TORREMOLINOS 73

CRÍTICA por Diego Vázquez

Los problemas de la distribución

  “Torremolinos 73” es una obra que parece abocada a no encontrar su pú-blico. Espero que estas líneas sirvan, dentro de su limitado alcance, para aclarar algunas cosas importantes so-bre uno de los mejores trabajos que con toda seguridad nos dará el cine español en este año, pero que es también una de las cintas más mal-tratadas por la falta de miras y la am-bición desmedida de algunas distribuidoras, que vuelven a poner de manifiesto que el cine español no sólo pasa por una grave crisis creativa (pese a lo que digan algunos), sino que lo poco bueno que sale de nuestro país no se sabe vender. Si ustedes han tenido la mala suerte de haber padecido el trailer cinematográfico o alguno de los avances televisivos que se han hecho de esta película o si simplemente han leído algún articulo informativo (no crítico) sobre el film, de esos que se escriben con el “corta y pega” de la informa-ción contenida en las notas de prensa, o simplemente si han visto el espanto de cartel que le ha tocado en gracia al film, y por una razón u otra piensan que están ante una “delirante y ácida come-dia” (extraído del dossier de prensa) o ante un nuevo “Torrente” con visión castiza de los 70, Javier Cámara haciendo el gracioso y dosis de sexo amateur para acabar de pasárselo bien, ya pueden irse olvidando y escogiendo otra película.

  “Torremolinos 73” no quiere ser un “boom” de temporada (aun-que sería algo celebrable que lo fuera) y tampoco se merece un lanzamiento a lo grande para a-traer a las masas del rebaño más adocenado en el primer fin de semana y desplomarse en las sucesivas. No es una película de risa tonta y ni siquiera es pro-piamente un film cómico (aunque tenga buenos momentos de co-media ligera, siempre de sonrisa antes que de risa), sino que es un modesto trabajo que lo que le falta de dinero lo pone de ingenio, que con tono tragicómico revive una mirada Berlangiana bastante ausente de nuestro cine, a ratos muy dura pero nunca cruel ni bur-lesca con sus personajes, y que con suerte pasará del boca a ore-ja (en el Festival de Málaga, donde se ha presentado, ya ha dispa-rado los primeros avisos) y aguantará en cartel encontrando a un público sensibilizado y que sepa mirar más allá de las apariencias para encontrarse con un hermoso relato íntimo de amor y de pobres miserables en los que nos reflejamos (el primer Fellini también se asoma en las ventanas de sus imáge-nes).

  Este debut en el largometraje de Pa-blo Berger demuestra una valentía, una mente clara y en su sitio, que es enormemente agradecida por el crítico que esto firma. Si entráramos en el apartado de los fallos (o mejor dicho, en las escaseces que contiene este trabajo) podríamos citar la excesiva comprensión de la trama en una casi única dirección y el poco peso que tiene el retrato generacional de un tiempo y una época como fueron los primeros 70 españoles, que sirven de telón de fondo de la histo-ria, pero en los que acabamos deseando haber profundizado un po-co más y haber ampliado los retratos de algunos personajes se-cundarios. Pero aunque esto puede ser lo que le falte a esta cinta para terminar de ser muy grande, lo que contiene es material de primera calidad que merece encontrar su hueco y ser tenido en cuenta, como cine comercial pequeño pero cuidado y que no considera al espectador un estúpido (lo cual dependiendo del caso puede llegar a jugar en su contra).

  La manera de adentrarse en los entresijos del porno casero y des-prejuiciado de unos años en los que la transición estaba a la vuel-ta de la esquina y donde los films de destape comenzaban a hacer su aparición, es de lo más conse-guido del film, sabiendo contener un sentido del humor justo, pero es en la subtrama (realmente LA trama) del bebé eternamente deseado por la mujer donde este tra-bajo vuela muy alto. La pareja protagonista, encarnada por el exce-lente dúo que forman (seguramente en las dos mejores interpreta-ciones de sus carreras) Javier Cámara y Candela Peña y el im-prescindible monstruo de nuestra cinematografía que es Juan Die-go (iluminando la pantalla en todas su apariciones), dan color a un casting muy conseguido y muy bien manejado por su director, que consigue a través de ellos otorgar el corazón y el alma a un trabajo generoso en ambos, que está esperando ser descubierto.

Calificación: 8 / 10

Imágenes de "Torremolinos 73" - Copyright © 2002 Telespan 2000, Estudios Picasso, Mama Films y Nimbus Film. Distribuidora en España: Buena Vista International. Todos los derechos reservados.

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