COLD MOUNTAIN

CRÍTICA por Mateo Sancho Cardiel

  Si hay algo que caracteriza el espíritu cine-matográfico de Anthony Minghella es su gran afición por convertir el Séptimo Arte en la divulgación ilustrada de la literatura y, co-mo ya ocurrió en “El paciente inglés” o en “El talento de Mr. Ripley” –sus dos anteriores y magistrales películas–, vuelve a tomar una ambiciosa novela, “Cold Mountain”, para reali-zar una adaptación que deje entrever sin disi-mulo capítulos y epígrafes, prosa y verso, y, para moverse con comodidad entre los cor-sés de la palabra escrita, se despoja del en-varamiento recurriendo a los ambientes de época. Así, su última película se encuadra, cual “Lo que el viento se llevó”, en una lujosa reconstrucción de la Guerra de Secesión estadounidense. Pero en este caso, en contraste con lo que sí conseguía en sus anteriores obras, Minghella deja que la belleza humana –que no la plástica– se le es-curra entre los dedos, esconde la pasión en los errores de un casting que funciona, como la propia película, en su individualidad pero no en su con-junto y hace que, en determinados pasajes, la cinta vaya deletreando la palabra “fallida” en la retina del espectador. Por ello, la sensación a la sa-lida del cine esconde un desconcierto, un medio lleno o un medio vacío que, poco a poco, se inclina hacia la evidencia de que “Cold Mountain” es una obra de calidad, pero que se queda en los aledaños de la épica por la irregularidad con la que profundiza en los terrenos de la emoción que es, finalmente, el factor de empaste y de engrandecimiento del que disfruta el cine.

  Este tratamiento inestable de los perso-najes y de sus tormentos internos provo-ca en el espectador un sentimiento de tropiezo a cada giro que da la historia, a cada salto del homérico viaje de vuelta a casa del personaje de Jude Law hacia la dramáti-ca supervivencia de las mujeres en el poblado de Cold Mountain y, sobre todo, encuentra su mayor bache narrativo con la unión de ambas tramas. Porque lo cierto es que, a pesar de todo, la historia nos envuelve considerable-mente en un ambiente de ilusión, de supera-ción y de esperanza entre la tragedia de una guerra. Nos seduce con su explosión de co-lor, de naturaleza, de luz de la que Minghella es netamente responsable y, en sus sobrecargada narración, no hay espacio para el desfallecimiento fíl-mico. Pero en el que se presumía el estallido apoteósico de las notables bases que la película construye, se desparraman los resultados hacia lo ortopédico y lo forzado por un ensamblaje falto de química, espe-cialmente, entre los dos protagonistas y una resolución que, aun literaria-mente válida, se encuentra con una plasmación cinematográfica errónea. De esta manera, hereda de la literatura su potencial error, su gran riesgo, que es el de no ensamblar capítulo con capítulo, el marcar demasiado la diferencia en sus pasajes y convertir la narración en una sucesión de sket-ches independientes que, aunque encuentren momentos de calidad estre-mecedora, contengan también vertiginosas cuestas hacia lo convencional y desalmado, mientras que no sabe adoptar su mayor virtud: su licencia para describir los personajes minuciosa y frontalmente, para crearles un pasa-do, un presente y un futuro.

  Así, “Cold Mountain” es una cinta que no acaba de funcionar porque nos muestra, en su misma proyección, todas las posibilidades que contenía y que no han sido alcanzadas, que crea paralelamente a su desarrollo una sombra de lo que pudo haber sido y no fue y, aunque es an-te todo un espectáculo dramático y visual realizado con buen oficio, correc-tamente interpretado y exquisitamente filmado, crea la insatisfacción en el espectador más exigente.

Calificación:

Imágenes de "Cold Mountain" - Copyright © 2003 Miramax Films, Mirage Enterprises y Bona Fide Productions. Distribuida en España por Buena Vista International. Todos los derechos reservados.

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