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Lara Croft está en problemas. La tra-vesía en el fondo del
océano salió mal y ella se encuentra sola, sin sus com-pañeros,
sin su tanque de oxígeno, y además, perseguida por los temibles
villanos que quieren destruirla. Casi ya sin tiempo y sin aire
para respirar, a cientos de metros de la superficie, la bella
heroína tiene una idea para sobrevivir. Con un cuchillo se hace
un corte en el brazo y utiliza la sangre de la herida para
atraer a un tiburón ha-cia sí. Cuando el animal se dispone a
atacar, Lara le aplica un tremendo cross de derecha directo al
ho-cico, se monta a su lomo, como si se tratara de un caballo, y
lo obliga a subir a toda velocidad. Arriba en la superficie lo
espera su barco amigo, a salvo. Fin de la aventura.
La
falla principal de la película tiene que ver con la total falta
de originalidad del guión. Uno se pre-gunta cómo es posible
que una super-producción semejante no destine al-gunos de sus
millones a la contrata-ción de un equipo de guionistas capa-ces de
imaginar una historia un poco más atrapante e ingeniosa. Está
bien que la justificación de la película sea Lara Croft
combatiendo contra el mun-do, pero mucho más entretenida sería la
cuestión si sus aventuras, sus en-cuentros y desencuentros, sus
peleas, tuvieran una razón de ser un poco más creíble y
estimulante. Quizás si se contara una histo-ria más chiquita,
menos pretenciosa que la escogida en esta opor-tunidad –la
búsqueda de la mística Caja de Pandora, fuente de po-der
desaparecida hace siglos que otorgará todo el poder del univer-so
a quien se adueñe de ella–, las cosas se tornarían más senci-llas
de mostrar y se harían más creíbles.
Pretender
de un film que sea más creíble y menos ridículo no es aspirar a
transformarlo de género ni mucho menos. Simplemente, se busca
que los realizadores de una película pue-dan generar el contexto
narrativo ade-cuado para hacerse creíble dentro de la realidad de
la historia que se está contando. El cine ofrece la oportuni-dad
de poner a disposición de sus productores un arsenal de recursos
creativos y tecnológicos capaces de tornar justificable
cualquier accionar de sus personajes, por más inverosí-mil que
pareciera sacada de contexto. Para que eso sea posible, es
necesario trabajar seriamente en la composición de los
prota-gonistas, y en la elaboración de la historia y del mundo
donde ésta se lleva a cabo. Eso es lo que no se hace en "Lara
Croft. Tomb raider: La cuna de la vida", donde se elige la
opción más fácil: la pura acción constante, repetida, aburrida,
sin sentido. Lo peor de todo, sin duda, es el infinito arsenal
de recursos desaprovechado. Convierte la magia del cine en puro
mito.
