CÓMO SE HIZO "KM. 666"
Notas de producción
© 2003
DeAPlaneta
Stan Winston, un productor de
lujo
«¿Recuerdan qué impresión les
daba entrar en el agua después de haber visto Tiburón?»,
pregunta el productor Stan Winston. «Cuando hayan visto KM 666,
sentirán lo mismo cuando se vayan de excursión al bosque… lo
garantizo».
Winston, una leyenda viva en
Hollywood cuya galardonada trayectoria ha contribuido a asustar
a incontables aficionados al cine durante más de tres décadas,
es el mejor cualificado para decirlo. «A Stan le encanta que le
asusten y le encanta asustar a los demás», afirma el director de
KM 666, Rob Schmidt. «Stan es como una paradoja viviente. En
esta producción ha ejercido un poco de figura paterna para
muchos de nosotros, es una persona muy afectuosa que parece no
tener problemas porque ya “se queda a gusto” matando a la gente
en la ficción. De hecho, profesa una total devoción por el
género de terror y a esta pasión se debe que para nosotros
resulte tan emocionante trabajar con él».
El impresionante currículo de
Winston fue un factor determinante para que Schmidt y su equipo
de actores se vieran atraídos por el proyecto. «Stan es un tío
alucinante», apunta el actor Jeremy Sisto. «Sus obra es garantía
de entusiasmo, calidad y precisión en cualquier proyecto. En
esta película hay una serie de cosas que el público no podrá
olvidar durante un tiempo después de haberla visto. Gran parte
de la culpa de ello es de Stan».
«Stan es el motivo por el que
hice esta película», dice Eliza Dushku. «No me interesaba hacer
una “peli de monstruos”, y se lo dije así mismo a Stan cuando
nos entrevistamos por primera vez. Entonces me enseñó imágenes
de los montañeses y me dijo que estos personajes son humanos
como tú y yo. No son monstruos, son personas de verdad y existe
gente así. Tal como me explicó el concepto, quedé convencida de
que ésta sería una película verdaderamente truculenta y
emocionante».
El actor Kevin Zeger es tal
vez quien sintetiza mejor esta idea: «En definitiva: la gente
que conoce el trabajo de Stan sabe que va a cagarse en los
pantalones».
Proyecto Km. 666: Unión de
amantes del género de terror
El proyecto vio su génesis
cuando el guionista de KM 666, Alan B. McElroy, pasó el guión a
su amigo Brian Gilbert, vicepresidente ejecutivo de Stan Winston
Productions y socio productor de Stan Winston. Gilbert se
entusiasmó con el guión y se lo hizo leer a Winston. «El guión
de Alan me pareció estremecedor y emocionante, y me dejó sin
aliento», recuerda Winston. «Es uno de los guiones más
terroríficos que he leído, y decidí al instante que Stan Winston
Productions iba a hacer esta película.»
Poco después, Erik Feig, de
Summit Entertainment, que conocía el trabajo de McElroy, oyó
hablar de KM 666 y propuso a Winston y a Gilbert asociarse para
este proyecto. De esta alianza surgió la participación de Rob
Schmidt como director. «El entusiasmo de Rob hacia el género,
unido al estilo visual de sus películas anteriores y a su
acertado enfoque de la historia le convertían en la persona
perfecta para dirigir KM 666», afirma Winston. «Le apasionaba la
idea de dirigir una película así. Esta película posee una
elegancia visual que no se aprecia en ninguna película de terror
anterior. Con KM 666, Rob ha subido verdaderamente el listón del
género».
El productor ejecutivo Robert
Kulzer, de Constantin Film, se unió al proyecto para convertirse
en el tercer financiero. El equipo se completó con la
intervención del productor ejecutivo Don Carmody. El siguiente
paso fue la selección del reparto y del equipo de rodaje. La
filmación principal se inició el 6 de agosto de 2002 en Toronto
y alrededores.
Un universo de pesadilla diseñado
al detalle
Varios parques municipales de
Toronto y zonas boscosas de la periferia sirvieron para simular
los espacios naturales de West Virginia. Gran parte del rodaje
se efectuó en los decorados principales de KM 666 (la cabaña y
las copas de los árboles) creados por la diseñadora de
producción Alicia Keywan. «El talento de Alicia no tiene nada
que envidiar al de cualquier otro diseñador de producción con el
que haya trabajado, y no es algo que diga a la ligera», afirma
Stan Winston. «En KM 666, el terror va más allá de los tres
montañeses. La cabaña que Alicia ha diseñado es horripilante
porque es muy realista y está llena de detalles escabrosos que
dicen mucho de estos hombres espantosos».
«Lo que tiene de bueno»,
prosigue Winston, «es que, cuando entras en la cabaña, no te da
la impresión de estar en un decorado. Fue construida como una
auténtica cabaña, con sus habitaciones, sus entradas y sus
salidas. Las cuatro paredes son de verdad. Te da la verdadera
sensación de meter la nariz en un “hogar familiar” de West
Virginia. Incluso la construimos al aire libre en un parque de
Toronto, entre una carretera de tierra y la orilla de un río. El
público llegará a creer que esa casa lleva años allí. Si esas
paredes hablaran, estoy seguro de que sería de sangrientas
masacres».
«La cabaña es mi personaje
favorito de la película», afirma Schmidt, el director. «Alicia
ha creado a un personaje más al vestir la casa con multitud de
artilugios insólitos tan espeluznantes como esperpénticos. Es el
tipo de lugar que el público identificará instantáneamente con
el peligro. Nada más verlo de lejos, pensarán: “no te metas en
esa casa”. Eso es lo que alimenta la tensión en las pelis de
terror y lo que las hace tan divertidas de hacer».
El decorado de las copas de
los árboles se construyó dentro de un estudio de grabación del
centro de Toronto. La diseñadora de producción Alicia Keywan y
sus equipos de dirección artística, ambientación y construcción
reprodujeron literalmente un bosque a partir de una malla
formada con tubos metálicos de un centímetro de grosor cubierta
de una corteza artificial. De este modo, era más fácil
distribuir las ramas aquí y allá en función de la iluminación,
los ángulos de la cámara y la ubicación de actores y
especialistas. «Todos los árboles que aparecen en pantalla
tienen en realidad entre diez y doce metros de alto», explica
Keywan, «y allí es donde se desarrolla toda la acción, en las
copas de los árboles, no en el suelo del bosque». «Los
espectadores están acostumbrados a que las cosas pasen a nivel
del suelo», apunta Winston, «pero nuestra película mete mucho
más miedo al suceder arriba, entre los árboles, donde viven los
habitantes del bosque».
Los responsables de la
película se empeñaron en que la misma tuviera un entorno visual
que lograra un efecto lo más realista posible. El realismo
también desempeñó un papel definitivo en el diseño, la creación
y la aplicación de los efectos especiales de maquillaje para
caracterizar a los tres montañeses. Los montañeses de KM 666,
interpretados por Julian Richings, Garry Robbins y Ted Clark,
tuvieron que aguantar sesiones de maquillaje de varias horas
cada día de trabajo para que Mahan y su equipo de maquilladores
los transformaran en los personajes Tres Dedos, Dientes Serrados
y Un Ojo.
«Me gusta poder decir que
todo lo que hacemos en Stan Winston Studios está cimentado en la
realidad», afirma Winston. «Si vas a crear extraterrestres,
tienes que basarte en la realidad. Creo que nuestros dinosaurios
de Parque Jurásico son los más correctos que se hayan creado en
el cine desde el punto de vista paleontológico. Por eso no
podíamos hacer otra cosa que basar a estos montañeses en la
realidad humana, aunque sea en su vertiente más horripilante y
grotesca.
«Hacer que todo sea lo más
verídico posible en una película es primordial para que tenga
éxito», prosigue Winston, «porque si el público es capaz de
creerse lo que ve, entonces le tendremos todavía más pendiente
de lo que ocurre. Así, cuando ponemos a estos seis pobres
personajes en peligro, podremos aterrorizar al espectador de
verdad. Ésta es la forma de hacer que el público se identifique
con los personajes. «¿Significa esto que vamos a hacer sufrir a
nuestros personajes?», pregunta. «Podría ser, podría ser».
Imágenes
y notas de cómo se hizo "Km. 666" - Copyright © 2003 Constantin Film,
Summit Entertainment, Newmarket Capital Group, Regency
Enterprises, Stan Winston Studio y Media Cooperation One. Fotos
por Rafy. Distribuida en España por DeAPlaneta. Todos los derechos
reservados.
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