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Una
estudiante de instituto, Yumi Nakamura (Kou Shibasaki), está
tomando algo con un grupo de amigos. Mientras, su compañera,
Yoko, recibe una llamada a su móvil con un extraño tono que no
había oído antes. En la pantalla aparece “Llamada perdida”.
Cuando lee el mensaje, no só-lo parece venir de su propio móvil,
sino que también contiene un te-rrible grito que suena
exactamente igual que la voz de Yoko. Ade-más, para mayor
desconcierto suyo curiosamente la llamada tiene fecha de tres
días después. Justo tres días después, a la hora exacta, y
profiriendo el mismo grito, Yoko se lanza hacia una muer-te
segura desde el puente de una vía de ferrocarril. Algunos días
después, otra persona de la fiesta, Kenji, recibe una llamada
desde su propio número que viene del futuro. El mensaje contiene
también un grito que hiela la sangre. Kenji muere también a la
hora señala-da tras emitir el mismo grito. Una víctima más. Esta
vez es la me-jor amiga de Yumi, Natsumi Konishi (Kazue
Fukiishi). Ella recibe una llamada con el mismo tono aterrador.
El mensaje contiene esta vez, además, un vídeo escalofriante. Al
saber que está condenada, Natsumi se derrumba. Ignorando las
súplicas de Yumi, acepta a salir en un programa de televisión en
directo a la hora que señala la llamada en un intento
desesperado de exorcizar las consecuencias de ésta. Yumi,
desesperada por llegar al fondo de la cuestión, se alía con el
solitario director de una funeraria, Hiroshi Yamashita (Shinichi
Tsutsumi), el cual ha perdido a su hermana en circunstan-cias
similares. Ambos comienzan a seguir la pista del reguero de
muertes. Mientras tanto, el momento de la verdad de Natsumi se
aproxima. En directo, por la televisión nacional, exactamente en
el momento previsto, Natsumi muere de una forma horrible. Al
mismo tiempo que Yumi y Yamashita observan su cuerpo destrozado,
el teléfono de Yumi comienza a sonar...
Una
pieza correcta y funcional, pero que no invita al entusiasmo
dada su evidente falta de originalidad, llamando notablemente la
aten-ción su convencionalismo, más aún cuando procede de un
autor, Takashi Miike, que debe su fama justo a todo lo contrario...
Un
juego postmoderno que invita a rastrear en el transcurso de los
acontecimientos. Su ma-yor logro radica en su
eficacia como cinta de terror. Nada en ella chirría en exceso, pero, como obra de Takashi Miike,
tampoco hay en ella nada que llegue a fascinar...
Cabe
destacar algunos fragmentos desasose-gantes, pero su argumento
es demasiado sen-cillo e intenta introducir un trauma en el
per-sonaje principal que no termina de funcionar. Su desarrollo
es aún más lento de lo que sue-len serlo las películas japonesas...
Ficha en
