CRÍTICA
por
Mateo Sancho Cardiel
La tendencia de compromiso del crítico de cine hacia la
filmogra-fía de Oriente Medio ha causado innumerables
calificaciones positi-vas para cintas de sorprendente y valiente
contenido pero escasos valores cinematográficos. Sin embargo, la
película “Osama”, gana-dora de la Espiga de Oro en el Festival de
Valladolid, adereza el hito histórico de abrir el fuego fílmico
en el Afganistán con el régi-men talibán derrocado con un
argumento de un gran calado dramá-tico y unas armas netamente
artísticas de incalculable valor.
“Osama”, en su ingenuidad de
la técnica cinematográfica, respeta, sin embargo, las leyes de
la narrativa hasta crear un relato de durísima emotividad,
sostenido en un ritmo de si-lencioso dinamismo y en una
estructura sólida. No se confor-ma con el choque cultural
que regala ya cuatro estrellas a estas cintas, sino que explora
en una realidad autóctona dirigiéndola de una manera universal,
sin perder su marcada denominación de ori-gen, sin dejar de
tejer la historia con el punto del burka ni de dejar-nos en las
papilas gustativas el sabor a polvo del desierto. Pero, además
de dar al cine su mejor calidad de turismo de saldo, crea un
producto de visión más que recomendable, con un tempo que no pone a
prueba la paciencia del espectador, que avanza relativamen-te
fluido e incluso sigue los patrones del melodrama clásico.
 De esta manera, el interés se
centra de lleno en la evolución trágica de una pequeña niña que,
para salvar a toda su familia, formada por mujeres, deci-dirá
convertirse en un niño, precisa-mente llamado “Osama”, para
aspirar a todos los derechos que los hombres disfrutan en la
cultura islámica de Af-ganistán. El riesgo asumido y las
evi-dentes posibilidades de ser descu-bierta dotan a la película
de un sus-pense que, dada su procedencia y nuestro
desconocimiento de sus re-glas, no sabemos a ciencia cierta có-mo
encontrará su desenlace. Y en este desarrollo sencillo, pero
fir-me y coherente, de la trama argumental, la película nos
regala en sus entretelas la usual contextualización que
constituye, sin em-bargo, para el público occidental, un aspecto
didáctico y documen-tal que expone brevemente las consecuencias
de la época talibán, su desintegración todavía parcial y la nada
fácil época actual, en la que resta mucho por hacer.
Y es una
inmersión directa y brutal la que “Osama” nos presenta, un
enfrentamiento que se aprovecha de cierto sano oportunis-mo para
llamar nuestra atención y denunciar con brío lo que en
Afganistán no deja de acontecer desde hace siglos. Por-que si
algo se palpa y causa dolor de “Osama” es el indudable he-cho de
que todo lo plasmado en la pantalla ha sido llevado a cabo según
lo que se vive allí, con actores no profesionales, tan
partíci-pes de este relato que no necesitan técnicas de
interpretación, ni un guión a seguir. Podemos deducir sin mucho
esfuerzo que “Osa-ma” es la captación disfrazada de película de
una realidad por des-gracia existente y que en la tristeza y el
horror de esta familia en-contramos sintetizada la de todo un
pueblo, que en los ojos llenos de dolor e incomprensión de esta
niña hay un sentimiento vivido por sus artífices y que en la
brutalidad mostrada en la pantalla no hay dramatización ni
histrionismo, sino mirada limpia y desprejuiciada.
Calificación:
 
Imágenes de "Osama" - Copyright © 2003 Barmak Film, Swipe
Films, NHK y LeBrocquy Fraser Productions. Distribuida en España
por Alta Films. Todos los derechos
reservados.
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