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Junto a su particular sello que busca lo emotivo y conmovedor en
cada es-cena, Garci se aproxima aquí al sai-nete de Berlanga y
nos ofrece varias escenas surrealistas como la corrida de toros,
o cómicas como la del Ban-co y los primos venidos del pueblo. El
tercer vértice del triángulo hay que si-tuarlo en ese espíritu
coral berlangia-no o de Robert Altman, al recoger con la
cámara pequeños fragmentos de vida, extraídos de distintos
ambientes y ligeramente conectados entre sí por un personaje:
son rápidas incursiones que le permiten crear una at-mósfera de
época, salpicada con multitud de pequeños detalles que hablan
de un esmerado trabajo de diseño de produc-ción, pero también de
una excesiva pretensión por tocar to-das las teclas de esa
sociedad, y que lleva a la cinta a una excesiva duración,
innecesaria por cuanto únicamente son trozos de vida nunca
concluidos: tanto ir y venir sin apenas avanzar la his-toria y
tampoco profundizando en ella, más bien acaba por cansar al
moverse en una espiral interminable. Durante casi dos horas y
media vemos circular a banqueros, a gentes del espectáculo y las
letras, del cine y del fútbol –siempre Garci y sus aficiones–, y
a otros provenientes de las más humildes profesiones y
estamentos sociales: de todos, quizá éstos últimos sean los
mejor retratados, con la sencillez y buenas intenciones de
aquellos que aún conser-vaban la herida y la pérdida de la
guerra fratricida, pero que miran hacia adelante.
La fotografía con filtros que enveje-cen y aportan sabor
realista a las es-cenas de interior, los decorados de
Gil Parrondo –quizá lo mejor
del film– que contribuyen decisivamente a que respiremos ese
Madrid desapare-cido, y un montaje ágil que nos lleva de una
estancia a otra, hacen que re-vivamos –o conozcamos– otra época,
otra mentalidad, otra sensibilidad. Pe-ro esto sólo
relativamente porque si el hambre, la precariedad laboral o la
fal-ta de libertad hacían que el ingenio o la necesidad
encontrasen remedio con un mendrugo de pan, la re-venta de
localidades o nuevas vías para eludir la censura, también
entonces se daban situaciones de abuso, corrupción,
frivolidad... junto a otras de amistad, amor inocente o
fidelidad conyugal. Y es que, como el propio Garci ha declarado,
esos habitantes nos han dejado una herencia, que somos nosotros
mismos. Son seres a los que el director trata con cariño, a
los que respeta y dis-culpa en su torpeza o limitación: la
mirada cálida es la de alguien que ama su pasado y su ciudad,
de quien busca llegar al corazón del espectador para revivir con
añoranza un pasado, qui-zá no el mejor posible pero sí el de los
nuestros. La relación de ac-tores de los títulos de crédito es
larga, mientras que su presencia en la pantalla es más bien
escasa: algunas jóvenes actrices no dan la talla, mientras que
Alfredo Landa vuelve a
desmarcarse con un aire castizo que conmueve y nos transporta a
un mundo de bondad y buenos sentimientos, y nos recuerda a aquel
médico de "Canción de cuna".
