CÓMO SE HIZO SE
HIZO "28 DÍAS DESPUÉS"
Notas de producción
© 2002
Hispano Foxfilm
5. El
rodaje
El rodaje
comenzó el día 1 de septiembre para un total de nueve semanas,
pero con anterioridad ya se habían rodado cuatro días en el mes
de julio, filmando las escenas de Jim en las calles desiertas de
Londres. El rodaje tuvo lugar por la mañana, nada más amanecer y
antes de que empezara la hora punta, para hacer que fuera más
fácil cerrar las calles de Londres.
La escena
del tablón de anuncios de Piccadilly Circus se rodó antes de los
terribles acontecimientos del 11 de septiembre. “La imagen
estaba basada en una fotografía que había visto de un terremoto
en China, pero más claramente está basada en un impulso muy
humano: el de la gente intentando contactar con los demás,
intentando mantener los lazos de unión con otra gente cuando los
canales normales de comunicación no están operativos o resultan
inadecuados. Obviamente, la zona cero de Nueva York es el
ejemplo más reciente y probablemente el más grande; pero si te
fijas en cualquiera de esas catástrofes que han ocurrido, en las
cuales la gente siente la ausencia de autoridad y la falta de
información, es una cosa natural que la gente suele hacer. No lo
habría filmado después de lo del 11 de septiembre pero
intentamos, a la hora del montaje, asegurarnos de que no parecía
algo indecente o una intrusión con respecto al desconsuelo de la
gente en la realidad, porque al fin y al cabo es sólo una
película”.
“La idea
original de Alex para un Londres desierto era la del silencio,
de la cual felizmente se da cuenta uno enseguida en la
película”, explica Macdonald. “Sin embargo tuvimos que rodar
gran parte de ‘la noche durante el día’, pues era más fácil así
graduar las imágenes a la oscuridad antes que intentar quitar
digitalmente todas las luces de los edificios en las calles”.
“El rodaje
de las secuencias londinenses fue realmente maravilloso. Antes
de que empezara el rodaje principal estuvimos rodando una semana
del mes de julio, empezando todos los días a eso de las tres o
cuatro de la mañana y esperando a que saliera el sol”, recuerda
Macdonald. “Podíamos rodar una hora más o menos antes de que la
ciudad empezara a estar demasiado concurrida como para poder
detener el tráfico. Era increíble, ves todo el puente de
Westminster y el diques cerrados al tráfico para ti, y no se oye
ningún ruido, era algo emocionante y extraño a la vez”.
Boyle
continúa: “Deambular por Londres cuando está desierto es un
subidón porque ése era un gran objetivo en la película, hacer
que pareciera que es real. Sólo íbamos a ser capaces de lograrlo
usando una infinidad de cámaras digitales de vídeo; si las usas
con el suficiente acierto, puedes lograr al final una secuencia
completa que está bien realizada y es complicada, más que un
solo plano”.
Incluir
las escenas de Londres era algo muy importante para Boyle. Lo
explica: “Queríamos que se viera Londres como un paisaje de
carácter mítico. Desgraciadamente es un lugar relativamente
pequeño y tendemos a estar demasiado familiarizados con él a
través de las imágenes en segundo plano que se pueden ver
incluso en unos cuantos días en la televisión. Creíamos que era
importante intentar que no resultara tan conocido para que el
público lo pudiera contemplar de una manera ligeramente
diferente, a mayor escala de lo que lo suelen hacer en su vida
ordinaria”.
Al
plantearse los exteriores que iban a ser utilizados al margen de
aquéllos que son características señas de identidad de Londres,
los realizadores decidieron hacer la película en una única zona
y permanecer fieles a la misma. Para ello, tenían que encontrar
una zona en la que pudieran lograr con bastante facilidad
transmitir la idea de que está abandonada y el East End parecía
ser la mejor opción. “Al vivir yo en el East End, sé que puedes
moverte por ahí más fácilmente que en el West End”, comenta
Boyle. “Las calles no están tan congestionadas, los permisos
para rodar se logran con menos trabas y, en cualquier caso, no
hay demasiada predisposición hacia la industria del cine en el
West London”. Los Docklands también se utilizaron para la
película. “Los Docklands tienen esa apariencia de ciudad de
plástico y así la idea de un mercantilismo que resulta
redundante es particularmente mordaz, por lo que rodamos allí
más que usar otros exteriores de carácter más residencial”, dice
Boyle.
Otros de
los exteriores de 28 DÍAS DESPUÉS fueron Trafalgar Park en
Salisbury, el Centro de Investigación de TRL en Crowthorne, y la
semana final se rodó en el Parque Schwaben en Alemania donde se
filmó la escena del laboratorio.
Uno de los
mayores desafíos a los que tuvo que hacer frente la producción
fue el de rodar en una autopista desierta. El equipo obtuvo el
permiso para rodar en la MI una mañana del domingo entre las 7 y
las 10 de la mañana. Con la ayuda de la policía que fue parando
el tráfico de forma gradual en ambos sentidos y usando diez
cámaras, los realizadores lograron captar un minuto de vaciedad
mientras Frank conduce su taxi hacia la ciudad de Manchester.
“Resultó ser una pesadilla desde el punto de vista técnico pero
también una escena fantásticamente extraña y fantasmagórica”,
dice Boyle. “Te ayuda a sentir la impresión de que se ha
abandonado toda Inglaterra. También fue genial –más para los
actores que para nosotros- el filmar con tráfico normal y quitar
de forma digital los otros coches, ellos eran capaces de
trabajar dentro de un auténtico entorno misterioso. Cuando lo
haces de verdad, ocurren cosas, ¿no? Los actores son diferentes,
lo cambia todo porque de pronto los actores lo tienen ahí, no
tienen que imaginárselo.”
Boyle
reconoce la destreza del equipo de efectos especiales de la
película, que estuvieron físicamente trabajando en los estudios
de grabación. “Esta es una película británica esencialmente de
bajo presupuesto, pero era muy importante para mí unir el cine
para el gran público con la calidad de nuestros efectos. La
lluvia era fundamental para conseguir el clímax de la película y, de hecho, gracias al brillo de esos efectos físicos tenemos
sensaciones físicas reales de una enorme tormenta en la
pantalla”.
1.
La premisa
2.
Vídeo digital
3.
El reparto
4.
El equipo de realización
5. El rodaje
6.
Los infectados
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2002 Fox Searchlight Pictures, DNA Films y Film Council. Distribuida en España por Hispano Foxfilm. Todos los derechos
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