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LADYKILLERS
(The ladykillers)


Dirección: Joel Coen & Ethan Coen.
País:
USA.
Año: 2004.
Género: Comedia.
Duración: 104 min.

Interpretación: Tom Hanks (Profesor G.H. Dorr), Irma P. Hall (Marva Munson), Marlon Wayans (Gawain McSam), J.K. Simmons (Garth Pancake), Tzi Ma (El general), Ryan Hurst (Lump), Diane Delano (Chica montañesa), George Wallace (Alguacil Wyner), John McConnell (Ayudante del alguacil), Jason Weaver (Weemack).
Guión: Joel Coen & Ethan Coen; basado en el guión de William Rose para la película "El quinteto de la muerte".
Producción: Ethan Coen & Joel Coen, Tom Jacobson, Barry Sonnenfeld y Barry Josephson.
Música: Carter Burwell.
Fotografía:
Roger Deakins.
Montaje: Roderick Jaynes.
Diseño de producción: Dennis Gassner.
Dirección artística: Richard L. Johnson.
Vestuario: Mary Zophres.
Estreno en USA: 26 Marzo 2004.
Estreno en España: 21 Mayo 2004.

 

CRÍTICA
por Miguel Á. Refoyo

Curioso duplicado original

Los hermanos Coen vuelven al cinismo crítico de sus mejores obras y se alejan del fácil recurso del ‘remake’ imbuyendo la cinta de su exclusivo y reconocible universo fílmico

  Alexander Mackendrick, Penrose Tennyson, Robert Hamer o Charles Crichton fueron algunos de los pre-ceptores de la comedia Ealing, famo-sa compañía de Basil Dean que nació para ofrecer un tipo de comedia que mezclara psicología, humor negro, re-alismo y discreto nacionalismo y ofreciera retratos corrosivos y vitrióli-cos de una Inglaterra en crisis. Pelí-culas que describieron Gran Bretaña y el carácter británico y que tiene co-mo estandarte más reconocido "El quinteto de la muerte", de Macken-drick. Curiosamente, la más americana de entre todas las produc-ciones de la famosa productora inglesa. Esta nueva "Ladykillers" no pretende caer en el vicio del plagio legal, el llamado remake, si-no que, como no podía ser de otra manera, la sociedad hyphenate formada por Ethan y Joel Coen lleva la historia a su universo de revisión y puesta al día de los viejos géneros clásicos. Algo que ya viene siendo una marca de fábrica.

  Los Coen siempre se han caracterizado por su elegancia y pul-critud visual, moral y formal que les aparta aparentemente de la pa-rodia, permitiéndoles desarrollar el género sin cuestionarlo y lograr así sus míticas y sutiles estilizaciones de los formatos más ortodo-xos: ya sea el thriller, el drama, el cine (bowling) noir o la screwball comedy. En "Ladykillers" recuperan ese tono cínico que habían per-dido en su anterior e infumable cinta "Crueldad intolerable", cuya in-discutible posmodernidad artística propia de los Coen se impuso como reclamo de qualité en contraposición de su habitual sinceri-dad. Es cierto también que esta nueva versión del clásico de Mackendrick no aguanta una exhaustiva comparación, pero "Ladykillers" no deja de ser por ello un fresco renovado del espíritu de estos hermanos imprescindibles en el cine moder-no. Lo Coen han logrado fabricar una pequeña cinta que, aunque no tenga la capacidad de sugerencia o la finura en el retrato de los personajes del filme de la Ealing, sí encuentra su portentosa narra-tiva en el fondo visual, en el preciosismo estético de calculada exactitud que amplifica la ambición creativa, muy miniaturista, de la historia. Aspecto éste del que carecía el clásico de la productora británica. También se sustituye el decorado de vetusto sabor gótico por una escenografía con tonalidades coloristas de inequívoco re-gusto de cómic. Una delimitación del espacio, donde el escenario, Mississippi, sirve a los Coen para desplegar sus más conocidas excentricidades.

  Es, por tanto, el regreso de los Coen al territorio sureño, a la América pro-funda, el entorno ideal para situar allí, a ritmo de gospel espiritual y hip hop, la desordenada y humorística aventu-ra de un inverosímil quinteto formado por un pedante profesor, un 'topo', un experto en demoliciones, un general especializado en túneles y un forzudo medio subnormal que planean robar el Bandit Queen, un casino flotante del Mississippi. Tras alquilar un cuarto como base de operaciones, el grupo se hará pasar equipo por una banda musical. Pero antes tendrán que en-frentarse a una venerable y oronda abuelita de férrea voluntad y fiel a la memoria de su marido fallecido. La historia apenas ha cambia-do respecto a la de Mackendrick, pero es curioso de qué manera encaja el argumento en el delirante cosmos de los Coen. "Ladyki-llers" rescata las mejores y más aplaudidas directrices de su cine. Como por ejemplo, la añorada ridiculización de sus personajes, la imagen icónica de unos roles que se mueven en esa cáustica y pe-culiar propensión a la estupidez que hace cuestionar la lógica que les mueve a sus acciones. Una característica basada en la ambi-güedad moral y la imbecilidad inconsciente de la perversidad de unos antihéroes que traspasan el límite de la maldad para mostrar-se entrañables. Y no es la única pauta que se echaba de menos en el cine de los Coen. Aquí también hay espacio en ese aire satírico para emplazar la trama en el cartoon, en el más puro slapstick de los Avery, Clampett o Freleng, aprovechando el final de "El quinteto de la muerte" para sazonar las muertes con el más absurdo y ridí-culo tópico del cinismo, dotándolas de una violencia oscura y gro-tesca que sigue siendo el motor de la acción coeniana, subvertida en el odio y la envidia, en la moralidad de doble fondo que es expli-citada desde un punto de vista sarcástico y caricaturesco y en la antítesis de la bondad y la maldad envueltas en el dislate. De ahí que uno de los mejores logros de esta cinta sea el duelo in-terpretativo de un Tom Hanks histriónico y desmelenado (ho-menaje al Alec Guiness del original) y la maravillosa Irma P. Hall, que protagonizan los mejores momentos de esplendor, de gran farsa guiñolesca.

  El espectador se encuentra ante una película puramente Coen, donde su clave ha sido transformar un british film en lo que mejor saben hacer: una americanada de banalidad extrema, plagada de referentes infraculturales elevados por su precisión estética a la categoría de modelos. Un factor que es clave en sus mejores obras. Se nota mucho la influencia confesa de gente como John Waters, Paul Bartel y David Lynch, al que rinden homena-je con el gato Piñones que sale co-rriendo con un dedo recién amputado en la boca. "Ladykillers" restablece la metatextualidad que estaban perdiendo los Coen, regresando para ello a su universo de feísmo, a la apoteosis del horterismo excéntrico que no es más que una des-tructiva visión de la mediocridad yanqui, llena de contradicciones y burlas a una nación de profundidades insoldables. Pero no sólo eso, sino que han vuelto a la intrascendencia de la situación y de los diálogos que dan un cariz de locura determinante en su filmo-grafía y que aquí tiene su cúlmen en imprescindibles gags de cruel-dad identificativa en el cine de los Coen, como un perro que muere asfixiado con una máscara de gas, el cuadro del difunto marido de la protagonista y sus gestos ante las situaciones o las disputas entre sus protagonistas. Y sobre todo, ese detallismo irónico de si-tuaciones aburridas de un entorno en el que nunca pasa nada.

  "Ladykillers" es una película excesiva, con un irrefrenable ritmo, de contundencia visual e hilaridad narrativa que so-porta sus pilares en lo hiperbólico de sus situaciones al borde del colapso y que encuentra en esa celeridad la mejor virtud en una cinta que si bien adolece de la contundencia de anteriores trabajos, reaviva la integridad de los Coen al ofrecer su sincretismo a la hora de amoldar cualquier género a su exclusiva visión cinematográfica. La pregunta es: ¿se trata sólo de una divagación estética y una pretendida búsqueda de nuevas formas narrativas y visuales o esta-mos ante una conversión radical hacia un nuevo tipo de genialidad ‘autoparódica’ del propio cine de estos hermanos revolucionarios? Lo cierto es que viendo "Ladykillers" surge una sensación de un autohomenaje a su impecable filmografía, con situaciones grotes-cas, personajes tremendamente freaks y una alteración de la lógi-ca argumental, reconocible exclusivamente en el cine de los Coen.

  A todo esto se unen las constantes y novedosas referencias a Edgar A. Poe, presente en los estudiados y malévolos planos contrapicados que evocan un anunciado anatema, siem-pre constante sobre las cabezas del grupo de ladrones en una narración circular que impone su metáfora en los cuervos, en la lobreguez moral de sus protagonistas y que termina, co-mo no podía ser de otra forma, en el vertedero que muestra el destino de los inquilinos de la pobre anciana que, inocente y religiosa, acaba por llevar-se el suculento botín robado por los incompetentes ladrones. A pe-sar de ser una película que habla sobre la codicia, la ambición y la incapacidad para llevar un delito a buen puerto, un viaje a un lodo moral que acabará por engullirlos a todos, "Ladykillers" es sencilla-mente, al igual que su antecesora, un cuento moral bastante su-rreal y absurdo sobre la imperfección del ser humano.

  Para la carrera de los Coen "Ladykillers" no es, como todo el mundo viene diciendo, un trabajo menor en su filmografía. Tan sólo es una película inesperada, que contiene en sus líneas la misma apoteosis de transgresión genérica con una soterrada militancia ideológica que permanece incorrupta y que contiene, como en sus mejores cintas (no está tan lejos como parece de "El gran Lebow-ski" o "Fargo"), un delimitado y conocido universo estético y crítico.

Calificación:


Imágenes de "Ladykillers" - Copyright © 2004 Touchstone Pictures y Jacobson Company. Distribuida en España por Buena Vista International. Todos los derechos reservados.

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