ROMA

CRÍTICA por Juan Beiro Martínez

  La imagen de un río que fluye abre y cierra la última película de Adolfo Aristarain. Los ríos, nos enseña uno de sus personajes, sirven para pescar, nadar en ellos, lavarse…, pero sobre todo, para desnudar nuestra alma ante ellos y contarles nuestros secretos, para hundir nuestros problemas y que se los lleve la corriente. "Ro-ma" es el río particular que Aristarain se ha construido para exorci-zar sus recuerdos de infancia y juventud y lanzarlos al agua, des-prendiéndose así, al compartirlos con los demás, del daño emocio-nal que puedan haberle causado. Lo malo de los exorcismos per-sonales, de los autoanálisis vitales, es que esas vidas deben ser originales, enriquecedoras o al menos opuestas a las nuestras, pa-ra que resulten interesantes. Que tu mamá era muy buena y te quería mucho… pues hombre, la mía también.

  Un joven periodista (Juan Diego Botto) es contratado por una editorial para mecanografiar el libro autobiográ-fico de un escritor (José Sacristán), ya prácticamente retirado y con un le-jano pasado de éxitos literarios. El escritor, huraño, cascarrabias, de vuelta de todo y desencantado de la vida, cumple con todos los requisitos del ya habitual personaje protagonista de las últimas películas de Adolfo Aristarain, papeles que hasta el mo-mento tan bien ha interpretado Fede-rico Luppi, y que a todas luces son una plasmación de la verdadera per-sonalidad (al menos cinematográfica) del director argentino. Si Woody Allen suele representarse, ya sea a través de sí mismo o de otros actores, como una persona neurótica y angustiada, Arista-rain se configura a sí mismo como alguien serio y concienciado, siempre con la palabra adecuada en los labios y el comportamiento más ético en las formas. Y aquí, en su última realización, es fran-co, no trata de engañarnos: esta es una película autobiográfica, en la que se nos muestra el proceso de formación y de edu-cación sentimental de ese personaje/espejo, proyección en la ficción del propio director. Es la “forja de un rebelde”, pero de un rebelde pasivo y, para sorpresa nuestra viniendo de quien viene (uno de los mejores directores de habla hispana de nuestros días), anodino.

  Uno de los personajes de la película ya se lo advierte al protago-nista: “tú observas el mundo desde el rincón”, lo que no deja de ser una fácil estrategia de guión para justificar a este protagonista que realmente no observa, sino que tan sólo mira la vida pasar. Seré malo: si la ficción de la película se prolongase un poco más de los ya extensos 155 minutos y pudiéramos enterarnos de cuál ha sido la recepción pública de la autobiografía ya publicada, no sería de extrañar que la respuesta fuera la de un total fracaso editorial. Por-que, como si homenajease al título de su película anterior, Arista-rain no parece querer alejarse de los lugares comunes de la narración cinematográfica: las situaciones presentadas no escapan de lo ya contado, de lo ya trillado. Los personajes que aletean alrededor del protagonista, y que parecen ser proyec-ciones de personas reales, conocidas en su momento por el direc-tor, no resultan tan interesantes como debieron haberlo sido en la vida real. En la pantalla se limitan a ser arquetipos en situaciones manidas: primeros escarceos sexuales, amores fracasados, ami-gos revolucionarios… todo envuelto en un transcurrir histórico abo-cetado. No traspasan la pantalla, no emocionan como debieron emocionar al propio Aristarain a lo largo de los años, porque son personajes que no van más allá del cliché.

  Todo esto convierte a "Roma" en una película ya vista y conocida, pero no por ello aburrida de ver. Si por algo destaca el último cine de Aristarain es por la predominancia del diálogo: los personajes se atreven a emitir grandes parrafadas en las que senten-cian, expresan dogmas vitales y muestran sus respectivos modos de entender el mundo, pero todo ello de la manera más ágil y entretenida. Los diálogos son extensos pero sencillos, y las ideas quedan claramente expli-cadas. Aristarain tiene la rara ca-pacidad de proyectar en palabras pensamientos que todos compartimos en algún rincón de nuestra mente, e integrarlos en la narración de una forma natural, en la que resulta creíble que todos los personajes parlo-teen como si fueran filósofos en un foro de la Atenas clásica. Pero no es mero teatro filmado: Aristarain abandona ese feísmo natura-lista de sus últimas puestas en escena y, acompañado de una cuidada ambientación artística y de una espléndida fotografía en scope de José Luis Alcaine, consigue la película más estética-mente elaborada de su más reciente filmografía.

  Ya desde el título, el director muestra una preferencia destacada por uno de los personajes: Roma, la madre entre las madres. Para Aristarain las mujeres ya son de por sí siempre, por definición, mu-cho más inteligentes y precavidas que los hombres, en una perpe-tua idealización que alcanza aquí su cumbre en la representación de la perfecta figura materna que constituye Roma: una mujer ca-riñosa sin ser agobiante, liberal sin ser despreocupada, tolerante sin ser sumisa. Roma, a la que presta una labor inigualable la actriz argentina Susú Pecoraro, es el personaje más vivo, más de verdad de la película, y con dos o tres apuntes de ex-presión en su mirada consigue remitirnos a esa parcela de amor materno-filial que, ya sea mayor o menor, todos guardamos en nuestro interior. En torno a ella se conforman los mejores momen-tos del filme, y por eso éste adolece de su mera aparición episódi-ca una vez avanzado el metraje. Roma es la verdadera protagonis-ta: ¿por qué, entonces, no narrar a través de sus ojos? ¿Por qué convertirla en un personaje secundario, que poco a poco va desapa-reciendo?

  "Roma" se intuye fácilmente como uno de los proyectos más per-sonales de Adolfo Aristarain, y su proceso de escritura se presien-te doloroso pero a la vez emocionante. Es una pena que esa sen-sación no pueda ser completamente compartida durante su visiona-do: se adivinan destellos de emoción, pero no luz plena. Y es que la vida, que tan intensa y compleja nos parece al vivirla, puede con-vertirse en algo insípido y común al intentar contársela a los de-más.

Calificación:

Imágenes de "Roma" - Copyright © 2004 Tesela P.C. y Aristarain P.C.. Distribuida en España por Alta Films. Todos los derechos reservados.

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