EL JUEGO DE RIPLEY
(Ripley's game)

CRÍTICA por Julio Rodríguez Chico

La corrupción del inocente

  Cuando la mentira se alía con la in-teligencia y el refinamiento, el resulta-do puede ser altamente corrosivo y perturbador. Si, además, lo que el personaje en cuestión pretende es ju-gar y transformar los principios de un hombre corriente hasta convertirlo en un asesino, entonces la cuestión ad-quiere tales tintes trágicos que exige una reflexión. Eso es lo que ocurre en esta nueva adaptación de la novela de Patricia Highsmith, ahora llevada a la pantalla por la septuagenaria Liliana Cavani ("Portero de no-che", "Francesco"), y en la que John Malkovich asume el papel de Tom Ripley con todo el cinismo y la amoralidad que caracteri-zan al conocido delincuente y falsificador. Antes otros como René Clement, Wenders y Minghella lo han hecho, con Ripleys que co-braban vida en Alain Delon, Dennis Hopper y Matt Damon respecti-vamente.

  La historia de este personaje amoral comienza en Berlín con la venta de unos cuadros falsificados, con asesinato y engaño a su propio socio incluidos. Retirado en un palacio veneciano junto a Louisa, prestigiosa clavicista convertida en su amante, Ripley es in-vitado a una fiesta por su vecino Jonathan, un buen padre de familia enfermo de leucemia, que tiene la torpeza de ofenderle allí donde más le duele, en su criterio artístico. Ripley aprovechará la reapari-ción de su antiguo socio en estafas, que ahora le pide colaboración en un asesinato, para iniciar un juego que acabará complicando pri-mero la vida del ingenuo vecino, y la suya propia después; ambos se van enmarañando en una espiral de violencia que Jonathan vive con angustia mientras que Ripley resuelve con un "estas cosas te-rribles se olvidan enseguida", sin el menor atisbo de remordimiento. Estamos ante la perversión del inocente, empujado a la perdición moral por quien vive sin conciencia y sin escrúpulos; con ello High-smith y Cavani apuntan a cada uno de los lectores/espectadores que pueden sentirse firmes en sus convicciones morales, descono-cedores de la debilidad y corruptibilidad de la naturaleza humana.

  Toda la película descansa sobre la interpretación de Malkovich, que no defrauda y otorga a su per-sonaje todo el cálculo y frialdad de que es capaz, dejando siempre al espectador en la incertidumbre de có-mo va a reaccionar ante los aconteci-mientos que se van desencadenando. Su distanciamiento e imprevisibilidad le otorgan un carácter enigmático y paradójico que hacen que sea el úni-co personaje bien perfilado de la pelí-cula. El resto de los actores no están a su altura, por mucho que Dougray Scott se esfuerce por dar un dramatismo postizo al infeliz vecino. Más patética es la puesta en escena de cada uno de los matones de turno, con situaciones esperpénticas y un tanto tragi-cómicas –o ridículas–, más propias de una serie barata de televi-sión. En definitiva, Cavani logra caracterizar a Ripley pero no sus relaciones con sus compañeros de fechorías, muñecos sin alma ni sentimientos.

  La directora italiana busca también la tensión y el suspense apo-yándose en una partitura de Morricone que por momentos se sub-raya en demasía, y con una angulaciones de cámara que se hacen innecesarias, con un esteticismo pictórico decadente. Digamos, para terminar, que la película se hace larga y pesada, casi agotadora, con excesiva y gratuita crudeza de las escenas de violencia, y torpeza en el tratamiento del sexo, todo con la única finalidad de remarcar la amoralidad de un refinado e inteligente asesino que siempre sale victorioso.

Calificación:

Imágenes y notas de cómo se hizo "El juego de Ripley" - Copyright © 2002 Fine Line Features, Baby Films, Cattleya y Mr. Mudd. Distribuida en España por TriPictures. Fotos de Sergio Strizzi. Todos los derechos reservados.

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