CRÍTICA
por
Joaquín R. Fernández
No fuimos pocos los que nos quedamos un tanto
estupefactos cuando pudimos observar, hace ya unos cuantos
meses, las prime-ras fotografías de
Halle Berry acicalada como Catwoman. Si bien era
evidente que los productores del filme deseaban modernizar a
esta conocida integrante del universo de DC Comics (precisamente
para eso contrataron a Pitof),
aquellas imágenes más parecían una tomadura de pelo que un
vestuario surgido de la habitualmente fértil imaginación de los
artesanos que trabajan para Hollywood (de he-cho, estamos
hablando de una vestimenta elaborada por
Angus Strathie, un individuo
que ganó un Oscar® por "Moulin
Rouge"). Y ahora, una vez que se ha estrenado el
filme, no son pocas las vo-ces que lo han despreciado por su
nula similitud con el personaje que aparecía en los cómics de
Batman, pues no sólo le han cam-biado el nombre, sino también su
origen. Si a todo esto le unimos el hecho de que ni el hombre
murciélago ni Gotham City se men-cionan a lo largo de todo el
metraje de la película, no es de extra-ñar las iras que
semejante circunstancia ha provocado en los in-condicionales
seguidores de las aventuras de Catwoman.
Pero, obviamente, todos estos ele-mentos no deben condicionarnos
a la hora de valorar esta producción de
Denise DiNovi y
Ed McDonnell. El verdadero
problema de esta cinta se halla en su pueril guión, en cuya
pre-sentación se nos deja muy clarito lo apocada que es la
protagonista, Pa-tience Phillips, y lo mal que se lleva el
matrimonio formado por George y Laurel Hedare, dueños de una
empre-sa de cosméticos y, por muy ridículo que resulte,
auténticos villanos de la función. En medio, Tom Lone, un
poli-cía que se convierte en la excusa per-fecta para introducir
la imprescindible historia de amor en el relato (atención al
esperpéntico primer encuentro entre Lone y Phillips). Se trata,
en definitiva, de premisas que, si bien podrían aceptarse en una
serie televisiva del montón, resultan inadmisibles en una
pe-lícula, sobre todo si tenemos en cuenta que el período de
redacción de un libreto cinematográfico es bastante largo y, por
tanto, se dis-pone de más tiempo para elaborarlo. Al final, lo
único que nos en-contramos es una cinta que nunca llega a
interesar al espec-tador, que contempla su avance con
excesiva indiferencia y que, dada la sencillez de la trama,
jamás conecta con ella o con algu-nos de los personajes que se
ven envueltos en la misma.
Por si
esto no bastara, la realización de Pitof es de lo más discre-ta
(el abuso de la cámara rápida es desquiciante, y la
visualización de la confrontación final entre Catwoman y Laurel
deviene en un burdo espectáculo de risibles mamporros), y aunque
de vez en cuando se desliza ante nuestros ojos alguna toma que
alcanza la decencia, probablemente se trate de un mérito de
planificación que cabría atribuir a los responsables del
departamento de efectos es-peciales, quienes, no obstante,
tampoco se libran de las críticas (los movimientos de Patience
cuando se viste como un felino no están precisamente muy
logrados).
Y lo
curioso de todo es que Halle Berry se esfuerza por darle algo
de entidad a su personaje, transmitiendo los contrastes que
se producen en él, primero como una joven tímida e insegura y
luego convertida en toda una fiera de andares insinuantes.
Benja-min Bratt se limita a
cumplir con el papel que habitualmente recae en las actrices en
las películas de superhéroes, mientras que casi da pena
contemplar a Sharon Stone
haciendo el payaso en su in-terpretación de una pérfida mujer de
negocios. Por último, y cen-trándome ya en la partitura de
Klaus Badelt, ésta posee unos
me-ritorios coros en determinadas secuencias del filme (los
gatos que rodean a Patience durante su resurrección), pero el
abuso de los ritmos electrónicos terminan volviéndola demasiado
convencional.
Calificación película:
 
Calificación banda sonora:
Imágenes
y notas de cómo se hizo "Catwoman" - Copyright © 2004 Warner Bros.
Pictures, Village Roadshow y DiNovi Pictures. Distribuida en
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