CRÍTICA
por
David Garrido Bazán
Mínima historia, enorme película
El año
pasado por estas fechas, este cronista defendía con con-vicción
que una de las mejores películas que habíamos tenido oca-sión de
ver en las salas españolas era "Un
hombre sin pasado", una maravilla del director
finlandés Aki Kaurismaki en la que, con su habitual estilo
despojado y su mirada entre socarrona y tierna, nos ofrecía una
desolada, y a la vez mínimamente esperanzada, vi-sión de esta
sociedad cada vez más globalizada que nos estamos construyendo.
Sus personajes, desbordantes de una humanidad capaz de resistir
las situaciones más atroces, con una entereza construida a
partes iguales en la perfecta conciencia de lo que uno es y el
lugar que ocupa y en la protección que ofrece la monotonía de
sus vidas (más que nada por la ausencia de más opciones
dis-ponibles), acababan por convertirse en entrañables a los ojos
del espectador, que se conmovía profundamente con cada pequeño
pe-ro vital logro de sus criaturas.
Todo esto viene a cuento
porque en un país tan remotamente distante de Finlandia como es
Uruguay, que ade-más no posee apenas tradición cine-matográfica
—en los últimos años só-lo dos películas han llegado a nues-tras
pantallas, "El
último tren" y "En
la puta vida", ambas laboriosos traba-jos de co-producción,
como la propia "Whisky"— hay un par de jóvenes ci-neastas,
Juan Pablo Rebella y
Pa-blo Stoll que, tras
deslumbrar en va-rios festivales con su ópera prima "25 Watts"
(lamentablemente no estrena-da en nuestro país), han construido
una pequeña gran maravilla que recoge a la perfección el
espíritu de la obra del inclasificable autor finlandés y lo pone
al servicio de una conmovedora historia pro-tagonizada por
tres personajes solitarios, a cuyas vidas nos asomamos gracias a
la mínima anécdota argumental ideada por los autores, de la que
posteriormente consiguen extraer todo un universo de poderosas
sensaciones en el que se conju-gan la tristeza del callado
drama de unos personajes prisioneros de sus silencios, y a la
vez la enorme ternura y humanidad que des-prenden dentro de su
fragilidad, todo ello aderezado de un finísimo y soterrado
sentido del humor quizás no apto para todas las sensi-bilidades
pero que hará las delicias de los espectadores de mirada más
inquieta y menos conformista.
"Whisky" se articula
alrededor de únicamente tres personajes: Ja-cobo y Herman son dos
hermanos judíos y cincuentones que hace años que no se ven
porque el segundo emigró a Brasil y ahora vuel-ve a Uruguay para
asistir a la exhumación de las cenizas de su madre,
recientemente fallecida; y Marta, la madura empleada de
confianza de Jacobo, que se presta sin dificultad a interpretar
por unos días el papel de esposa ficticia de éste, gracias tanto
al sen-tido de la fidelidad que siente hacia él como a que ve en
ese juego de las apariencias una pequeña oportunidad de ver
correspondidos sus sentimientos, largo tiempo disimulados bajo
una mecánica re-lación profesional. Como ven, la premisa no es
particularmente ori-ginal, pero lo interesante de la propuesta de
los directores es que, a diferencia de obras anteriores, "Whisky"
no se centra en absoluto en la posibilidad de que se descubra o
no la ficción creada por Ja-cobo y a la que Herman se adapta con
facilidad, sino que lo que se busca es explorar las
posibilidades de una historia donde los personajes tejen lazos
entre sí basados en una serie de pequeñas mentiras, donde los
silencios expresan las cosas de una forma muchísimo más
elocuente que las palabras, y la brusca ruptura de la rutina
diaria entre Jacobo y Marta da paso a una serie de pequeños
descubrimientos de imprevistas consecuen-cias.
Desde un primer momento los
auto-res nos introducen en la monótona re-lación de Jacobo y
Marta, que viven en esa desvencijada fábrica de calce-tines una
serie de automatismos cre-ados a lo largo de años y años de fría
relación profesional: la repetición de diversos momentos de unas
jornadas laborales que son idénticas unas a otras, con sus
rituales (la llegada siempre primero de Marta, el desa-yuno de
Jacobo, la puesta en marcha de las máquinas, el té llevado a la
oficina...), no es en absoluto capricho-sa, sino que sirve a un
doble y hasta a un triple propósito: mientras que, por un lado,
establece con cer-tera precisión esa existencia gris y oscura a
la que ambos se han acomodado sin remedio, por otro, prepara al
espectador para la im-portancia de los cambios significativos que
en esa rutina existen-cial va a provocar el juego de apariencias
forzado por la llegada de Herman, un personaje que también lleva
sobre sus hombros su pro-pia mochila de pequeñas mentiras y
secretos, para finalmente dar testimonio de forma palpable de
los cambios que se operan en to-dos ellos a raíz de los hechos
que se narran en la película.
Lo verdaderamente digno de
alabar de esta estupenda his-toria es la férrea voluntad por
parte de los directores de construir una mirada tan insobornable
como personal, en la que la puesta en escena retrata de
manera certera a los tres seres humanos que protagonizan la
película, creando una unión indiso-luble entre lo que se cuenta y
el cómo se cuenta. En una propues-ta tan radical como a
contracorriente en el cine actual, "Whisky" consigue que
sintamos el estancamiento vital de esos personajes gracias a que
está narrada desde el único punto de vista de una cá-mara siempre
inmóvil (no hay un solo movimiento de cámara en to-da la
película, toda una declaración de principios) que registra,
pla-no fijo tras plano fijo, unas vidas amenazadas por una
parálisis fruto de la represión de los sentimientos, de la
tiranía de las convencio-nes y del silencio tácito y doloroso de
los que nunca se atreven a romper el frágil equilibrio creado
entre ellos expresando en voz alta lo que quieren, aunque sus
acciones acaben siendo, como sus si-lencios, mucho más elocuentes
que lo que dicen. Y para que la película no se resienta de la
aparente frialdad de una puesta en escena tan desnuda y
ascética, ahí está ese desarmante, inteligentísimo sentido del
humor que se nutre del absurdo surrealismo de algunas
situaciones, que nos acerca a los per-sonajes y, por
supuesto, la ternura y la humanidad con la que los autores ven a
sus criaturas, en el fondo unos seres solitarios y des-validos a
la búsqueda de cariño y comprensión con los que no re-sulta
difícil identificarse.
Con
todo, no conviene dejar de rese-ñar, pese a que transcurre en un
se-gundo plano o, mejor dicho, como fon-do que rodea a las cuitas
de los per-sonajes, esa mirada penetrante y un punto cruel que se
hace a la gris reali-dad en la que viven sus miserias: no hay más
que detenerse en la forma en la que está retratado ese
desvenci-jado y roñoso negocio familiar o la constatación de que Piriápolis, esa especie de paraíso nostálgico en el que
disfrutaron parte de su infancia los dos hermanos, es ahora un
de-sangelado balneario en el que el paso del tiempo ha hecho
tantos estragos como en los protagonistas, que no encuentran
mejor manera de pasar el tiempo que asistir a un karaoke en el
que tiene lugar una de las secuencias más rele-vantes y a la vez
cómicas de la película. Retrato de fracasados de la vida a
los que los directores tratan con un enorme res-peto, "Whisky" es
una muy inteligente película a la que, bien es cierto, puede que
no resulte fácil acercarse, pero que, apo-yada en tres
magníficos actores en estado de gracia y en ese pe-culiar sentido
del humor, se convierte por derecho propio en una de las más
agradables sorpresas de la temporada, un tesoro que me-rece la
pena descubrir en la cartelera.
Para terminar, recordar que
"Whisky" es la candidata uruguaya al Oscar® a la Mejor Película
de Habla No Inglesa y al Goya a la Me-jor Película Extranjera de
Habla Hispana, y que recientemente fue la triunfadora del
Festival Iberoamericano de Huelva, donde se llevó el Colón de
Oro a la Mejor Película y el Premio a la Mejor Direc-ción. En
Cannes ya se había llevado el Premio FIPRESCI Mirada Original.
Calificación:
 
Imágenes de "Whisky" - Copyright © 2004 Conton Zeta Films,
Wanda Visión y Rizoma Films. Distribuida en España por Nirvana. Todos los derechos
reservados.
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