ENTREVISTA EXCLUSIVA A
ÓSCAR ARAUJO
Compositor de la banda sonora
Por
Joaquín R. Fernández
No es fácil en España producir una película que posea ciertas
am-biciones y que, por tanto, requiera de un presupuesto holgado.
Si ello resulta complicado en una cinta de imagen real, ¿se
hacen una idea de cuántos problemas se hallará en su camino un
filme de ani-mación que pretenda competir con las grandes
superproducciones de Disney o
DreamWorks? El público,
acostumbrado a la deslum-brante calidad técnica que casi siempren
destilan los productos de estas compañías, puede no estar
dispuesto a ir al cine si no le ofrecen algo que de verdad
suponga un desafío para su imagina-ción. Por suerte, todos
aquellos que llevamos bastante tiempo es-peranzados con esta obra
de presentación de Filmax Animation nos encontramos en su día
con un primer tráiler que nos dejó con la boca abierta; viéndolo
no era difícil entender por qué numerosos estudios
estadounidenses se disputaban a diversos artistas espa-ñoles para
que trabajasen con ellos.
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Óscar Araujo
ante su
mesa de trabajo |
Tal es el cuidado que se ha puesto en el "El Cid, la Leyenda"
que inclu-so su banda sonora no tiene paran-gón en nuestra
industria cinemato-gráfica. Todos saben que este año la película
más taquillera en España ha sido "La Gran Aventura de Mortadelo
y Filemón", cinta de Javier Fesser en la que se cuidó de
forma especial su excelente aspecto visual. Ahora bien, ¿cómo es
posible que no suce-diera lo mismo con su banda sono-ra? En
principio se dice que se la encargaron a última hora a Roque
Baños, que declinó la oferta a causa del escaso tiempo del que
dispon-dría para prepararla, por lo que al final tuvieron que
ocuparse de ella, deprisa y corriendo, Rafael Arnau y Mario
Gosálvez. Es uno de tantos desatinos que rodean a nuestro cine.
¿Se imaginan que hu-biera sucedido lo mismo con "El Cid, la
Leyenda"? Por suerte, sus artífices fueron conscientes desde el
primer momento de la impor-tancia de la música para el
desarrollo del relato que querían trans-mitir al público e
imitaron así, quizás con menos recursos pero con igual o mayor
creatividad, a las grandes producciones de Holly-wood.
El responsable de la partitura instrumental de "El Cid, la
Leyenda" es Óscar Araujo, un compositor que a los diecisiete
años ya había sacado un disco al mercado. Además, y tal y como
especifica su currículo en la propia web de Filmax, ha trabajado
en «importantes producciones para varias empresas discográficas»
y también en la «composición y sonorización de spots
publicitarios de televisión». En el año 2000 creó la música del
videojuego "ProRally 2001" y la del proyecto interactico "Veles
E Vents". «A partir del año 2001 re-aliza importantes trabajos
como compositor, tanto en materias de vídeos de empresa como
videojuegos internacionales»; tal es el ca-so de "Severance",
"ProRally 2002" o, sobre todo, "Blade. The Ed-ge of Darkness".
Además, participa en el proyecto "Robota" de Doug Chian, uno de
los más aclamados colaboradores de la Indus-trial Light and Magic
de George Lucas.
No obstante, no sólo ha intervenido en proyectos relacionados
con la mú-sica, sino que también ha sido «reali-zador, guionista y
compositor del do-cumental "Thetis" para Discovery Channel» y
«asesor de 3D en el cortometraje» de animación "El Señor Trapo",
ganador de un Goya en dicha categoría. Además, Óscar Araujo es
socio de «la productora de vídeo
Mi-crofilms Productions» . Entre sus tra-bajos más recientes,
aparte de "El Cid, la Leyenda", cabe destacar la re-alización del
audio para el videojuego "Monsters Tracks" y la música que ha
compuesto para el primer tráiler del próximo proyecto de dibujos
animados de Filmax: "Noc-turna". Respecto a su formación musical,
el propio Araujo nos co-menta que «soy totalmente autodidacta y
me siento orgulloso de ello. Al no tener estudios musicales, no
tengo que regirme por nor-mas de composición, sólo hago lo que mi
creatividad y mi corazón me dicen que haga. A partir de ahí, y
aplicando las nuevas tecnolo-gías, puedo lograr cosas que a los
compositores con formación musical les sorprendan en más de una
ocasión».
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JOAQUÍN R. FERNÁNDEZ PARA LA BUTACA:
A pesar de tu dilatada experiencia en el mundo de la
composición musi-cal, ¿cómo llegó hasta tus manos un proyecto
tan ambicioso como "El Cid, la Leyenda"? ¿Quién fue tu valedor,
la primera persona que te lo ofreció y confió en tu talento?
ÓSCAR ARAUJO: Siempre he querido hacer cine de animación, pero
realmente hasta "El Cid, la Leyenda" ninguna película me ha-bía
motivado. Una vez que vi el «teaser» del proyecto me decidí y me
puse en contacto con la productora, hablé con ellos, les mandé
mi material y, a partir de entonces, me llamaron para que
hiciese la película. Realmente tengo que darle las gracias a
José Pozo por haber confiado en mí y darme la oportunidad de
demostrar que en España se pueden hacer muy buenas bandas
sonoras, perfecta-mente comparables con el cine americano.
¿En qué momento te
involucraste en la producción? ¿Te-nías en tus manos el guión
antes de empezar a componer o la película ya estaba totalmente
completada cuando te lla-maron?
Me contrataron justo cuando empezaron a hacer las
animaciones y los primeros planos definitivos de la película.
Además, siempre me ofrecieron todo el material disponible que
tenían: guión, «story-boards», «animatics», diseño de
personajes, etc… Todo lo que me pudiera ayudar para componer
estaba en mi estudio. Cada vez que añadían, cambiaban o acababan
algo, me lo pasaban; tengo que decir que en ese aspecto me han
mimado mucho.
 ¿Cómo afrontaste la composición de la banda sonora de
"El Cid. La Leyenda"? ¿Te dio el director de la película, José
Pozo, algún tipo de indicación acerca de cómo quería que fuera
la música de la misma o confió en ti a la hora de otorgarle una
determinadad musi-calidad a la historia?
José tenía muy claro lo que quería en la película y yo
sabía qué música tenía que componer. Casualmente, José y yo
tenemos los mismos gustos musicales, coincidíamos casi al cien
por cien en las bandas sonoras que más nos gustaban y fue como
anillo al dedo. De hecho, ya existían otras propuestas de
compositores, inclusive algunos conocidos, y cuando escucha-ron
mi demo era mi estilo musical lo que estaban buscando para la
película.
El empleo de los
coros en la banda sonora es realmente extraordinario, recurso
que ya utilizaste con gran eficacia en "Blade. The Edge of
Darkness". Sin embargo, me ha llamado poderosamente la atención
el modo en el que incorporas la voz femenina en la música; son
momentos intimistas de gran belleza que contrastan con la fuerza
de otros pasajes de la obra, mucho más enérgicos y contundentes.
Para mí, la voz humana es el mejor instrumento que
existe. Siem-pre que puedo, y el presupuesto me lo permita,
compongo muchas obras pensando en grandes coros. Las voces,
tanto en solitario co-mo en coros, expresan mucho más que, por
ejemplo, toda una sin-fónica junta. Es una interpretación que la
mayoría de instrumentos no pueden plasmar. Es muy difícil
componer coros con sinfónica, teniendo en cuenta que la
sinfónica de por sí ya es complicada, pe-ro, si además añades
coros, lo es mucho más, y no sólo en la composición, sino
también en las mezclas, las masterizaciones, etc… Pero estoy
convencido de que el resultado final merece todo ese esfuerzo.
En el cine español
estamos acostumbrados a que sólo los remanentes del presupuesto
de un filme sean destinados a su banda sonora. Así, no es de
extrañar que algunas cintas presenten música creada únicamente
con sintetizadores y se rehúya a utilizar una orquesta, a no ser
que las grabaciones se realicen en otros lugares donde el coste
resulte más eco-nómico. Sin embargo, en "El Cid, la Leyenda" se
nota que se ha cuidado mucho más el apartado musical en
comparación con otras producciones que se han hecho en nuestro
país. ¿Se tomó esta decisión desde el principio?
Sí, en ese aspecto se le debe mu-cho a José. Desde un principio
quería que "El Cid, la Leyenda" tuviera una banda sonora
semejante a la de cual-quier superproducción de Hollywood. Por
eso se le destinó un presupuesto aparte: sabía que tener una
buena banda sonora tenía un precio, y ese precio tenía que ir
conjuntamente con la calidad de la película. De hecho, ha sido
la banda sonora más cara que se ha realizado en España. En todo
mo-mento él ha estado encima de la pro-ducción musical. Me
gustaría que, después de "El Cid, la Leyenda", los productores y
directores es-pañoles le dieran la importancia que realmente se
merece la músi-ca en las películas y que no la dejen de lado,
creyendo que es algo que hay que poner porque sí. Tenemos que
pensar que las grandes películas de la Historia tienen grandes
bandas sonoras...
Últimamente la
importancia de la música en los videojue-gos se ha visto
acrecentada por el hecho de que Michael Giacchino ("Medal of
Honor") haya sustituido a última hora a John Barry en "Los
Increíbles", el esperado proyecto anima-do de Pixar para 2004
(donde, si no estoy mal informado, tie-nes algún que otro
amigo). Nombres como el de Richard Jac-ques ("Headhunter") y
Jeremy Soule ("Morrowind") comien-zan también a ser un referente
en el mundo de las bandas sonoras. Para ti, que precisamente
provienes de este campo, ¿te resulta especialmente gratificante
que se estén produ-ciendo ahora mismo este tipo de
reconocimientos?
Sí, tengo varios amigos en Pixar, Industrial Light and
Magic, Weta, etc… No tiene que venir del mundo de los
videojuegos, ya que incluso se destinan los mismos presupuestos
y el mismo mo-do de trabajo que en las películas. Para mí, lo
importante es que se piense en compositores nuevos y que sobre
todo den nuevas opor-tunidades, eso hace que haya una
competencia más voraz entre los reconocidos y los noveles. Así,
los compositores reconocidos no se acomodan, pues gracias al
nombre que tienen se les asegu-ra continuamente proyectos. Al
saber que puede existir competen-cia, ellos mismos se irán
superando y con ellos los principiantes irán aprendiendo de los
grandes. Eso es un poco lo que me ha pa-sado a mí, siempre he
cogido referencias de grandes composito-res, siempre he estado
aprendiendo de ellos, nunca he mirado de aprender, por ejemplo,
de las bandas sonoras de ninguna película española, porque no me
aportan nada en especial.
¿No tienes miedo de que la her-mosa balada principal del filme,
"La Fuerza de Mi Corazón", com-puesta por Jordi Cubino, eclipse
de algún modo tu trabajo en la pe-lícula? Ciertamente tan sólo
se trata de una canción, pero su pro-moción será sin duda mucho
ma-yor que la de la banda sonora ins-trumental. ¿Temes que, tal
y como le ha podido suceder a Hans Zim-mer con Elton John o a
Mark Man-cina con Phil Collins, tu nombre se vea relegado a un
segun-do puesto? O, por el contrario, ¿crees que el hecho de
traba-jar al lado de un profesional tan reconocido pueda servir
pre-cisamente para que el público generalista también se
intere-se por tu obra?
No creo que sea un problema al respecto; al contrario,
creo que es un perfecto matrimonio, siempre y cuando se separen
ambos trabajos, quiero decir, que no se comente que yo he hecho
el tema principal y que Jordi ha hecho la banda sonora.
Personalmente apoyo el tema principal, ya que está hecho por un
gran productor como Jordi, y eso es un valor añadido a la banda
sonora. Poder trabajar con artistas como Elton John o Phil
Collins favorece la ven-ta del compacto, porque ya no sólo lo
compran los forofos de las bandas sonoras, sino también los fans
de dichos artistas, y eso se nota en la venta del disco. Así que
tiene que ser necesario este convenio entre compositores,
productores y artistas, y más en pelí-culas de animación que dan
tanto de sí como "El Cid, la Leyenda".
Sea cual sea el ámbito artístico en el que nos movamos,
todo el mundo recoge en sus trabajos algún tipo de influen-cia.
¿Cuáles son las tuyas, pertenezcan o no al mundo de la música de
cine?
Mis influencias son, generalmente, las del cine
americano. La ma-yor razón no es más que los presupuestos en los
que se mueven, y con presupuestos elevados se hacen proyectos
increíbles. Tene-mos la suerte de que ellos saben muy bien cómo
explotar ese apartado. No puedo decir lo mismo de aquí, en
España. Y mi meta es hacer lo más parecido a ellos, sabiendo que
no hay un presu-puesto igual que los suyos.
"El Cid, la Leyenda" ha sido una de las bandas sonoras
más complejas que jamás se hayan compuesto en el cine espa-ñol.
¿Podrías detallarnos cuántos orquestadores y técnicos trabajaron
en la misma? ¿Dónde se grabó la partitura y quié-nes participaron
en los coros? ¿Supervisaste directamente todo este trabajo?
Sí, la verdad es que estoy muy feliz de que José me designara,
no sólo la composición, sino la confianza y la responsabilidad
que lleva hacer un proyecto de estas características. Desde un
principio, lo mismo que Jo-sé confió en mí, yo confié en Rafael
Duyos, que es mi mano derecha; él designó a los orquestadores y
técni-cos. Se escogió a varios orquestado-res y con mucha
experiencia orques-tal, para darle un aire distinto y
ca-racterístico dependiendo de la se-cuencia. Realmente no
quería hacer yo toda la orquestación, porque, sobre todo, quería
que predomi-nara la calidad, y decidí ceder ese trabajo. Además,
siempre he creído en el trabajo en equipo, porque aporta mucha
más profesio-nalidad al proyecto. Por dar un ejemplo, yo a mi
edad no puedo te-ner la misma experiencia con una orquesta que
Luis Cabal, que tiene sesenta y cinco años. Me lleva mucha
ventaja, y eso lo valoro muchísimo. También tengo que agradecer
la experiencia de Toni Olaft, Zacarías Martínez y Emilio
Alquezar. Todo se hizo entre Bar-celona y Madrid.
Numerosos autores
prefieren componer temas melódicos que se queden grabados en la
mente del espectador antes que ceñir la música a las imágenes
que se proyectan en la pantalla. ¿Qué es lo que opinas al
respecto? ¿Crees que se puede conseguir un equilibrio entre
ambas opciones?
Lo mejor para mí es hacer las dos cosas. En una película
tienes el tiempo suficiente como para hacer temas melódicos que
se queden en la mente del espectador y temas complicados y
rebus-cados para acompañar a las imágenes. Lo ideal es que
incluso los temas melódicos vayan con la película, eso es lo que
siempre in-tento hacer, que haya momentos en los que sólo
destaque la mú-sica pero que a la vez vaya perfectamente con la
imagen (por ejem-plo, cuando en "El Cid, la Leyenda" destierran
a Rodrigo y éste em-prende el viaje de su aventura).
Observando tu
polifacética carrera, y comprobando que no sólo te has dedicado
al mundo de la composición, sino que has trabajado en varios
campos (guionista, productor o reali-zador, por ejemplo), ¿cómo
te definirías a ti mismo? ¿Qué es lo que más te ha llenado de
todo lo que has hecho hasta ahora?
Me definiría como un trotamundos de la tecnología y del mundo
audiovi-sual. Me apasiona mi profesión, y creo que moriré
trabajando en ello. De pequeño quería ser director de cine, y
siempre pensé que el director de cine era el productor, el
guionista, el com-positor y el que dirigía la película. Co-mo
siempre he tenido ese concepto desde mi infancia, he asumido
todas esas responsabilidades y las he ido aplicando en varios
proyectos. Tengo la suerte de ser socio en una produc-tora de
vídeo, en la cual realizamos documentales y spots televisi-vos.
Y eso me hace estar al día de las posibilidades del
audiovi-sual. Lo que más me llena, naturalmente, es la
composición; de-trás están los documentales y, por ultimo, los
spots, ya que son pequeñas películas que me hacen realizar y
recordar el sueño de mi infancia.
Has trabajado en el
estudio de Doug Chian, muy conocido por sus colaboraciones con
la Industrial Light & Magic. ¿Po-drías concretarnos en qué
consistió tu participación en "Ro-bota"?
Fue una colaboración musical para un proyecto de película
que tiene; ahora está realizando los vídeos promocionales al
respecto, y así fue cómo nos conocimos. La verdad es que es un
auténtico placer trabajar con un gurú como Doug, él es quien ha
creado los diseños de películas tan conocidas como los tres
primeros episo-dios de "La
Guerra de las Galaxias", "Terminator 2: El Juicio
Final", etc… Espero seguir en su agenda durante mucho tiempo,
creo que será un gran director de cine fantástico de Hollywood
en un futuro.
Has compuesto la
música del primer tráiler de "Nocturna", otro trabajo de Filmax
Animation muy esperado. ¿Se puede decir que tu carrera está
ligada ya a esta productora? ¿Cuá-les son tus próximos
proyectos?
El tráiler de "Nocturna" es un adelanto del nuevo
proyecto de Fil-max; en principio parece que confían en mí, pero
dependerá de al-gunos compromisos con sus socios de otros países
para que la pueda componer yo. A mí me gustaría hacerlo, porque
es una his-toria preciosa y participa en ella el mismo equipo
que ha realizado "El Cid, la Leyenda", así que tenemos mucho
ganado ahí. También tienen varios proyectos, como "Pinocho
3000", que me propusieron componerla, pero, como estaba
comprometido con José para "El Cid, la Leyenda", decidí no
hacerla. Una suerte que fuera así, ya que se me habrían juntado
los dos proyectos a la vez, y a mí me gusta aplicarme al cien
por cien en un proyecto y no pensar en na-da más.
"El Cid, la Leyenda" se ha reali-zado teniendo en mente el
merca-do internacional. Si la cinta tuvie-ra éxito en otros
países, ¿te gusta-ría trabajar en alguna gran pro-ducción de
Hollywood? Alberto Iglesias, gracias a la proyección que le han
reportado sus obras con Pedro Almodóvar, incluso ya tiene
representación en la impor-tante agencia musical The
Gorfai-ne/Schwartz Agency. ¿Es un sueño, una meta o sólo
estarías interesado en aceptar aquellos proyectos en los que de
ver-dad te sintieras cómodo?
Trabajar para Hollywood es un sueño, pero dependiendo del
tipo de película, no todo lo de Hollywood me gusta, pero todo
depen-derá de cómo me valoren aquí en España. De hecho ya tengo
al-gunos contactos en Estados Unidos que me han pedido una demo.
Pero, en principio, quiero superarme y aprender todo lo posible
en cada proyecto, para que el día en que pueda trabajar para
Holly-wood esté totalmente preparado para ello.
Sé que no puedes ser
objetivo, pero, si pudieras hablar como un simple espectador,
¿cuál sería tu opinión acerca de "El Cid, la Leyenda"? ¿Crees
que se trata de un verdadero punto y aparte en lo que se refiere
al cine de animación que se ha hecho hasta ahora en España?
Sí, estoy totalmente convencido de ello, pero no porque
esté vin-culado al proyecto. Los objetivos de la película se
están cumplien-do mejor de lo previsto: ni siquiera se ha
estrenado y ya se ha ven-dido a treinta y cinco países. Esto
supone un referente en España, no sólo en animación, sino
incluso en el cine convencional, aunque la industria del cine en
este país no apoya o cree que la animación no es un formato a
tener en cuenta, pero el tiempo lo dirá. Estoy convencido de que
"El Cid, la Leyenda" dará muchos más benefi-cios que otras
grandes producciones hechas aquí este año. Ya lo veremos.
Finalmente, me
gustaría que le dedicaras unas palabras a todos aquellos músicos
a los que les encantaría trabajar en una banda sonora compuesta
expresamente para una pelícu-la. ¿Qué recomendaciones les harías
para que no se impa-cientaran en tan arduo y difícil camino?
El único consejo que les daría es que jamás tirasen la
toalla. En mi vida profesional, en más de una ocasión he estado
a punto de hacerlo, pero mi tesón y orgullo me lo han impedido.
Al no tener nunca, digamos, “padrinos”, todos los trabajos y
clientes me los he trabajado desde cero. Eso, al cabo de los
años, es lo que más ad-miro de mí mismo. Así que luchen y luchen
sin parar para conse-guir lo que más deseen hacer en el mundo de
la música.
........................................................................................
 "El
Cid, la Leyenda" es tan sólo el comienzo de una ambiciosa
aventura en la que se ha embarcado
Filmax Animation. En su
página web ya se pueden
ver tráilers e imágenes de sus futuros proyectos, que incluso
son co-mentados con admiración en algunos foros internacionales
dedicados a los dibujos animados o al mundo del cine en general.
Por si fuera poco, "El Cid, la Leyenda" ha sido nominada a un
Goya como mejor película de anima-ción española de 2003, aunque
inex-plicablemente la Academia se ha olvi-dado de su canción o de
su banda so-nora instrumental. En todo caso, Óscar Araujo y su
equipo han de-mostrado con esta obra que tienen un gran futuro en
el mundo de la composición en España y que han abierto un camino
para que nuestro cine mime un poco más a este apasionante y
pequeño –aunque importantísimo– universo de las bandas sonoras
instrumen-tales. Desde La Butaca, queremos agradecerle a Óscar su
amabi-lidad a la hora de responder a nuestras preguntas. Ahora
sólo falta que el público español llene las salas de cine para
recompensar así el esfuerzo realizado por todos los artistas que
han intervenido en tan laborioso filme.
Enlaces relacionados
 Web de Óscar Araujo:
www.oscararaujo.com
Web de Microfilms Productions:
www.microfilms.info
Web de Filmax Animation:
www.filmaxanimation.com
"Breve historia de las bandas
sonoras"
por Joaquín R. Fernández
Imágenes
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