EL LOBO

CRÍTICA por Manuel Márquez

  Aunque la atonía industrial del cine español, por lo inveterada, pu-diera inducir a pensar lo contrario, no hay por qué pensar que toda apuesta valiente o arriesgada haya de ser, necesariamente, teme-raria o suicida: si se ponen en juego los elementos adecuados, y se trabaja con inteligencia y claridad de ideas, los resultados han de terminar, forzosamente, resultando satisfactorios. Así sucede, de hecho, en el caso de "El Lobo", un producto de muy cuidada factura y del cual, salvo inesperada sorpresa, no cabe mas que es-perar un rotundo éxito comercial, dado su enfoque y sus compo-nentes.

  A pesar de lo que el propio director haya podido mencionar acerca de sus fuentes de inspiración, "El Lobo", en cuanto a su sustancia política, no tie-ne el más mínimo parecido con un film de Costa-Gavras, mientras que sí se acerca, y bastante, a las constantes creativas de un director como Alan Parker: el trasfondo polí-tico subyacente no deja de ser, en el film de Miguel Courtois —un realiza-dor, pese a su juventud, muy rodado en el medio televisivo en Francia—, un elemento derivado del fundamento histórico real de la trama, y no, desde luego, un eje vertebrador de la película; además, su presencia efec-tiva se ciñe a una secuencia, ésa en la que Ricardo, responsable del servicio secreto, formula su tesis acerca de la continuidad del terrorismo como un factor necesario (como salvavidas) ante el cam-bio político que se avecina, y justifica con ello la falta de voluntad (política y policial) para ponerle fin.

  El resto es acción, mucha acción. Y muy bien rodada, por cierto; enmarcadas en una ambientación, tanto de gentes como de deco-rados, excelentemente trabajada (la tarea de reconstrucción de la época es encomiable, y hay que felicitar al equipo técnico en pleno por la minuciosidad con que se han recreado todos los detalles a tener en cuenta en estos casos), las escenas de atentados y per-secuciones se van sucediendo, entreveradas por secuencias inter-medias que, situadas en otros planos de la historia —los configura-dos por las diferentes tramas secundarias: la relación afectiva de Amaia con sus compañeros Lobo y Nelson; las reuniones y asam-bleas de los etarras, que se desarrollan en paralelo con las reunio-nes de la cúpula gubernativa: tanto en unas como en otras, se van a debatir y confrontar estrategias de ataque/defensa, que se ven ilustradas (y se contrastan) a través de iluminaciones contrapues-tas, cada una con su simbolismo específico—, sirven de contrapun-to (y remanso, previo a un nuevo empujón, y salto hacia delante) a una trama central cuya progresión rítmica y dramática está perfec-tamente calibrada.

  La resultante final es la de un thriller tenso y trepidante, que sos-tiene la emoción y el interés a lo largo de todo el metraje, y que ex-plota sabiamente, gracias a una reali-zación ágil y clara (y con una dota-ción de medios materiales y económi-cos suficientes: basta ver la amplitud y nivel del reparto actoral, o el des-pliegue de localizaciones, para com-probar de manera evidente que esta-mos muy lejos —por elevación— de los estándares de una tv-movie al uso), el material dramático con el que cuenta, oro de muchísimos quilates: el enorme juego que el personaje genérico del “infiltrado” —las habi-lidades que ha de desplegar para introducirse en la organización; la permanente incertidumbre acerca de si, con motivo del más mínimo fallo, será, o no, descubierto...— puede proporcionar a una trama de suspense político-policial está, en el caso de "El lobo", perfecta-mente desarrollado, y nos termina ofreciendo un producto de un ni-vel más que digno, en cuyo debe, no obstante, cabe apuntar algu-nas deficiencias que, aun sin empañar en demasía la valoración global del film, no se deberían pasar por alto: es el caso de la elec-ción del protagonista, o de la delineación en el guión de la persona-lidad del principal (más bien, único) personaje femenino.

  Sobre la elección del protagonista, hay que empezar reconocien-do que el trabajo de Eduardo Noriega para cubrir las dos facetas (Txema Loygorri/Lobo) de su único personaje es muy, muy merito-rio, y que ha crecido como actor, desde su debut con "Tesis", en magnitudes gigantescas; pero aun así, a la creación de su perso-naje le sigue faltando un punto de hervor, que habría de concretarse en algo más de dureza, un grado mayor de hosquedad, que le re-sultan muy complicados por sus perfiles, tanto físico como de ca-rácter: Noriega lo intenta, pero, en esas escenas en que se planta con ataques arrebatados de dignidad —ya sea real o ficticia—, no resulta nada convincente: a su mirada le falta acero; a su voz, gra-vedad y potencia; y a su presencia general, el trasladar la convic-ción de que estás ante alguien que, llegado el caso, sería capaz de hacerte daño. De todos modos, su esfuerzo es tan grande, y tal su grado de concentración, que consigue que, al menos, la película no se vaya al traste por una decisión básica de casting.

  En cuanto al dibujo del persona-je femenino (encarnado por una prometedora y muy sugerente Mé-lanie Doutey, que sí que está a la altura de las circunstancias), resul-ta muy poco creíble, hasta el punto de que ni siquiera la evidencia de que se trata de un elemento de contraste dramático, introducido con una inten-ción instrumental y el ánimo, eminen-temente, de que funcione como un “factor de relajación” y un gancho adi-cional (un puntito erótico para salpi-mentar la historia nunca sobra cuando hay una pretensión de llegar a un pú-blico amplio), consiguen salvarlo de su incongruencia, rayana en el absurdo: a una peligrosísima activista no hay por qué asociarla, in-defectiblemente, a una imagen feísta de rudeza y carencia absoluta de feminidad, pero esta Amaia se encuentra bastante más cercana a la Linda Fiorentino de "La última seducción", o a la Nicole Kid-man de "Malice", que a cualquier otro arquetipo femenino menos sofisticado. Y tampoco es eso, supongo.

  En definitiva, y aun con sus fallas puntuales, hay que calificar "El Lobo" como un producto muy comercial y tremendamen-te solvente, llamado a satisfacer el gusto por un cine de en-tretenimiento bien hecho de un segmento de público muy, muy amplio. Y, también, por qué no, de una tremenda patada en el culo a toda esa caterva de prejuiciosos malintencionados que, a la vista de la nacionalidad de la película, jamás se van a acercar a verla, aun cuando la misma se encuentre en parámetros genéricos y tonales plenamente acordes con sus gustos habituales; qué se le va a hacer, siempre habrá alguien más dispuesto a identificarse con las aventuras y desventuras de un detective de Ohio que con las de un muchacho de Oyarzun: me temo que ése debe ser un efecto colateral no contemplado en "Super size me" por el amigo Spurlock...

Calificación:

Imágenes de "El Lobo" - Copyright © 2004 Mundo Ficción, Castelao Productions y Estudios Picasso. Distribuida en España por Filmax. Todos los derechos reservados.

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