CÓMO SE HIZO "CUANDO MENOS
TE LO ESPERAS..."
Notas de producción
© 2003
Warner Sogefilms
2. El Este viene al Oeste
El rodaje comenzó, y
continuaría durante ocho semanas ininterrumpidas, en lo que se
convertiría en un hogar lejos de casa para Nancy Meyers y toda
la compañía de Cuando menos te lo esperas … una casa de playa
magnífica y de muy buen gusto en los Hamptons, construida en su
totalidad en el Plató 26 de los Sony Pictures Studios en Culver
City. Éste es el elegante refugio de Erica Barry en los
Hamptons, en el que transcurre gran parte de la acción, y
ofrecía a los actores un entorno en el que dar vida a sus
personajes que parecía absolutamente real.
Las películas de Meyers son
visualmente brillantes tanto en la fotografía como en el diseño,
y recurrió a Michael Ballhaus, que ya había dado vida a Nueva
York en la pantalla en películas tan distintas como Uno de los
nuestros, La edad de la inocencia, Gangs of New York, Armas de
mujer y Quiz Show (El dilema).
“Para mí el aspecto visual de
una película es importante en lo que respecta al diseño”, dice
Meyers, “porque tiendo a escribir películas que se desarrollan
en dormitorios, cocinas y salas de estar en lugar de en paisajes
grandiosos. Me resulta divertido continuar definiendo a los
personajes a través de los lugares en los que deciden vivir”.
“Toda la casa se supone que
es la casa ideal de Erica”, comenta el diseñador de producción
Jon Hutman. La idea es que ésta es la casa que Erica Barry, una
autora teatral neoyorquina de mucho éxito, ha construido para
ella después de su divorcio – un refugio para escribir. Es
básicamente una casa de estilo Shingle de dos dormitorios para
Erica y su hija Marin, o un invitado que quiera venir a hacer la
escapada ideal desde Manhattan, donde el espacio escasea. No
sólo refleja el gusto de Erica y el mío, sino también
probablemente el gusto de Nancy, porque la historia surge en
gran medida de su corazón y todas sus películas son muy bellas.
Nancy se implica mucho con los detalles, y ella y yo discutimos
cada color, cada mueble, cada tela. Es en gran medida un reflejo
de su estética.
“Pero una cosa que era muy
importante para nosotros”, continúa diciendo Hutman, “era que la
casa diera la sensación de que era un fuerte reflejo del
carácter de Erica, y que era una casa en la que vivía alguien,
que no era genérica ni estéril en ningún sentido”.
La casa de la playa de Erica
estaba inspirada no sólo en una casa real de Southampton – en la
que la compañía rodaría exteriores más avanzado el calendario de
producción – sino en otras varias que Meyers, Hutman y su equipo
vieron cuando visitaron los Hamptons. Todos los detalles de la
casa, desde la tela de los sofás, los cuadros, fotografías y
objetos enmarcados que había en las paredes, hasta los platos y
la vajilla de la despensa de la cocina, parecían reales, porque
eran reales.
“Nancy quería que la casa
fuese el reflejo de una mujer que vive sola por primera vez
cuando ya ha cumplido los 50”, añade la decoradora Beth Rubino.
“Creamos una gran parte de lo que se ve en la casa. Hicimos o
ampliamos la mayor parte del mobiliario. Nancy aprecia realmente
la pátina y la calidad. Le encantó el hecho de que algunas de
las piezas de la cocina fueran originales del siglo XIX
procedentes de la Provenza, mientras que otras se compraron en
e-Bay por 1,99 dólares. Y aún así quedaban estupendas la unas
junto a las otras”.
Debido a la posición de Erica
como una figura importante dentro del mundo teatral de Nueva
York, Rubino creó carteles con los títulos ficticios de sus
obras teatrales, copias encuadernadas de las obras, cartas
enmarcadas de personajes destacados del teatro (como una
original de George S. Kaufman) e incluso premios Tony y Drama
Desk para su oficina en la casa de la playa. Otro detalle
extraordinario es la biblioteca personal de Erica, situada en la
enorme sala de estar. “Me apasionan los libros y me apasiona el
detalle”, comenta Rubino, “y creo que lo que define a una
persona es lo que hay en su biblioteca. Así que me senté e hice
un desglose de los temas que creía que serían aplicables a Erica
Barry: viajes, teatro, finanzas, divorcio, fotografía,
arquitectura y diseño. Luego alquilé unos 90 metros de libros en
la Librería Strand de Nueva York, que es el único
establecimiento que puede suministrar pedidos de esa magnitud”.
Todos los días se llevaban
montones de flores y verduras frescas al Plató 26 para dar a la
casa de la playa aún más verosimilitud. “Cuando se vive en los
Hamptons, los jardines muy cuidados y las flores frescas en todo
momento puede ser algo típico de esas casas”, dice Rubino. “En
cámara hay una sutil diferencia entre las flores frescas y las
artificiales. Yo traté de utilizar flores recién cortadas
exclusivamente. Además estaba la ventaja añadida de su aroma,
que Diane apreciaba y alababa”.
Hutman añade, “Parece que
estemos en una casa real. Es fácil olvidar que estamos de hecho
en un decorado, si no fuera por todo el equipo y porque cuando
levantas la vista se ve el techo del plató”.
También se le pidió a Hutman
que crease dos deslumbrantes restaurantes de Nueva York en los
platós de Sony, ambos elegantemente cosmopolitas pero con
ambientes diferentes. Para el primer restaurante, en el que
comienza la película y al que vuelve al final, “quiero que los
espectadores vean esos restaurantes y tengan la sensación de que
es un lugar al que quieren ir”, dice. Este restaurante sin
nombre resplandece y evoca a la sofisticada flor y nata de Nueva
York. Totalmente actual con toques de art decó y preciosos
paneles de madera, una fuente en el centro de la gran sala
actuaba casi como un ancla para lo que le rodea. El segundo
restaurante es un guiño a la fusión asiática, con un sutil
trabajo de carpintería como de encaje y lámparas bajas.
Durante el rodaje en la
famosa Hennessy Street (también conocida como “Annie Street”) en
los terrenos de los Estudios Warner Bros., tres calles de Nueva
York de tamaño real fueron transformadas por Hutman, Rubino y
sus equipos en una ingeniosa fusión del West Village y Tribeca.
La recreación se consiguió con más de 25 fachadas, y de repente
las calles cobraron vida con tiendas modernas, restaurantes,
cafés, un puesto de flores y frutas típicamente neoyorquino,
residencias y estaciones de metro. Con la adición de extras
adecuadamente vestidos, taxis y farolas y semáforos de Nueva
York, resultaba difícil distinguir esta calle de la auténtica.
La finalidad de la recreación era una acalorada discusión en la
acera entre Harry y Erica, que hubiese sido logísticamente
difícil, si no imposible, durante el rodaje en exteriores en
Nueva York.
Rubino comenta, “Como
neoyorquina, soy consciente de que las calles de Nueva York
tienen una cierta densidad, unas texturas y unos niveles que son
muy difíciles de conseguir y reproducir en un estudio. Una de
las cosas que más me fastidian es que las películas no
representen a Nueva York en su totalidad. Hay un nivel de
aspereza que normalmente no aparece. Jon diseñó una calle
compleja que nos permitió intentar introducir todos esos
niveles. Creo que la dedicación y el trabajo duro del equipo
realmente se notan”.
Hutman creó otros muchos
entornos en platós y en exteriores de Los Angeles que hacían
perfectamente las veces de Nueva York, entre ellos, una
recreación ideal del interior de la famosa tienda de
alimentación para gourmets de East Hampton, la Barefoot
Contessa, que se creó en un edificio de Hollywood diseñado por
la famosa arquitecta Julia Morgan en 1926. Al igual que con la
casa de la playa y la Barefoot Contessa, en que los interiores
de Los Angeles al final coincidían perfectamente con sus
correspondientes exteriores en Nueva York, Hutman y Meyers
descubrieron la réplica perfecta para un teatro de Broadway en
el interior del Grand Theatre, un extraordinario edificio del
centro de Los Angeles construido en 1928. La secuencia rodada
allí es un lacónico encuentro entre Harry y Erica que tiene
lugar en el escenario durante el ensayo de la nueva obra teatral
de Erica. Para los miembros del equipo, observar a Nicholson y a
Keaton realizar sus escenas dramáticas y de comedia, fue como
tener una entrada gratis para el mejor espectáculo de la ciudad.
3.
Jugando
a disfrazarse >>
Imágenes y notas
de cómo se hizo "Cuando menos te lo esperas..." - Copyright © 2003 Columbia Pictures,
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y Waverly Films. Distribuida en España por Warner Sogefilms. Todos los derechos
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