CÓMO SE HIZO "DIRTY
DANCING 2"
Notas de producción
© 2004 Buena Vista
International
3. Dirty dancing
La coreografía de “Dirty
Dancing: Havana Nights” procede de la narrativa y abarca una
amplia y llamativa variedad de estilos. La coreógrafa Joann
Jansen elaboró números de baile para cada uno de los cuatro
locales de baile principales: el Palace, donde los concursantes
realizan bailes estructurados; la Rosa Negra, el club
clandestino donde los cubanos bailan de forma extremadamente
atrevida; el club de campo, donde los adolescentes
norteamericanos van a bailar el rock and roll de los años 50; y
las calles y plazas adoquinadas de la Habana, donde los cubanos
de todas las edades bailan al ritmo de la música callejera.
Al describir la fabulosa
coreografía de Jansen para la película Ferland declara:
"Consiguió fusionar muchos estilos. La salsa fue sólo el
principio; también había merengue, mambo, bailes afrocubanos y
bailes de salón. Todos maravillosamente mezclados por JoAnn".
En la película, los cambios
emocionales se expresan a través del baile. Por ejemplo, a
medida que Katey va experimentado cambios, se va sintiendo más
cómoda con los incandescentes ritmos afrocubanos. Jansen lo
explica así: "Katey es una chica que está encerrada en sí misma,
pero este tipo de baile requiere contacto corporal y hay que
dejarse llevar por tu pareja. Así que Katey no puede
aprendérselo de memoria. Tiene que seguir a Javier al ritmo de
la música y dejar que el ritmo de los tambores marquen los
movimientos de su cuerpo. Y al final llega al punto en que puede
penetrar en su interior y liberarse a sí misma. El baile es su
forma de expresar su sensualidad y su paso de niña a mujer.”
Tanto Katey como Javier son
bailarines experimentados que aportan estilos diferentes a su
relación secreta. Sin embargo, ni Garai ni Luna tenían
experiencia profesional como bailarines, así que la primera
tarea de Jansen fue enseñarles las aptitudes y los pasos que sus
personajes ya conocían o iban a aprender. Antes de comenzar la
producción, los actores pasaron diez semanas en Puerto Rico
entrenando ocho horas diarias con Jansen y otros cuatro
bailarines y coreógrafos.
"Fue como volver al colegio:
teníamos que madrugar mucho para ir a trabajar. Recibimos clases
de bailes afrocubanos, tango, salsa, plena y muchas cosas más",
recuerda Luna. Garai y él también se informaron sobre el
contexto histórico en que surgieron algunos de estos bailes.
"Fue muy interesante estudiar la influencia africana en el baile
del Caribe. Por ejemplo, el profesor nos mostraba un paso de
estilo flamenco y nos explicaba que lo habían inventado los
esclavos para burlarse de sus amos. Luego salíamos por la noche
y veíamos a la gente haciendo ese tipo de movimientos. En ese
momento te das cuenta que esas influencias africanas están
presentes en sus vidas”.
Y sigue diciendo: “Todos los
días empezábamos con una hora de calentamiento, después
practicábamos el juego de pies para la salsa y ensayábamos
durante una hora con nuestra pareja antes del descanso para
comer. Después del descanso, el entrenamiento terminaba con la
coreografía”. Jansen nos lo explica: "Empezamos creando números
y combinaciones de movimientos con los brazos y los pies. Cuando
bailas con alguien los brazos no hacen lo mismo que los pies; en
cierto modo, tu cuerpo está dividido en dos. Romola y Diego
tuvieron que aprender a mover los pies al ritmo de las maracas
mientras que sus brazos seguían otro ritmo diferente. Es un
trabajo de profesionales".
El primer número de baile que
creó Jansen es uno de los dos bailes que interpretan Katey y
Javier en el Palace. "Es una mezcla de lo que Katey aprende de
Javier en la Rosa Negra y de lo que Javier aprende de Katey
sobre bailes de salón. Los fusionamos y convertimos su número en
un baile de salón elegante y ágil que va transformándose en un
baile funky, sexy, afrocubano y sensual”.
Garai y Luna practicaron el
número una y otra vez, hasta que dejó de ser una simple
coreografía para convertirse en algo más visceral. Garai
recuerda el momento en el que por fin encajaron todas las
piezas: “Dos semanas antes de que finalizará el período de
ensayos, realizamos el número tres veces. La primera vez nos
quedó aceptable; lo hicimos todo en su tiempo y no estuvo mal.
La segunda vez nos dijeron: 'Tenéis que sentirlo'; la técnica no
nos quedó muy pulida, pero tenía mucha más energía y pasión,
estábamos más entregados. La tercera vez se fusionaron la
técnica y las emociones, de repente todo fluyó a la vez".
A partir de ese momento, la
coreografía se convirtió en un auténtico trabajo en equipo de
Jansen, Garai y Luna. Jansen comenta: “Cuando ensayábamos otras
escenas de baile, Romola y Diego ya tenían los conocimientos
necesarios para decir: 'Creo que debería hacer este paso para
construir la historia, porque es el que mejor expresa los
sentimientos de mi personaje en ese momento'. El baile salía de
ellos, de los sentimientos de sus personajes y del punto en el
que se encontraban en la historia. Por eso, los espectadores
tendrán la sensación de que estos chicos se están enseñando algo
para luego interpretarlo”.
4.
Fotografía,
diseño de producción y localizaciones >>
Imágenes y notas
de cómo se hizo "Dirty dancing 2" - Copyright © 2004 Lions Gate Films,
Miramax International, Lawrence Bender Productions y Artisan Entertainment. Distribuida en España
por Buena Vista International. Todos los derechos
reservados.
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