EL APARTAMENTO
(The apartment)

CRÍTICA por Manuel Márquez

  De todo buen aficionado al cine es bien sabido cuán difícil es encontrar una película de género “químicamente pura” (adscribible a un género concreto de manera inequívoca y sin el más mínimo adi-tamento o incrustación de un género distinto): desde los films que mezclan, en dosis variadas, elementos de múltiples géneros, hasta aquellos otros que, ateniéndose básicamente a las convenciones de uno en particular –en el cual se inscriben–, se trufan o salpican con elementos puntuales de otros diferentes, un altísimo porcentaje de la producción cinematográfica se atiene a esta premisa. Y tam-bién a ella se acoge esta auténtica obra maestra que es "El aparta-mento", una película que amalgama en su particular “coctelera” in-gredientes de la que, probablemente, constituya la más explosiva y complicada de esas mixturas: la de la comedia de tintes amargos y románticos, esa probeta que a más de un reputado alquimista le ha estallado entre las manos de forma estrepitosa, mientras que al genial Billy Wilder siempre le ha proporcionado exquisitos breba-jes –y éste es, posiblemente, el más delicioso de todos ellos–.

  El apartamento –pequeño y coque-to– es el teatro de las operaciones en el que se va erigiendo una montaña de ignonimia, un verdadero retablo de las miserias humanas, que, por muy inocuas y disculpables que sean (cuán débil es la carne, hermanos...), no dejan de ser miserias. Y su epi-centro personal es el bueno de “Bud-dy” Baxter, un hombre tranquilo y sencillo al que da vida un Jack Lemmon en auténtico estado de gra-cia, que obtuvo, gracias a este papel, una nominación al Oscar® como me-jor protagonista –el premio se lo ter-minaría llevando otro monstruo como Burt Lancaster, por su papel en "Elmer Gantry"–. “Buddy” Baxter es un hombre bueno, muy bue-no, que lleva una existencia gris y anodina, la de un simple núme-ro, un punto perdido en la inmensidad de esa inacabable oficina –ese prodigio que, salido del magín de ese extraordinario director ar-tístico que fue Alexandre Trauner, aún constituye objeto de estu-dio y admiración en las escuelas de cine de medio mundo–, en la que desarrolla su trabajo, mecánico y rutinario. Y es tan, tan bue-no, que es incapaz de negarse a los requerimientos de sus supe-riores para dejarles utilizar su precioso apartamento como infame picadero, aun a costa de su comodidad e, incluso llegado el caso, su salud. Demasiada bondad, ¿no?

  No menos buena que Buddy es Fran Kubelik –otra fastuosa inter-pretación a cargo de Shirley Mc-Laine–, esa amable y servicial ascensorista de sonrisa sempiter-na y palabra simpática siempre en la punta de sus labios, bajo las cuales –sonrisa y palabra– escon-de su sufrida condición de amante oculta y avergonzada de uno de los jerarcas de la compañía, bas-tante poco dispuesto a alterar su estatus socio-familiar para dar satisfacción a las calladas aspiracio-nes de su chica, sumisa y resignada a tan triste condición. De nue-vo, demasiada bondad, ¿no? Pues no se lo crean, amigos, tampo-co hay tanta bondad, ni siquiera en estas dos almas benditas. Por-que, en el fondo, en el más interno de sus fueros, son ciertamente buenos, muy buenos –y por eso, y por la fuerza arrolladora que só-lo un sentimiento como el amor imprime hasta en el más pusiláni-me de los espíritus, ambos serán capaces de redimirse de sus res-pectivas infamias–, pero eso no puede ocultar cuáles son sus mo-tivaciones y sus aspiraciones –muy poco edificantes, por cierto–. Buddy quiere ascender, aspira a un despacho propio y, los únicos méritos que puede esgrimir –quod natura non dat...– son los de su indigna y servil disposición. Y Fran quiere convertirse en la nueva esposa del jefazo, objetivo en pos del cual no tendrá mayor incon-veniente –aun con todo su sufrimiento– en tragar el sapo del des-precio permanente y el trato displicente de su mantenedor. ¿Ven ustedes, ahora, cómo tampoco eran tan buenos?

  Este planteamiento de la trama, con su redención final incluida, podría ha-ber dado origen y fundamento, en ma-nos menos diestras, a una comedieta insulsa de moralina insufrible o a un dramón lacrimógeno hasta el tuétano. Pero desarrollado con una puesta en escena tan sobria como efectiva, un ritmo narrativo fluido y bien medido, unas interpretaciones de sus protagonistas tan entrañables como creíbles, y una riqueza en los diálogos como sólo la casa “Diamond-Wilder” es capaz de proveer, se termina convirtiendo en eso que ya adivinan: un monumento del séptimo arte, no por su grandiosidad, sino por su enorme calidad. Porque éste, y no otro, es el gran cine: el que nos ofrece una baranda desde la cual aso-marnos a esas escaleras que suben y bajan por los entresijos de la humana condición, sin resultar plúmbeo ni cargante –no es necesa-rio aburrir para incitar a la reflexión–. Y eso es lo que nos da "El apartamento", una auténtica –¿ah, lo había dicho ya? No importa, repetimos...– obra maestra.

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