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¿Qué es lo que ha hecho que "El rey Arturo" haya pasado por las
carte-leras norteamericanas sin causar ex-cesivo entusiasmo
entre el público? En primer lugar, su título, ligado a una
leyenda mil veces explotada en el ci-ne y en la televisión y,
segundo, su aparente contenido medieval, temáti-ca que no atrae
demasiado a los es-pectadores estadounidenses. No obs-tante,
también hay que tener presente que existen auténticos fanáticos
de las proezas de los Caballeros de la Mesa Redonda que habrán
visto con malos ojos que se quiera enterrar un mito y se acuda a
nuevas fuentes históricas que le restan al relato que todos
conocemos su magia y su encanto original. Finalmente, nos
topamos con un reducido grupo de personas que, por contra, se
muestran encantadas con que por fin una película hable del rey
Arturo como un posible romano llamado Artorius que vivió entre
los siglos V y VI después de Cristo y que combatió con éxito
contra los bárbaros que querían conquistar Bretaña. Su decepción
llegará en el momento en el que se percaten de lo concisa que es
la na-rración y de las licencias que se ha permitido el
guionista, algo en cierta manera comprensible (imagínese el
lector, por ejemplo, que se tuviese que condensar la vida de
Hernán Cortés en un único fil-me; en este sentido, es imposible
que el cine sustituya los libros y documentos que se han escrito
sobre él, tanto en su época como ahora, pero puede ser un buen
punto de partida para que muchos se interesen por su agitada
vida y no se queden únicamente con los tópicos que aparecen en
algunos medios de comunicación).
Así, la relación de amor que envuel-ve al protagonista y a
Ginebra termina siendo muy forzada, al igual que la personalidad
de ésta, cuya presencia en el filme es anecdótica (incluso se
puede decir que Franzoni práctica-mente no tenía ni idea de lo
que hacer con este personaje). En contraste, cabe apreciar el
sentido dramatismo de algunos de los pasajes de la cinta (la ira
de los hombres de Arturo cuan-do éste les dice que aún tienen
una misión que cumplir antes de obtener la libertad o el
descubrimiento de los infieles, encerrados por los romanos en la
villa que han de evacuar antes de la llegada de los sajones), si
bien algunos de ellos se revelan algo forzados, como ese
«flash-back» en el que el protagonista recuerda cómo arrancó de
la tierra la espada de su progenitor con la intención de vengar
el asesinato de su madre. Otro aspecto positivo de la película
lo encontramos en la realización de Fuqua, que nos presenta unas
espectaculares tomas aéreas de los personajes cuando cabalgan o
recoge con su cámara toda la belleza de los paisajes que éstos
recorren. Eso no quiere decir que descuide el trabajo con los
actores, percibiéndose sus esfuerzos con tal de mitigar las
limitaciones del libreto. Quizás muchos espectadores puedan
pensar que a este filme le falta espectacularidad y que su
elevado presupuesto no se refleja en el mismo, algo que es
cierto, pero es justo reconocer que también existe más vida en
los personajes de "El rey Arturo" que en los de, por ejemplo, "
