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La idea de partida no tiene mucho de arriesgada: se trata de
coger a una pareja protagonista con suficiente gancho comercial
(en el caso de Se-gura, se trata de una opción más que
contrastada; y en cuanto a Florenti-no
Fernández, aun cuando se trate, formalmente hablando,
de un debutan-te, sus tablas en otros medios –televi-sión–, su
fama y su vis cómica le convierten en una elección también de
acierto garantizado), rodearlos de un elenco amplio y variado de
secunda-rios y colaboradores atractivos –en-tendiendo que,
cuando hablamos de atractivo, no lo hacemos necesariamente desde
la perspectiva de su calidad interpretativa: ahí cabe desde una
modelo renombrada por ser la esposa de un archiconocido cantante
hasta un pelotero con veleidades rocanroleras o un
cantautor de relumbrón, pasando (eso sí) por un buen puñado de
actores y cómicos de raza– y colo-carlos en el centro de una
trama lo más desmadrada y absurda po-sible (en este caso, se
trata de hacerle un centrifugado –heavy metal en sus
apariencias, y escatológico en sus formas– a lo que, en su
planteamiento, no dejaría de ser la típica historia de amor de
una comedia romántica al uso: chico conoce a chi-ca, chico
se enamora de chica, chica empieza a corresponder tími-damente a
chico, chica abandona a chico –tras un episodio fuerte– y,
finalmente, chico reconquista a chica –ma non troppo,
claro es-tá, que hay que introducir algún matiz
diferencial...–).
Historia que, más allá de lo que arriba se apuntaba acerca de su
plan-teamiento, tampoco es excesivamen-te complicada, y se
observa con clari-dad cómo bebe de ciertas fuentes y
referentes de manera más o me-nos confesa: desde las
películas de los hermanos Farrelly (y muy espe-cialmente, de
"Algo pasa con Mary"), de las que toma los elementos más
escatológicos, a las primeras come-dias de Almodóvar (los
excursos pu-blicitarios nos retrotraen a esos co-mienzos del
director manchego, en que tan dado era a tal recurso) o esa
pieza de culto de Álex de la Iglesia que es "El día de la
bestia", de la cual adopta, sin ambages, buena parte de la
imaginería metalera que empapa toda la trama. Y, para terminar
de colmar el vaso del cutrerío, todo el gusto y solaz que por lo
más sórdido y repugnante físicamente hubiera podido mostrar el
ínclito Torrente creado por Santiago Segura en las dos películas
manufacturadas hasta la fe-cha. Que no es poco, desde luego...
Añádasele algún gag verbal in-genioso, y situémosla en un
entorno físico adecuado y ya tenemos en la coctelera todos los
ingredientes necesarios para cuajar un digno ejemplar de comedia
gamberra a la española.
En definitiva, "Isi/Disi: Amor a lo bestia" no pasará a
engrosar los listados de las grandes películas de la historia
del cine español, ni será recordada por la belleza de sus
imágenes, ni por su derroche de sensibilidad, ni –muy
probable-mente– siquiera por el humor de las ocurrencias de su
disparatado guión. Pero como tampoco es nin-guno de ellos su
objetivo, nunca se podrá considerar que, por no haberlos
alcanzado, la película haya sido un fracaso. Su éxito o fracaso
habrá que medirlo, obviamente, a la vista de sus cifras de
recaudación: algo legítimo, por supuesto, y por lo que tampoco
cabría hacerle repro-che alguno; cada cual es el dueño de sus
ambiciones y pretensio-nes. Además, andando el camino, seguro
que alguno que otro se echará unas risas. Y, por supuesto,
siempre nos quedará... Lega-nés (no es París, pero queda
bastante más cerca).
