CÓMO SE HIZO "ALIEN, EL
OCTAVO PASAJERO. EL MONTAJE DEL DIRECTOR"
Notas de producción
© 2003
Hispano Foxfilm
1. El montaje del director
La edición especial de ALIEN,
EL OCTAVO PASAJERO comenzó hace dos años cuando Twentieth
Century Fox emprendió las tareas para preservar la película
original de 1979. El estudio y el director Ridley Scott, aunque
se mostraban contentos con el estado de conservación del
negativo, decidieron que era pertinente realizar mejoras
adicionales. “Sorprendentemente, el negativo se conservaba
bastante bien”, señala Scott, “aunque los negros mostraban
cierta irregularidad, y empezaba a mostrar signos del paso de
los años, en cuanto al grano”.
Para conservar y realzar los
colores de la película, el estudio preservó los elementos en
blanco y negro, creando un interpositivo (IP) partiendo del
negativo original de cámara, el cual fue escaneado
posteriormente en formato digital.
Tras esta labor, Fox se
dirigió a Scott para proponerle la idea de crear una edición
especial de ALIEN, EL OCTAVO PASAJERO, añadiendo escenas y
metraje que nunca antes se habían visto en el cine. “No suelo
volver a examinar mis películas, pero después de echar un
vistazo a ALIEN, EL OCTAVO PASAJERO, pensé que aguantaba el tipo
bastante bien después de veinticuatro años”, dice Scott. “Al
mismo tiempo me di cuenta de que había toda una nueva generación
de espectadores que no había podido verla en las condiciones
adecuadas, en la gran pantalla. Así que parecía que era el
momento idóneo para estrenar de nuevo ALIEN, EL OCTAVO PASAJERO
en el cine.
“Y por qué no poner a punto
algo si crees que no está en las mejores condiciones”, continúa
Scott. “Quería mantener la película fresca para el público
actual y preparar una nueva edición era la forma de lograrlo”.
Scott y el estudio trajeron a
un equipo de “arqueólogos” del cine para buscar y archivar
elementos perdidos de la película y del sonido. Su búsqueda les
llevó a Londres, donde descubrieron cientos de cajas con
negativos originales de cámara de escenas suprimidas, descartes
y grabaciones originales de sonido, almacenados en una caja
fuerte. El metraje fue llevado a Los Angeles para que Scott
evaluara la inclusión de las mismas en el previsto Montaje del
Director de la película.
El metraje adicional sufrió
el mismo proceso de restauración y escaneado digital que la
película original de 1979. Luego, Scott y su equipo configuraron
digitalmente un nuevo montaje. El soporte digital posibilitaba
una limpieza adicional de la película, que no era posible a
través de las labores de conservación tradicional química del
negativo.
Scott, un relativamente nuevo
converso al mundo del cine digital, estaba encantado con los
resultados de estas mejoras adicionales. “ALIEN, EL OCTAVO
PASAJERO tiene hoy una apariencia tan buena como la que tenía
hace veinticuatro años, quizás aún mejor”, dice. “La composición
digital es una forma fantástica de preservar la película para
futuras generaciones”.
Entre el nuevo material de
esta edición especial de ALIEN, EL OCTAVO PASAJERO hay una
escena que Scott llama “El Nido”, en la cual Ripley,
interpretada por Sigourney Weaver, encuentra los restos de Brett
(Harry Dean Stanton) y Dallas (Tom Skerritt). A Scott siempre le
había gustado esta escena, pero en 1979 optó por no incluirla
porque había pensado que interrumpía el ritmo rápido de los
diecisiete minutos del final de la película. “Era un tema de
dinámicas”, dice el director. “Pensé que la escena del nido
podía interrumpir la tensión mientras Ripley corre a toda prisa
para coger el vehículo de escape. Pero cuando reexaminamos la
escena, parecía funcionar realmente bien, así que la incluimos”.
El material adicional también
incluye una confrontación que se convierte en física entre
Lambert (Veronica Cartwright) y Ripley, y un plano del Alien
colgando de unas cadenas justo antes de que atrape a Brett.
La creación de esta edición
especial también permitió a Scott adornar sutilmente película.
“A la hora de ver la película de nuevo, me volví impaciente con
lo que yo llamo mis ‘preámbulos’” – personajes nuevos o planos
existentes. “Estaba, quizás, demasiado enamorado de los
decorados y la iluminación”. Por lo tanto, Scott empezó a
modificar algunos planos con añadidos de 10-15 segundos.
“Retocamos un poco las cosas”, dice, “lo que crea una pequeña
diferencia en cuanto a energía respecto a la versión de 1979”.
La restauración de las pistas
de sonido de la película desempeñó un papel igual de importante
que el que ejercen las mejoras visuales en el Montaje del
Director de ALIEN, EL OCTAVO PASAJERO. Los realizadores
volvieron a la mezcla estéreo de seis pistas de la película
original, creada para copias de 70mm, sólo para descubrir que la
mezcla estaba incompleta. Así que reconstruyeron las seis pistas
del sonido surround y crearon una nueva mezcla de seis pistas
para las escenas adicionales.
Entre las mejoras más
destacadas de esta nueva pista de sonido se puede destacar una
señal de transmisión diferente del Alien, que el famoso
diseñador de sonido Ben Burtt (“La guerra de las galaxias”)
grabó en 1979.
Aunque la aclamada banda
sonora compuesta por Jerry Goldsmith no se ha modificado, Scott
está encantando de que el nuevo sonido vaya a dar a los
espectadores la oportunidad de experimentarla tal y como Scott y
Goldsmith pretendieron. “Lo mejor de la mezcla es que estamos
ante una especie de lección sobre el uso mínimo de la música”,
dice Scott. “Sólo se usa cuando se necesita usarla, así que
cuando suena la música es siempre por una buena razón. Creo que
la banda sonora de Jerry Goldsmith es sugerente y amenazadora,
siendo, al mismo tiempo, muy hermosa. Todavía es una de las
mejores bandas sonoras de películas de terror que yo haya
escuchado”.
2.
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el octavo pasajero" >>
Imágenes
y notas de cómo se hizo "Alien, el octavo pasajero. El
montaje del director" - Copyright © 2003 20th
Century Fox. Distribuida en España por Hispano Foxfilm. Fotos
por Robert Penn. Todos los derechos
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