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Con tres años de retraso (algo que se está volviendo cada vez
más habi-tual en nuestras carteleras) llega una de esas cintas
que las distribuidoras consiguen por un precio ajustado
(pre-cisamente por su antigüedad) y que contiene elementos que
pueden crear la suficiente empatía en el espectador como para
que un éxito moderado ha-ga rentable el negocio sin correr
mu-chos riesgos (y ya no digamos si además resulta ser un gran
éxito sorpresa). Así, dentro de la gran avalancha de estas
últimas sema-nas de productos desfasados y de atractivo muy
limitado (frente a las grandes películas de ahora mismo o
incluso colgadas de otros años, que no tienen pinta de ir a
llegar nunca a España), le toca el turno a una cinta inglesa que
se instala cómodamente en esa co-rriente que se inició a finales
de los 90 con “Trainspotting”, pero so-bre todo con el éxito de
“Full Monty” (ambas de la gran productora Channel Four), de un
cine social con abundantes guiños localistas y un humor más o
menos negro, que en algunos casos ha dado lu-gar a títulos
equilibrados y llenos de vida que merecen tenerse en cuenta,
pero que, como toda corriente, ha creado también una se-rie de
subproductos bienintencionados pero de una inoperancia
re-marcable.
Éste es el caso de la cinta que nos ocupa, con la que su
director, Simon Cellan Jones,
debuta en la gran pan-talla. Pero no se trata de un debut en
toda regla, sino de un salto cuantitati-vo desde la pequeñez de
la pantalla televisiva (donde ha trabajado como realizador de
series y de telefilms du-rante las dos últimas décadas del
pa-sado siglo) hasta las pantallas de los cines, que por
desgracia se resiente en la calidad y en las malas costumbres
adquiridas. Es por eso que, pese a que los escenarios del film y
sus ambientes trasmitan un conseguido verismo (sin nin-guna duda
lo mejor de este trabajo), la manera de contar la historia, de
dirigir a sus actores y de encontrar recursos estilísticos que
le permitan articular esta narración –la historia de un
esquizofrénico que, tras ser dado de alta y reincorporarse a la
vida normal, deja sus medicinas y se enamora mientras se debate
al mismo tiempo con una tirante relación con su hermano dentro
de una espiral de muy negro futuro–, se evidencia simplificadora
e insuficiente para llegar a otorgarle vida a esta
acumulación de cine desperdicia-do, del que lo mejor que se
puede decir es que no pasa de provocar la indiferencia en el
espectador.
Todas las historias sobre enfermos y locos han sido tratadas ya
en el cine en innumerables ocasiones y a lo a-tractivo de la
propuesta hay que su-marle siempre los peligros de las
sim-plificaciones y de las banalizaciones y esteticismos, de los
que este film anda sobrado. Las voces del título que oye el
protagonista son usadas cada vez con mayor recurrencia por su
realizador según avanza el film, así como una serie de imágenes,
más propias de un trabajo desechable de vídeo arte, que aparecen
a flashes y que pretenden hacernos entrar dentro del mundo de su
protagonista (al igual que los símbolos cir-culares con los que
está obsesionado), para así encariñarnos más con él o
comprenderle mejor, pero esto no se logra. Ni la sobreac-tuada
interpretación de Daniel Craig
(inexplicable ganador de un premio de los British Independent
por su trabajo), ni las muchas vueltas que da el guión sin
lograr ir a ninguna parte (las referencias continuas al pasado
de los personajes son de una evidencia bas-tante molesta),
permiten albergar ningún cariño por este film, a pe-sar de que
algunos destellos de la relación que establece el perso-naje
interpretado por Craig con el que interpreta
Kelly Macdonald (gracias sobre
todo a la interpretación de esta última) logren hacer más
llevadero su desarrollo, lo que no deja de ser absolutamente
insuficiente para hacer del resultado final una experiencia en
la que merezca la pena embarcarse.
