CÓMO SE HIZO "DOBLE
VISIÓN"
Notas de producción
© 2002
Columbia TriStar Films
1. El trasfondo
Durante muchos años, la
industria del cine de la pequeña isla-nación de Taiwan se ha
distinguido entre los amantes del cine y la crítica de todo el
mundo como la fuente de algunas de las mejores obras de arte de
Asia. El cineasta Chen Kuo-fu comenzó el camino hacia la
realización de Doble Visión con la intención de crear un tipo de
película que nunca antes se había hecho en Taiwan.
Auténtica institución en la
industria de Taiwan, Chen ha pasado de ser un influyente crítico
de cine, editor de revistas, escritor, profesor y director de
festivales a ser un cineasta galardonado con varios premios; en
todas sus facetas, ha superado los límites de la imaginación y
la creatividad de sí mismo y de sus colaboradores.
Con la mente centrada en el
mundo del cine local, en 1998 fue contratado por CPFPA para
desarrollar proyectos cinematográficos. En este contexto, a
principios de 1999, llamó a Su Chao-pin, un ingeniero
informático convertido en guionista, cuyo largometraje, The
Cabbie (Yun Zhuanshou Zhi Lian), había sido estrenado
recientemente. Esta comedia sobre las carreras de un taxista de
Taipei llegó a obtener un Premio Especial del Jurado en el
Golden Horse Film Festival de 2000 y fue seleccionado para el
Festival de Berlín de 2001.
Su conversación les condujo a
la idea de colaborar en un thriller de suspense que tuviera un
atractivo más amplio que los dramas taiwaneses habituales. Ideó
una trama que mezclaba asesinatos en serie y lo sobrenatural.
“Es un estereotipo en las películas estadounidenses”, anota el
escritor, “Pero nunca ha habido un asesino en serie en la vida
real en Taiwan, y el miedo a los fantasmas es muy auténtico
aquí, así que pensé que podría torcer la historia de una forma
nueva”.
Chen y Su trabajaron juntos
para dar vida a los personajes y a los detalles de la historia.
"Por supuesto", dice el director, “tenía que ser una historia que
reflejase Taiwan, con nuestra forma de pensar y de ver las
cosas. Es irónico, aunque, como la policía de aquí no tiene
experiencia con asesinos en serie, tuvimos que traer al FBI y
escribir mucho diálogo en inglés, de otra manera no hubiera
parecido realista. Y Taiwan tiene una fuerte y, a veces difícil
relación con los Estados Unidos”.
Así, como los cineastas de
Hollywood llevan utilizando personajes y localizaciones
asiáticas para dar un toque “exótico” desde hace mucho tiempo,
Chen y Su decidieron utilizar esta idea: la típica línea
argumental americana y el típico chico del FBI son los elementos
exóticos en una historia que explora la confrontación de un
hombre con el demonio y, por extensión, con su propia cultura y
consigo mismo.
Cuando Chen presentó el guión
terminado a CPFPA en 2000, Barbara Robinson, la fundadora de la
división y directora gerente, se puso con ello. “Era uno de los
guiones más originales que he visto, y cuando se lo pasamos a
Columbia en Los Ángeles recibimos la misma reacción”.
Los anteriores trabajos de
Chen Kuo-fu, en particular su película más reciente, la aclamada
The Personals, habían sido dramas pequeños y elegantes que se
concentraban en el estudio íntimo del personaje – principalmente
en mujeres, así que la idea de hacer una gran película policíaca
llena de efectos era algo nuevo. Aunque siempre había sido su
intención producir la película, tenía que estar convencido para
aceptar el desafío como director. “Este proyecto es mucho más
grande que cualquiera que se haya hecho en Taiwan, y sabía que
producirlo iba a ser un gran trabajo por sí mismo”, anota. Sin
embargo, ante el apremio de Columbia finalmente accedió. Barbara
Robinson recuerda, “Pensamos que Kuo-fu era la mejor opción.
Tiene un gran estilo visual y un talento para desarrollar el
personaje que abriría una nueva dimensión”.
También estaba la sensación
de este director de “cine artístico” en un thriller que
eventualmente atrajo a la flor y nata de actores y equipo
técnico. Haciéndonos eco de los sentimientos del equipo creativo
al completo, afirma el coprotagonista David Morse, “Acepté este
trabajo porque vi The Personals, que es una película bella e
íntima y estaba intrigado con que podría hacer Chen con un guión
como el de Doble Visión. No me decepcionó. He trabajado con
grandes directores que dan prioridad a las explosiones y dejan
la actuación para que se ocupe la segunda unidad. Chen tiene un
gran sentido técnico, y al mismo tiempo prensa una gran atención
a los pequeños detalles del comportamiento humano que es lo que
al final hace la película interesante”.
“Realmente me encantan los
thrillers”, dice Chen, cuya revisión de la primera película fue
una controvertida crítica política de Dawn of the Dead, pero
continúa, “Un cineasta como yo no puede hacer un thriller
ordinario. No es intencionado – es el bagaje que llevo a las
espaldas. Vivo en una sociedad con mucha ansiedad por la
identidad cultural y la estabilidad. La relación con China
siempre planea sobre nosotros. Además, en 1987, pasamos de 40
años de ley marcial a una democracia real, y eso es un gran
ajuste. Ni Su ni yo pensábamos en estas cosas cuando escribíamos
el guión – sólo queríamos hacer una película entretenida. Pero
en retrospectiva, veo que esas ansiedades permanecen en el
subconsciente. Como un buen thriller siempre refleja nuestros
miedos más profundos, todo ayuda”.
2.
El contexto
>>
Imágenes y notas
de cómo se hizo "Doble visión" - Copyright © 2002 Columbia
Pictures Film Production Asia y Nan Fang Film Productions.
Distribuida en España por Columbia TriStar Films. Todos los derechos
reservados.
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