yen son
uno de los mayores atractivos de la película. El propio Chan ha
declarado que la película tiene "más peleas que cualquier otra
que haya hecho en los Estados Unidos". Y añade: "Fuimos
añadiendo cada vez más peleas en las escenas, y cada una era más
enrevesada que la anterior". "Todas las peleas de las escenas de
acción tienen un esquema, pero Jackie siempre va más allá",
afirma Dobkin. Y continúa: "Utiliza su habilidad física para
desarrollar la historia".
Las
escenas de acción más importantes se desarrollan en una lancha
flotante en un río (lo que supuso un desafío enorme para el
equipo de producción); también en una puerta giratoria de un
hotel, un antiguo sueño de Chan; y entre los puestos de un
abarrotado mercadillo. La espectacular pelea final tiene lugar
dentro del famoso reloj Big Ben de Londres. Sólo para esta
secuencia se tuvieron que construir cuatro platós enormes. La
épica batalla entre Wang y Rathbone le dio a Chan la oportunidad
de hacer gala de su inconfundible dominio de las artes
marciales. Como es habitual, Jackie coge cualquier cosa que esté
a su alcance y la utiliza en movimientos improvisados.
David
Balfour, el jefe de atrezzo, lo recuerda así: "Jackie y su
equipo de especialistas se paseaban por el plató y cogían todo
tipo de cosas para probarlas. Al principio, le decíamos: 'No,
eso es demasiado caro, no se ha diseñado para utilizarlo'. Pero
él quería usarlo de todos modos, así que nos dimos cuenta que
todo lo que lleváramos al plató tenía que ser práctico y
sustituible, porque lo más probable es que acabara hecho
pedazos. Ha sido un verdadero desafío para nuestro
departamento".
"El
proceso que sigue Jackie Chan es único. Es un verdadero
privilegio asistir a cómo toma las decisiones creativas en el
plató. Es como un pintor que salpica el lienzo de pintura sin
orden ni concierto y luego le va dando forma. Es un placer
ayudarle a crear estas maravillosas escenas". Birnbaum añade que
este proceso es uno de los factores de los que se sirve Chan
para aportar el tono cómico a las secuencias de acción: "Cuando
Jackie entra en una habitación, lo primero que hace es echar un
vistazo y ver qué puede hacer con un paraguas, una escalera o
una campana que haya por allí. En cuestión de diez minutos ha
montado la coreografía de una secuencia impresionante en
términos de artes marciales, pero también por el uso cómico que
le da a los objetos de la vida diaria que tiene a mano".
Ahora que
ha trabajado con Chan en dos películas, Owen Wilson afirma que
está aún más impresionado por el dominio que tiene su amigo de
las secuencias de acción. "Tiene un vocabulario amplísimo para
describir cómo deben montarse las escenas, cuándo hay que
cortarlas y cómo deben rodarse. Entra en el plató, mira los
objetos que va a utilizar y diseña un esquema mental. Es un don
natural".
La
secuencia de la pelea en la biblioteca y el pasillo de la casa
de Rathbone tardó casi dos semanas en rodarse. Jackie se sacó
uno de sus trucos de la chistera y utilizó la escalera que se
emplea para desplazarse por las estanterías de libros para
repeler los ataques de los guardas personales de Rathbone.
Libros, máscaras egipcias, antigüedades, sarcófagos y cualquier
cosa que no estuviera clavada volaba por los aires... Cuando se
trata de acción, Jackie no tiene igual.
En esta
escena, Fann Wong también tuvo que poner a prueba su dominio de
las artes marciales. "Nunca había hecho acción de este tipo.
Estaba bastante nerviosa, no quería decepcionar a Jackie",
reconoce la actriz. "Los primeros días de entrenamiento tenía
tantas agujetas que no me podía mover. Pero se me fueron
pasando". Owen Wilson no participa en casi ninguna pelea de esta
secuencia. "Jackie es famoso por sus acrobacias y yo quiero que
me conozcan como el actor que no hace ninguna", bromea el actor.
Un antiguo
balneario cercano a la ciudad checa de Karlovy Vary se ha
utilizado como doble del famoso Hotel Ritz de Nueva York, donde
Wang y Roy vuelven a encontrarse en circunstancias difíciles.
Allí, Jackie hizo realidad su sueño de protagonizar una
secuencia de pelea dentro del limitado espacio de una puerta de
cristal giratoria. En realidad, el edificio no disponía de ese
tipo de puerta, así que el equipo de producción construyó un
suelo falso en el que colocó un motor eléctrico que hacía girar
la estructura de cristal. La escena resultó ser la que Jackie
Chan describe como "la secuencia de especialistas más difícil
que he hecho en mi vida. Lo que la hizo tan complicada fue que
estábamos trabajando con cristal curvado y picaportes de oro, y
ambos materiales reflejan. Resultó muy complicado colocar la
cámara de tal modo que no se viera. Apenas había espacio. Tres
de nosotros tuvimos que pelear en un espacio diminuto, con un
carro cargado de maletas. Además, la puerta giraba muy despacio.
Tardamos dos noches enteras en rodar la escena".
"Todas las
tomas significaron un gran esfuerzo de todo el equipo", declara
David Dobkin. "Los chicos de efectos especiales tuvieron que
hacer que la puerta girara, crear humo para conseguir el
ambiente apropiado, hacer pasar caballos y carruajes junto a la
pelea y estar pendientes de que no se viera al operador de
cámara. En cuanto a nosotros, nuestra tarea es que la pelea
pareciera rápida y violenta en el espacio de una caja de
cerillas. Espero que haya quedado bien, porque fue una auténtica
pesadilla".
La escena
final de la pelea entre Wang y Wu Chan se grabó a bordo de unas
lanchas que flotaban en el río Vltava. Las exigencias técnicas y
el riesgo de la escena eran tan elevados que los realizadores
temían rodar la secuencia incluso antes de empezar. Los
amenazaba como una nube negra sobre sus cabezas. "Cuando las
cosas iban bien en una localización determinada y nos quedaba
tiempo para pensar en lo que nos faltaba por hacer, los
productores y yo nos mirábamos y pensábamos: 'se acerca la
escena de las lanchas, se acerca la escena de las lanchas'". De
hecho, se realizó un despliegue de medios impresionante para
preparar la secuencia. Se necesitaron siete lanchas: dos para la
película, una para el equipo de cámara y de electricidad, dos
para los fuegos artificiales que explotarían durante la pelea,
una para el equipo de iluminación y otra para las grúas de los
especialistas. Asimismo, se necesitaron dos plataformas de carga
y dos botes de efectos especiales, además de cuatro barcos para
transportar a los actores y al equipo.
Gary
Wordham lo recuerda: "Tuvimos que asegurar tres de las lanchas
durante dos meses mientras las construíamos y las adaptábamos.
Además, necesitamos a un ejército de forjadores y electricistas
para construir una grúa de 40 metros. Tuvimos que pedir miles de
permisos para desviar el tráfico fluvial y detener los tranvías,
utilizar fuegos artificiales de noche, apagar las farolas y las
señales de tráfico y, finalmente, para que los residentes de los
edificios cercanos apagaran la luz en sus casas y no se vieran
en la imagen. Fue una tarea ingente y muy complicada ".
Como no le
permitieron instalar luces en los puentes ni en los paseos,
Adrian Biddle, el director de fotografía, las montó en grúas que
colocó a una distancia de más de medio kilómetro. Una vez
instaladas las luces, Jackie Chan y Donnie Yen se pusieron manos
a la obra. Necesitaron más de ocho noches para rodar una escena
en la que los combatientes hacen gala de su excelente forma
física realizando todo tipo de acrobacias sobre un fondo de
fuegos artificiales y golpes de luz. Jackie Chan recurrió a
salvavidas, postes de madera y todo tipo de objetos náuticos
para hacer gala de su estilo, que ya tiene denominación de
origen. "Esta secuencia es uno de los mayores atractivos de la
película y a pesar del peligro que entraña, resultó ser una de
las escenas más fáciles de rodar de toda la película", afirma la
productora ejecutiva Stephanie Austin. "Los fuegos artificiales
se convirtieron en un espectáculo de entretenimiento para los
lugareños y acudían a verlos en cuanto anochecía".
En
términos de tiempo y de tamaño, la secuencia del Big Ben, un
duelo de esgrima entre Rathbone y Wang, fue la más grande y
complicada de toda la película. Se construyeron tres escenarios
del Big Ben: dos interiores y uno exterior, que es 1/3 más
grande que el verdadero Big Ben de Londres. Como la secuencia se
dividió entre la primera y la segunda unidad, Chan tuvo que
trabajar los siete días de la semana. Mientras tanto, Aidan
Gillen se entrenaba a fondo con el experto en esgrima Roman
Spacil para prepararse para la prueba, en la que Jackie decidió
combienar movimientos de estilo samurai con técnicas de esgrima
británicas. "No estoy acostumbrado a este tipo de acción.
Además, el hecho de que Jackie Chan sea tu rival por un lado te
motiva, pero por otro te asusta", reconoce Gillen. Y añade: "No
hay duda de que luchar en aceras de 12 metros de anchura sobre
un muro de cemento aumenta el efecto dramático, pero también mi
miedo".
De los dos
platós interiores del Big Ben, uno se construyó a nivel del
suelo, mientras que el otro necesitó varios pisos de andamios,
además de plataformas de madera que no estaban unidas, sino
adosadas al techo con cuerdas. Estas pasarelas y las cimbreantes
cuerdas se incorporaron a la secuencia de la pelea, con lo que
el rodaje se convirtió en una tarea muy complicada y
potencialmente peligrosa. Cada vez que una persona cruzaba las
pasarelas, se balanceaban. Cada sección soportaba el peso de
cinco personas como máximo, más una cámara y una grúa dolly.
Dada la altura de las plataformas, los actores y el equipo
pasaban la mayor parte del día sin descender. "Cuando comenzamos
a trabajar en las plataformas nos sentíamos algo nerviosos",
reconoce Jackie Chan. "Se producen muchos accidentes en sitios
así porque la gente se acostumbra y olvida que no está a ras del
suelo. Pero estaba seguro que todo iría bien".
1.
La
historia
2.
El reparto
3. Las peleas y los especialistas
4.
La producción
Imágenes y notas de cómo se hizo "Los rebeldes de Shanghai" - Copyright ©2003
Touchstone Pictures y Spyglass Entertainment. Distribuidora en
España: Buena Vista International. Fotos por Andrew Bako y
Richard Cartwright. Todos los derechos
reservados.
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