CÓMO SE HIZO "LADYKILLERS"
Notas de producción
© 2004
Buena Vista International
3. La producción
Reuniéndose con Joel y Ethan
Coen en “The Ladykillers” se encuentra un grupo de
profesionales que han trabajado en sus especialidades en
numerosas películas. El cinematógrafo Roger Deakins (8 películas
con los Coen), el diseñador de producción Dennis Gassner (6
películas), la diseñadora de vestuario Mary Zophres (7
películas), el coordinador de escenas peligrosas Jery Hewitt (9
películas), y el coordinador de efectos especiales Peter Chesney
(7 películas) son todos colaboradores habituales de los hermanos
Coen.
El ganador del Premio de la
Academia, Gassner, encuentra la colaboración un gran obsequio.
“Ha sido un increíble placer que me pidieran volver. Sus
proyectos son siempre refugios increíbles, debido a la impecable
organización que siempre ponen en sus películas”. Gassner se
sintió especialmente emocionado de trabajar en otra película
escenificada en el sur, como lo imaginaron los Coen. “Como se
desarrolla en el sur”, comenta acerca del tono y humor
expresados en su trabajo, “es intemporal”. Uno de los mayores
retos que enfrentó Gassner fue la construcción de un puente que
sobresale en forma prominente en el clímax de la película.
“Nosotros obviamente no podíamos construir un puente completo en
un foro de grabación”, afirma Gassner, “pero podíamos construir
parte del puente, y tener el resto como un elemento CGI en
nuestra localidad de Mississippi. Con eso en claro, debía ser
parcialmente real – tenía que establecerse en un lugar real y
darle un sentimiento de romanticismo. Fue muy divertido
diseñarlo – está basado en un puente en Oregon el cual mi
familia solía cruzar cuando yo era chico”.
Para la diseñadora de
vestuario Mary Zophres, la cualidad de intemporalidad fue
lograda con la combinación de diferentes períodos del siglo 20
mientras que a la vez se mantuvo claro que los personajes viven
en una pequeña ciudad en Mississippi. “A pesar de que tienen
algo del pasado”, dice Mary acerca de la imagen de los
personajes, “también tienen algo muy contemporáneo en su
vestuario”. “Las películas de Joel y Ethan son los proyectos más
interesantes”, afirma Zophres. Para un diseñador de vestuario,
tener magníficos personajes para vestir y todo un mundo para
crear, es una lotería. Sus guiones son increíblemente evocadores
– cuando lo leo, me imagino el vestuario”. Para el personaje de
Dorr, afirma Zophres, “Está descrito que lleva un traje color
crema y hay referencias a Edgar Allen Poe, pero realmente la
primera persona en que pensé fue en Mark Twain”. Esto se
convirtió en “un traje de tres piezas, ligeramente grande y una
estrafalaria pajarita”, explica Zophres. Dorr también lleva una
capa. “Yo creo que todos estarían de acuerdo en que esta
película tiene la propiedad de libro de cuentos”, continúa
Zophres, “un alto sentido de realidad. De modo que en ese
contexto, la capa funciona perfectamente”. La Sra. Munson,
también, dejó una inmediata impresión en Zophres. “Recuerdo
haber pensado que ella debería tener un inmenso busto y vestidos
de flores”, recuerda. Con eso en claro, el amplio busto de la
Sra. Munson no es natural. Como Zophres explica, “Irma no tiene
la figura del tamaño que se ve en su personaje de modo que casi
hemos tenido que construir una escultura. Definitivamente es una
obra de arte”. Acerca de la imagen de su personaje, Irma Hall
afirma, “Yo visto ropa primorosa y arreglo mi casa en forma
primorosa y tengo pequeños y primorosos aretes”.
Mientras que la Sra. Munson y
sus amigas de la iglesia se visten con clásicos y recatados
estampados florales y a cuadros que vagamente nos hacen recordar
a la década de los años treinta, los secuaces de Dorr se han
adelantado varias décadas. El General y Garth Pancake no han
actualizado sus guardarropas desde la década de los años
setenta, con el primero luciendo trajes sport y el segundo
mostrando una preferencia por los pantalones cortos muy cortos.
Gawain, por otro lado, le da una sensibilidad moderna e hilos
del siglo 21.
Aunque “The Ladykillers” es
una comedia, y como tal, no requiere de extensas escenas
peligrosas o efectos como algunas de sus otras películas, el
coordinador de escenas peligrosas Jery Hewitt y el coordinador
de efectos Peter Chesney tenían trabajo por hacer. “Nuestra gran
secuencia de acción, tal como es, es la explosión en el túnel”,
afirma Ethan. “Pancake en una explosión sale volando del túnel
mientras estaba excavando”, explica Chesney. “Teníamos que
lanzarlo por el aire. Pero no es una explosión normal; es más
acerca de gimnasia con comedia y con una explosión que sale
detrás de él”. Esto requería de una cuidadosa previsión del
tiempo con grandes cañones de aire que pueden perseguir al
especialista con efectos y lanzarlo con una trayectoria muy
específica. “El especialista se eleva a quizás 20 millas por
hora de modo que tiene un despegue suave y puede controlar lo
que hace después que sale de la boca del túnel”, explica
Chesney. “No se trata de simplemente lanzar a un individuo a lo
largo de una habitación. Es una actuación”, insiste Chesney.
“Hay una gran diferencia”.
Técnicamente no tan exigente
pero igualmente interesante era la secuencia de fútbol, con
trabajo de cámara con escenas peligrosas que involucraban al
cinematógrafo Roger Deakins. El coordinador de escenas
peligrosas Jery Hewitt señala, “Estábamos preocupados por Roger.
Teníamos a 21 individuos inmensos y fornidos que están
acostumbrados a chocar entre ellos. Roger fue allí con una
delicada – y muy cara – cámara portátil”. “Luego de algunos
ensayos se notaba que estaba pasando los mejores momentos de su
vida”, continúa Hewitt. “No es fútbol propiamente dicho, pero es
muy original porque todo se hace en el casco”. El cinematógrafo
Roger Deakins, colaborador durante mucho tiempo de Joel y Ethan,
ha trabajado en ocho de sus películas. De hecho, afirma Joel,
“No podemos imaginarnos hacer una película sin Roger”. Tom Hanks
encontró que trabajar con el legendario Deakins era muy
emocionante. “Me pongo a pensar en el carácter de los
cinematógrafos, los camarógrafos con los que he trabajado y
pienso que para los aficionados al cine es muy importante que
agreguemos a Roger Deakins a la lista de copartícipes”, afirma
Hanks. “Esto es muy importante. Sumamente importante”.
Trabajando junto al antiguo
equipo de los Coen está la entrenadora de animales Cristie
Miele. “Existe una gran cantidad de acción animal en esta
película”, afirma Ethan refiriéndose no solamente al gato
Pickles y al cuervo en el puente sino también a la
característica escena de Pancake. “También tenemos algo nuevo
para el cine, tenemos a un perro con una máscara de gas”. “Eso
fue estupendo”, agrega Joel. “Christie fue y entrenó a un buldog
inglés para que se hiciera el muerto”. “Tuvimos que enseñarle al
perro a desmayarse para que Pancake pudiera darle al perro ‘el
beso de la vida’. Es muy divertido”, comenta Miele. En cuanto al
gato Pickles se refiere, los realizadores no sabían qué esperar.
“Ellos tienen fama de ser muy difíciles de entrenar”, afirma
Joel. “Pero Christie hizo cosas sumamente extraordinarias”.
Pickles fue interpretado por varios gatos idénticos con
diferente comportamiento. “A los gatos se les puede entrenar a
desempeñar una acción”, explica Miele. “La clave es tener un
equipo. Nosotros tenemos diez gatos en nuestro equipo y para
cada escena preparamos a tres gatos diferentes”.
Había un miembro nuevo más en
el equipo de producción, uno requerido para este guión en
particular: el Profesor Dorr y su banda de ladrones se supone
que practican su música barroca en instrumentos clásicos. Todos
los instrumentos y fundas fueron hechos por el renombrado
maestro fabricante de guitarras Danny Ferrington. “No son
necesariamente instrumentos que yo fabricaría”, explica
Ferrington, “pero cuando Ethan y Joel fueron al Museo
Metropolitano de Arte para ver estos instrumentos se preguntaban
desconcertados, ‘¿Dónde conseguiremos un laúd? ¿Dónde
encontraremos una lira?’” “Finalmente, resultó que reunir los
instrumentos auténticos de la época es muy difícil”, explica
Ethan. “Las personas que los tienen no tienden a querer
prestárselos a compañías cinematográficas”. “Danny básicamente
los hizo todos”, continúa. “Construyó algunos desde cero, y
algunos eran una especie de instrumentos ‘Frankenstein’, hechos
de elementos de diferentes instrumentos existentes. El personaje
de Tom tiene un violín, el cual en la cabeza del mástil tiene un
cuervo, que es muy apropiado para este personaje”. El violín es
muy común pero algunos de los otros instrumentos son un misterio
para sus supuestos propietarios. Marlon comenta acerca de su
instrumento de cuerdas, “Ni siquiera sé qué instrumento es. Es
como, es como el bajo, pero parece que es de antes de que Bootsy
Collins introdujera el ‘slap funk’”. “Es una especie de
instrumento de bronce vagamente parecido al corno francés del
Doctor Seuss”, señala JK Simmons acerca de su instrumento. “Es
vergonzoso que no sepa el nombre porque tengo un título en
música”. “Son precisos y cómicos al mismo tiempo”, expresa
Simmons. “No he logrado perfeccionarlo pero afortunadamente no
se supone que lo hagamos”.
4.
La música
>>
Imágenes y notas
de cómo se hizo "Ladykillers" - Copyright © 2004 Touchstone
Pictures y Jacobson Company. Distribuida en España por Buena
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