CRÍTICA
por
Javier Quevedo Puchal
Terror dentro de cobertura
“Llamada perdida” no es sino
el último exponente de esa autén-tica franquicia del género de
terror en que se ha convertido el cine asiático de los últimos
años. Siguiendo la estela de éxitos como “La
maldición” o, sobre todo, “El
círculo”, la cinta que nos ocupa se propone hurgar de
nuevo en los recovecos de lo cotidiano y la tec-nología (en este
caso, la telefonía móvil) a fin de rescatar esos mo-mentos en los
que la normalidad se cruza con lo sobrenatural, para dar como
resultado una sucesión de secuencias cargadas de ten-sión (y, más
puntualmente, sobresaltos). Todo lo cual, visto el pa-norama
actual del cine de terror, ya es mucho decir.
La premisa de la que parte el
relato es tan sencilla como inquietante: una noche, una joven
llamada Yoko (Anna Nagata)
recibe un mensaje en su bu-zón de voz fechado dos días más tar-de.
Aunque el número le resulta des-conocido, sí reconoce la voz: de
he-cho, es la suya propia, que remata el mensaje con un grito
desgarrador. Cuando dos días más tarde Yoko muere de forma
violenta, exactamente a la misma hora del mensaje, su ami-ga Yumi
(Kou Shibasaki) empieza a
sospechar que un ser sobrenatural está usando la agenda
telefóni-ca de Yoko para desencadenar una espiral de muerte entre
sus amigos.
Con guión de
Yasushi Akimoto y
Minako Daira, basado en la
novela de Akimoto, “Llamada perdida” parece seguir una de las
premisas más satisfactorias a la hora de generar suspen-se: no
ocultar información al espectador, sino todo lo contra-rio,
compartir la suficiente. Alfred Hitchcok sostenía que se pue-de
crear un gran impacto en el espectador ofreciendo una
conversa-ción cotidiana entre dos personas que culmina con la
repentina ex-plosión de una bomba de cuya existencia el
espectador no estuvie-ra al corriente; pero que, sin embargo, el
(efímero) impacto de la primera opción podría dar paso a un
(constante) estado de nervios crispados y suspense si esa misma
conversación se desarrollara con el público siendo consciente
desde el principio de la existencia de la bomba. Este último es,
básicamente, el caso de “Llamada perdida”: gracias a esos
mensajes en el buzón de voz, suerte de neo-profecías de la era
del SMS, todo el mundo sabe perfectamen-te no sólo cuándo van a
morir los personajes, sino también cuáles serán las últimas
palabras que pronuncien, lo cual no hace sino acentuar el
suspense de dichas secuencias. De este modo, la pelí-cula se
convierte por momentos en un juego postmoderno, donde se invita
a que el espectador rastree, en el transcurso de los
acon-tecimientos, el desencadenante de esas palabras letales que
sabe previas al consabido asesinato (eso sí, no por consabido,
menos truculento de lo esperado).
Dirigida por un realizador de
culto como Takashi Miike
(tan particular, tan trasgresor que el único título de su
prolífica filmografía que vimos es-trenado en España con
anterioridad a “Llamada perdida” fue la sobrecogedo-ra “Audition”),
no deja de resultar paradójico que el mayor logro de esta
película radique quizás en su eficacia. Nada en ella chirría en
exceso (tal vez un epílogo dema-siado prolongado) pero, como obra
de Takashi Miike, tampoco hay en ella nada que llegue a
fas-cinar. En cualquier caso, podemos afirmar que como cinta
de terror alcanza sus objetivos ampliamen-te: consigue que haya
suspense en las escenas de suspense (bri-llante el desarrollo de
la secuencia en el plató de televisión), terror en las escenas
de terror (a destacar, sin duda, las que tienen lugar en el
viejo hospital, espeluznantes) y una historia medianamente
elaborada que consigue mantener el interés a lo largo de todo el
metraje. Todo tan correcto, en fin, que ya sólo cabe
preguntar-nos: ¿Para cuándo el inevitable “remake
hollywoodiense”?
Calificación:
  
Imágenes
de "Llamada perdida" - Copyright © 2003 Kadokawa-Daiei
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