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Crónica de la búsqueda y defen-sa de unas raíces culturales,
am-bientada en el París previo a la ocupación alemana, nos
cuenta la historia de una niña rusa y judía –cu-yo padre emigra
a Estados Unidos en busca de fortuna– que será adoptada por un
matrimonio británico que le da su nacionalidad. Con una foto de
su progenitor y una canción que les une, llegará a París para
trabajar en una compañía operística, con la esperanza de ahorrar
y viajar a Amé-rica. En la ciudad del Sena conoce a un cantante
italiano vanidoso y disoluto, a una bailarina rusa que busca
medrar por su belleza física y a un gitano cuya única virtud es
montar su bello caballo blanco. Son seres desclasados como ella,
personajes que luchan por la supervivencia, cada uno a su modo,
gentes que nadan entre el infortunio y la intolerancia racial.
Sentimientos encontrados de quienes buscan su lugar en el mundo,
deseos y pasiones bajas que salen a flote, amor y traición serán
los otros condimentos que aderecen este drama histórico y
personal.
Con un prometedor arranque, el pró-logo goza de toda la fuerza
dramática, agónica y contenida, de que hace ga-la un pueblo
judío vapuleado en toda su historia, y que encontró en Esta-dos
Unidos el sueño de su vida. Junto a ese drama colectivo,
encontramos el candor y la pureza de la mirada de una niña que
se aferra a su identidad cultural con el mismo tesón con que
agarra la fotografía de su padre o se pone a cantar la melodía
con que éste la despidió. Es ésta, sin duda, la parte mejor
conseguida de la pe-lícula, llena de melancolía, poesía y fuerza
interior. El resto de la cinta gira en torno a la compañía y a
sus compañeros de desventu-ras, y adopta un tono estilizado y
falso, pretendidamente romántico y estético cuando no burdo en
lo que a las relaciones se refiere, para terminar en un final
agridulce en que la directora londinense busca reconciliarse con
el espectador. Pero nada encontramos en-tonces de la poesía ni
del sincero drama inicial, pues los tópicos abundan, la
inexpresividad de Christina Ricci o
de Johnny Depp rozan la impostura y
lo artificioso, y la puesta en esce-na por las calles parisinas
se convierte en un auténtico de-corado sin vida, todo a
merced de una historia de vidas expues-tas a los vientos de la
intolerancia racial que comienzan a levantar-se en la Europa de
preguerra.
Mejor suerte corre Cate Blanchett
en su interpretación de la bailarina ru-sa que se pega a quien
le pueda re-portar lujo y confort, papel de mujer superficial y
frívola pero leal, bien di-bujado en cada uno de los dejes, y
comparsa a un John Turturro
que da el do de pecho como cantante de las óperas de Verdi. Con
el prólogo y es-tas interpretaciones, es justo desta-car la
cuidada fotografía, que comien-za con tonos sepias para reflejar
la dureza de la estepa rusa y pa-sa al colorido de una Francia
que vive alejada de la cruda realidad que se avecina, y también
una partitura llena de vigor y fuerza que envuelve a los
personajes y les da ese toque de insatisfacción y fu-turo
incierto con el que viven de continuo.
