CÓMO SE HIZO "SERVICIO DE
COMPAÑÍA"
Notas de producción
© 2001
Manga Films
“Es un tipo más bien
diabólico y algo solitario, cuyo mayor deseo es sentar la cabeza
y disfrutar de un poco de felicidad y estabilidad en su vida”,
afirma Jagger acerca de su personaje. Ansioso por conseguir su
sueño, Byron hace lo imposible para conseguirlo arriesgándolo
todo. Aunque Byron y Tobias consiguen completar un trabajo
importante, el viejo autor muere inesperadamente y Andrea decide
no respetar la palabra dada por su marido, dejando a Byron sin
nada con la excusa de que ella debe preservar el legado
literario de su marido. Mientras, en casa, Dena descubre la
infidelidad de Byron y decide abandonarle.
“Para mi personaje, ese es el
punto de inflexión”, afirma Garcia. “Dena acaba por abandonarle
tras descubrir su vida secreta y él sólo se da cuenta, muy
tarde, de los engaños que le han rodeado”. Devastado, Byron se
pone a trabajar de camarero en un restaurante italiano mientras
vuelve a escribir. Un año más tarde, su novela
semi-autobiográfica Eclipse se ha convertido en un auténtico
best seller. En una lectura de su obra en una librería de
Pasadena, Byron coincide con Luther quien se siente “bastante
orgulloso sabiendo que contribuyo a arruinarle tanto la vida
como para que tuviera algo sustancial sobre lo que escribir”.
Dena también aparece y le pregunta a su marido por qué no le
dijo nada de las cosas increíbles que sobre ella cuenta en su
libro a lo que Byron sólo puede responder con un simple: “Soy
escritor”. Dena le pide que le dedique un ejemplar del libro
para su hijo, Byron lo hace, y ambos salen juntos de la librería
en un primer paso hacia la reconciliación. “No se sabe si le
volverá aceptar tras escribir este libro”, afirma Julianna
Margulies “pero sabes que Byron le tendrá que rogar mucho y
trabajar duro en establecer lazos de confianza para lograr
reparar su relación”.
The Man from Elysian Fields
empezó a cobrar forma cuando, hace dos años, los productores
Andrew Pfeffer y Donald Zuckerman le enviaron una copia del
guión a Andy Garcia, que inmediatamente quedó cautivado. “Es una
historia poco corriente y muy bien escrita. Sabía que atraería a
un grupo de buenos actores. Cada personaje tiene un único y
personal punto de vista”, afirma Garcia.
Los productores consiguieron
la financiación y la asistencia de Gold Circle Films, la rama
cinematográfica de Waitt Media, propiedad de Norm Waitt. En los
meses que siguieron, los productores trabajaron codo a codo con
el guionista Philip Jayson Lasker para hacer algunos cambios en
el guión y discutir las distintas posibilidades sobre quién
tenía que ser el director. George Hickenlooper -con quien
Zuckerman ya había trabajado en tres producciones anteriores-
fue el candidato elegido a quien se envió el guión y se citó con
los productores. “George tenía una extraordinaria pasión por el
material y habló inteligentemente sobre la historia. Sugirió
algunas grandes ideas y me identifiqué con lo que estaba
diciendo. Vi algunas de sus películas, me gustaron, y así lo
aceptamos a bordo”, comenta Garcia.
Poco después, comenzó el
proceso de casting. Teniendo un buen guión entre manos, sabían
que no sería difícil encontrar actores que estuvieran a la
altura. “Cuando tienes un material único sabes que,
independientemente del presupuesto, va a atraer a gente muy
interesante. Los actores ven el potencial y cuanto mejor sean
las partes mejor será el resultado final”, afirma el productor
Donald Zuckerman.
Para el papel de Luther -el
director de ‘Elysian Fields’ la agencia de acompañantes
masculinos para mujeres sofisticadas- se necesitaba a un actor
que rayara los 60 años y que pudiera interpretar, de un modo
creíble, a un Don Juan en decadencia. En Hollywood, donde la
vanidad pasa a veces por delante del arte, los productores
sabían que sería difícil encontrar a un actor dispuesto a
interpretar ese papel. “Me acordé del gran papel de Mick Jagger
en Performance y pensé que si no le asustaba mostrarse como Mick
Jagger y si pudiera pensar en él como en un actor, resultaría
grandioso para el personaje”, recuerda el director Hickenlooper.
“Es muy fuerte, brillante y el personaje encaja perfectamente en
su faceta de estrella de ‘rock and roll’”. Jagger se lanzó a
interpretar el personaje de Luther con tan sólo una semana de
preparación. “Toda la investigación la hice mentalmente, en mi
cabeza”, afirma. “Creo que es un personaje interesante, con el
que me podía divertir y al que podía aportar algo”. Garcia
añade: “Realmente es un icono, aunque en el plató era un
compañero más y eso era genial. Fue un honor compartir momentos
con él y recuerdo con cariño el tiempo que pasamos juntos”.
Fue el propio Jagger quien
sugirió la incorporación de un par de escenas para mostrar que
Luther está un poco cansado de dirigir un servicio de
acompañantes, que está aburrido de ello y que anhela tener una
familia propia. Así se escribió la escena en que Luther propone
matrimonio a una clienta, lo que da pie a una epifanía sobre su
vida. Los productores le pidieron sugerencias a Jagger acerca de
con quién compartir la escena, y éste pensó inmediatamente en su
amiga Anjelica Huston. La llamó y rápidamente accedió a
interpretar el papel. Sus escenas conjuntas: en una habitación
de hotel, en la ópera y en un restaurante se rodaron en tan solo
una tarde. “Fue genial trabajar con una amiga, una gran
experiencia”, recuerda Jagger “Hubiera sido mucho más difícil
hacerlo tan rápido con una desconocida”. Huston, por su parte,
recuerda “Fue muy divertido. Es maravilloso trabajar con un
amigo, que lo es desde hace tanto tiempo. Entre nosotros hay
mucha química”.
Julianna Margulies se sintió
rápidamente atraída por el papel de Dena tanto por el guión,
como por la importancia del papel de una mujer fuerte y también
por la compleja exploración del mundo de los hombres que ejercen
de acompañantes. “Se han visto muchas películas en las que las
mujeres ejercen la prostitución o trabajan en agencias de
acompañantes pero, dejando de lado la excepción de American
Gigoló, nunca se ha atacado la perspectiva masculina del tema”.
“Mick Jagger y Andy Garcia eran también razón suficiente para
aceptar el papel”. “Mick y yo no tuvimos ninguna escena conjunta
pero nos encontramos en el rodaje y coincidimos en maquillaje
donde hablábamos sobre la interpretación…Cuando se iba no podía
dejar de pensar ‘Dios mío, he estado hablando con una leyenda
del rock’. Es una persona increíble que tiene los pies sobre la
tierra”, afirma.
Olivia Williams, que
interpreta a Andrea Alcott -la mujer del legendario escritor
Tobias Alcott-, también coincide: “Es una de esas ofertas
extraordinarias, cuando te dicen quien trabaja en la película y
encima algunos son tus ídolos...”. En su caso, compartió escenas
con Andy Garcia y James Coburn que interpreta a su esposo. “Andy
es genial, un hombre maravilloso y una gran persona con la que
trabajar. James es uno de los hombres más geniales que hay en el
mundo. Es muy generoso y tiene una enorme calidez. Tiene una voz
extraordinaria que reverbera como un tambor”, añade Olivia
Williams.
Andrew Pfeffer, el productor
comenta: “Fue una bendición poder contar con este reparto.
Julianna es una actriz consumada, tan buena como cualquiera de
las de su generación. Olivia también es genial, tiene talento y
una gran técnica. Anjelica es simplemente extraordinaria. Y
naturalmente, el panorama no puede ser mejor si también cuentas
con Andy, James y Mick”.
La decisión de incorporar a
James Coburn, con más de 125 películas en su carrera, fue
unánime entre los productores y el director. “Tiene un
maravilloso e irónico sentido del humor y es un auténtico icono
con lo que creímos que encajaba perfectamente en un personaje
que sobrepasa la pantalla”. Una historia brillantemente escrita
es lo que atrajo a Coburn al proyecto. Le gustó sobretodo que
hubiera diálogos tan estimulantes y que los personajes
estuvieran descritos de forma tan específica. “Cada uno de ellos
habla como un personaje, no como un escritor que lo escribe todo
de la misma manera”. Siempre me han interesado los buenos
personajes y busco guiones que ahonden en los conflictos por
encima de los tiros y las persecuciones”, señala Coburn.
Trabajar para Hickenlooper
fue para los actores una experiencia maravillosa. “Tiene una
visión real sobre la película y confié total y completamente en
su juicio”, afirma Margulies. Así Garcia afirma: “Tiene
habilidad para capturar algunos tonos y registros subconscientes
y subtextuales que consigue reflejar perfectamente”. En su
trabajo con el director de fotografía Kramer Morgenthau,
Hickenlooper diseñó la película con un estilo operístico que
implicaba un gran movimiento de cámara. Las escenas se
dividieron en distintas arias y cada aria tiene su propio estilo
de acuerdo con los diferentes estadios del viaje de Byron. El
estilo visual de Hickenlooper impresionó a Olivia Williams por
el constante movimiento, el uso de dollys y steadicams. “A
menudo trabaja con master-shots y no con primeros planos y si se
trata de un primer plano, es realmente muy próximo”. Según
comenta Morgenthau: “George es muy cinematográfico y tiene un
gran ojo para la composición. Puedes ver su inspiración en
trabajos de John Ford y Orson Welles y le gusta utilizar puestas
en escena para gran angular en sus rodajes”.
Hickenlooper utilizó
expresamente distintas tonalidades de colores para representar
las distintas etapas del viaje de Byron. Así, la mansión Alcott
representa el frío oasis dentro del infierno personal de Byron.
La localización elegida está realmente en Hollywood y fue la
mansión de Antonio Moreno, una estrella del cine mudo y la
elección del espacio fue debida a su aire decadente a la par que
elegante. Otro tono es el extravagante estilo de Luther
comparado con la calidez y el convencionalismo del hogar de Dena
y Byron. La fluidez del color, movimiento e iluminación se
muestran en todo su esplendor de camino a la primera cita de
Byron como acompañante. Mientras conduce a través de las calles
y observa a un par de prostitutas, un naranja cálido contrasta
con un tono azul verdoso para acentuar la dicotomía de los dos
mundos en los que está inmerso. Los colores se mezclan en una
especie de yin y yang para mostrar la transición que Byron
experimenta. Muchos reconocerán el término ‘Campos Elíseos’ de
la Eneida de Virgilio, que relata el viaje de Eneas al submundo
al que viajan las almas buenas. En este caso, el alma toma la
forma de Byron, el hombre de ‘Elysian Fields’.
Imágenes y notas
de cómo se hizo "Servicio de compañía" - Copyright © 2001
TVA Films, Samuel Goldwyn Films, Fireworks Pictures, Gold Circle
Films, Shoreline Entertainment, Pfilmco y CineSon Entertainment.
Distribuida en España por Manga Films. Todos los derechos
reservados.
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