CÓMO SE HIZO "EL SUEÑO
DE MI VIDA"
Notas de producción
© 2004
Columbia TriStar
Films
2. La producción
La investigación de Garner
para el papel de Jenna incluía tratar con niños de 13 años e
intentar recordar qué era especial –y no tan especial– en esa
edad. “Afortunadamente, tengo esta auténtica gran amiga,
Madeline Sprung Keyser, que tenía 12 cuando fuimos amigos
durante cinco o seis años”, dice Garner. “Siempre reaccionará
ante una situación como una adolescente y me recordó que ella es
una sola cosa – una niña grande. Un chico de 13 años puede
parecer un adulto, pero puede ser engañoso. Siempre tienes que
recordar que también son increíblemente vulnerables, caprichosos
e infantiles. Encontrar ese equilibrio fue todo un desafío”.
Otro aspecto del personaje
que Garner investigó era cómo los chicos de 13 años se
relacionan entre ellos. Para esto se dirigió a las productoras
Arkoff Roth y Arnold para “tomar prestadas” a sus hijas Hannah y
Julia para pasar la noche. “Hannah y Julia invitaron a algunos
de sus amigos y pasamos la noche juntos. Estuve despierto todo
lo que pude, y tengo que admitir que no fue demasiado. Intenté
mantenerme despierto hasta las 4 de la madrugada porque sabía
que algo realmente bueno tenía que estar pasando. Me deslicé a
la cocina donde estaban todos hablando. Intenté con todas mis
fuerzas poner atención y estar despierto. Desafortunadamente, no
recuerdo mucho de lo que pasó entonces. Hannah y Julia me
contaron más tarde que llegué allí, hice un pastel, lo comí y me
volví a la cama. Oh, para volver a tener 13 años otra vez”, ríe.
A pesar de los esfuerzos por mezclarse con los otros
adolescentes, había algunos lugares donde Garner trazaba la
línea, especialmente cuando llegó el momento de organizarse para
dormir. Afrontando la perspectiva de dormir en un saco, Garner
llevó la voz cantante. “Les dije, ‘Hey, yo tengo 30 años. Soy la
que manda. Y me voy a la cama ahora mismo”.
En la película, Jenna Rink
tiene la suerte de que todos sus sueños de adolescencia se hagan
realidad. Consigue evitar los desafíos de la edad y se encuentra
a sí misma ya crecida y disfrutando de las mieles de la edad
adulta. Durante el periodo de investigación, el equipo de
actores de “El Sueño de mi Vida” hablaron entre ellos,
compartiendo sus propias historias sobre las agonías y los gozos
del crecer. “Todos recordábamos lo aterrorizados que estábamos
por lo que se nos venía encima”, dice Garner, a lo que Greer
añade: “Todos recordábamos lo desesperados que estábamos por ser
independientes en aquella edad y que nadie nos dijera lo que
teníamos que hacer – incluso aunque supiéramos que no estábamos
aun preparados”. Los miembros del reparto también confesaron
algunos de sus propios sueños y deseos de cuando eran
adolescentes. “Pasé por una mala etapa durante mucho tiempo”,
dice Garner. “Tocaba en la banda de música. Nunca llevaba ropa
de moda y llevaba gafas muy grandes. Sólo quería crecer y ser
capaz de poner un pie delante de otro y mantener una
conversación como Dios manda. Oh, y llevar lentes de contacto”,
ríe. “Quería de verdad unas lentillas”. Ruffalo admite, “Como
cualquier adolescente, siempre estaba deseando ser otra persona
y estar en un lugar diferente. Ahora, vuelvo a mirar fotografías
de mi mismo y pienso, ‘No estaba tan mal’”. Para Greer, sus años
de adolescencia estuvieron marcados por esa ansiedad tortuosa
que solo puede engendrar presión. “En aquel momento no creía que
encajase en ningún sitio ni que hubiera un lugar al que
perteneciera”, dice. “Cuando eres niño crees que es realmente
importante codearte con la gente más popular de tu colegio.
Luego creces, y te das cuenta de que eso no importa en absoluto.
Ellos no terminan siendo tus amigos. Tienes amigos completamente
nuevos – gracias a Dios”. Serkis recuerda que a los 13 años todo
lo que quería era la oportunidad de ver Tiburón, el clásico de
Steven Spielberg. “Estaba furioso porque mi hermana mayor
pudiese verla y yo no. Así que le tomé prestadas un par de alzas
y el rimel para aumentar el bigotito que tenía para aparentar
ser mayor y conseguir
colarme en el cine. No funcionó”.
Hay una piedra de toque de su
experiencia común en la escalofriante secuencia de baile a lo
“Thriller” de la película – una mirada en la niñez de Jenna y en
los años 80. Tiene lugar en una fiesta sofisticada en Nueva York
que da la revista Poise de Jenna, y que ella, inocentemente,
trata de animar, rodeada por un grupo de gente que aparentemente
han olvidado como divertirse. Sin embargo, cuando Jenna empieza
a bailar, los invitados olvidan sus poses y rápidamente todo el
mundo está bailando. “Sólo tenía una cinta cuando era
adolescente y era “Thriller”, dice Garner. “Así que hacer ese
baile, aprendérselo, y tener todos esos bailarines de fondo fue
una de las experiencias más divertidas de mi vida”. Ruffalo está
de acuerdo, aunque al principio, cuando llegó el momento de
bailar de verdad, sintió un poco de miedo escénico. “Esa fue mi
juventud”, recuerda. “’Thriller’ era la cinta que todo el mundo
se pasaba. Pero yo estaba realmente nervioso porque en realidad
yo no bailo. Tuvimos que dar clases. Terminé pasándomelo muy
bien”. Greer también se lo pasó muy bien durante los ensayos de
baile. “Era realmente divertido trabajar con los coreógrafos y
aprender la rutina”, dice. “Era genial formar parte de un gran
número de baile en una película. También era más duro de lo que
parecía. Me lesioné un pie durante tres días”. Como Ruffalo,
Serkis también estaba asustado por el número de baile – en
realidad, “aterrorizado” es una palabra mejor, dice. “No tenía
ni idea de que iba a ser una rutina en toda regla. Recibí una
llamada en Londres, donde vivo, diciendo que querían que hiciera
un “moonwalk”. Así que me pasé un montón de tiempo con un
coreógrafo. Cuando llegué al escenario el primer día de los
ensayos de baile parecía que todo el mundo conocía la rutina muy
bien. Estaba terriblemente asustado. Afortunadamente, nos
permitieron entrar y salir, tal y como normalmente haría
cualquier persona que estuviera recordando un viejo baile”.
El espíritu del número de
baile resultó ser contagioso. Incluso a la productora Matthews
se le metió el ritmo en el cuerpo. Desempolvó sus zapatos de
baile de los 80, se plantó delante de la cámara y se soltó la
melena. “Como cualquier otro, yo estaba obsesionada con
‘Thriller’. Estuve despierta hasta medianoche cuando estrenaron
el videoclip en ABC. Lo grabé en mi video Beta y memoricé cada
movimiento. Cuando empezamos los ensayos, recordé todos los
movimientos. Se habían grabado en mi memoria”. Para Winick, el
desafío de la secuencia de baile era tomar la energía de los
actores y hacer que la escena se construyese orgánicamente para
servir a la historia. “No quería que pareciese un video musical.
Quería que funcionase dramáticamente. La escena funciona
dependiendo de lo bueno que sea el baile; eso es porque está
orientada hacia la trama. Jenna está salvando la fiesta de la
manera en que lo haría una niña de 13 años, no como lo haría un
adulto”.
Hay otras referencias a los
80 en la película – desde iconos pop como Madonna, Rick
Springfield y Pat Benatar hasta argot de la época. Como la
mayoría de los actores crecieron en esa época, “fue súper
divertido”, dice Greer. “Había olvidado muchas cosas, pero
después de un momento lo recordé todo”.
En la película, Garner hace
uso de su experiencia en la acción física – sólo que esta vez
está al servicio de la comedia. “Creo que hay una gran
correlación entre la acción física y la comedia física”, dice.
“Se trata de estar acostumbrada a estar en tu cuerpo y no tener
miedo de hacer las cosas”. Su inestimable compañero en la
transición hacia la comedia física fue su director, dice ella,
que le dio rienda suelta, pero siempre la mantuvo centrada en su
especial atención al detalle. “No se si es por su trasfondo en
el cine independiente, pero Gary es mejor con la historia que
cualquiera con el que hubiera trabajado antes”, dice. “Siempre
era consciente de la lógica de este pequeño y extraño mundo que
hemos creado para el personaje y la realidad de lo que le
hubiera ocurrido desde los 13 a los 30. No hubo ni un solo
momento en que no sintiera que elevaba lo que estaba haciendo”.
Greer también estaba
asombrada por el estilo de dirección tan personal de Winick, de
nuevo producto de su trasfondo en el cine independiente. “Nunca
estaba atrás en el monitor o escondido detrás de 14 asistentes”,
dice ella. “Él estaba allí al lado de la cámara, observándonos,
hablándonos. Y llegué a confiar en él hasta tal punto que sabía
que no iba a parar hasta que hubiera conseguido lo que quería de
nosotros. Sabía lo que quería y era capaz de transmitírnoslo”.
Las productoras también estaban entusiasmadas por la forma de
trabajar en equipo de Winick así como con las visiones
personales que aportaba al proyecto. “Gary comprende a las
mujeres muy, muy bien”, dice Arnold, “y se le critica por las
cosas en las que cree. Siempre se mantiene fiel a sí mismo, y,
al mismo tiempo, permite mucho la colaboración. Siempre está
ansioso por entrar y está abierto a todas nuestras ideas, y les
da el peso y el respeto que se merecen”. Matthews añade,
“Siempre tiene cuidado de ser fiel al tema y de que el público
comprenda el viaje de Jenna. Gary tiene una gran sensibilidad
tanto por los elementos cómicos como por la realidad de la
historia. Y esa combinación no tiene precio. Aportó unos niveles
de sutileza a la película fantásticos”.
Venido del mundo
independiente del video digital y los equipos minimalistas, la
primera incursión de Winick en el estilo de cine de Hollywood le
dejó un poco desconcertado al principio. “Creo que se quedó un
poco asustado cuando llegó el primer día al escenario y había
100 personas en lugar de 4”, ríe Arkoff Roth. Winick admite que
tardó algún tiempo en acostumbrarse al inmenso tamaño de la
producción. “Llegué pensando que tratar con un equipo tan grande
sería algo frustrante, especialmente porque llegué a terminar
mucho material en Tadpole en 12 días con una cámara de vídeo
digital y muy poca gente. En 13 Going on 30, de repente me vi
tratando con más de 100 personas al mismo tiempo. Una vez que me
aprendí los nombres de todo el mundo, fue genial tenerlos. Había
algunos, como hombres y mujeres en la calle controlando el
tráfico, a los que aún no había conocido. Pero lo que era
gratificante era el nivel de experiencia y profesionalidad.
Pensaron en todo. No se les pasaba nada. Y eso es muy cómodo
para un director”.
Neoyorquino de nacimiento,
Winick también estaba feliz de que “El Sueño de mi Vida”
estuviese ambientada en su ciudad – y luego se sintió
sorprendido al saber que todos los interiores se rodarían en Los
Ángeles. “Soy neoyorquino y quiero hacer todas mis películas en
Nueva York. Así que aceptar un proyecto ambientado en Nueva York
era un plus para mí. Así que me sorprendí cuando me encontré con
que la mayor parte se iba a hacer en Los Ángeles. Al final, sin
embargo, fue una gran experiencia rodar allí y conseguí rodar 17
días en mi ciudad. Cuando llegó el momento de ir a Nueva York a
rodar exteriores, estaba realmente muy bien preparado y muy
cómodo con el equipo”.
Garner también estaba
acostumbrada a rodar en Nueva York y estaba agradecida por su
experiencia en “Alias”, que supuso una gran preparación para las
multitudes que se formaban en torno a las localizaciones fuera
donde fuera. “Un día estábamos en medio de Manhattan y había
cientos de personas mirando. Tenía que pasar por unas puertas
giratorias y quedarme inmóvil – y luego agitar con fuerza las
manos arriba y abajo con todas esas personas mirando. Realmente
no tenían ni idea de lo que estaba haciendo o de por qué lo
estaba haciendo. Y estaban todos esos paparazzi haciendo fotos.
Era un poco intimidante. Afortunadamente, estaba acostumbrada a
actuar en público gracias a “Alias”, lo que lo hizo un poco más
fácil”.
Imágenes y notas
de cómo se hizo "El sueño de mi vida" - Copyright © 2004
Revolutions Studio, Roth/Arnold Productions y Gina Matthews
Productions. Distribuida en España por Columbia TriStar Films. Todos los derechos
reservados.
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