CRÍTICA
por
Tònia Pallejà
El amor nos hace frágiles; la
mentira, fuertes
El reputado director de origen alemán
Mike Nichols entró en el cine por la puerta grande
gracias a dos sonoros éxitos de crítica y público estrenados en
la década de los 60: la adaptación de la teatral "¿Quién teme a
Virginia Woolf?" y, sobre todo, la ya clásica "El graduado", que
lanzó a un entonces joven Dustin Hoffman al es-trellato. Después
de aquel inmejorable debut, en la carrera de este veterano
realizador se han alternado títulos notables ("Armas de mujer",
"A propósito de Henry"...), que, sin embargo, no han logra-do
alcanzar el calibre de sus montajes iniciales, con alguna que otra
mediocridad más bien poco memorable ("Una jaula de grillos",
"Lobo"...). Pero aun con todas sus ocasionales concesiones a la
comercialidad, predomina en su filmografía (a las ya
mencionadas, cabría añadir trabajos destacados, aunque quizás
fallidos, como "Postales desde el filo" o "Se acabó el pastel")
un interés manifie-sto por explorar la cara menos amable de las
relaciones humanas y, más concretamente, los sentimientos,
actitudes y revelaciones más primitivas que se dan en el seno de la pareja
romántica, po-niendo especial énfasis en los aspectos que atañen
a la mentira, ya sea a través de la infidelidad, de la falsa
apariencia, de la trai-ción, del secreto vergonzoso, o de la mera
ocultación de la verdad.
 Se entiende así que su último pro-yecto,
"Closer", que también parte de una pieza teatral —en este caso,
obra de Patrick Marber—,
vuelva a incidir en ese retrato de las interacciones
sentimentales modernas, mediante los encuentros y desencuentros
—es-tables o fortuitos, amatorios o sexua-les, fundados o
caprichosos— que se producen, como en un círculo cerra-do, entre cuatro personajes, dos hom-bres y dos mujeres
todavía en la flor de la vida, que se conocen, se ena-moran, se quieren, se
engañan, se hacen daño, se separan, no se olvidan, se perdonan,
y vuelta a em-pezar. Cuatro personajes que, cada uno a su
modo —Anna (Julia Roberts),
la fotógrafa depresiva que es incapaz de buscar la felici-dad;
Larry (Clive Owen), el
mordaz médico que se autodenomina cavernícola y cuyas sentencias
arrojan verdades como puños; Dan (Jude
Law), el inmaduro y retorcido escritor frustrado, puro ego, egoísta, egocéntrico, ególatra; y Alice (Natalie
Portman), la entre-gada camarera y stripper—,
intentan hallar un imposible equilibrio entre el respeto a su
voluntad y la consideración hacia el otro, entre la convivencia
y la sinceridad, entre la generosa renuncia y la mani-pulación
en beneficio propio.
Es de agradecer que, a pesar
del tirón taquillero de su car-tel, predispuesto en mayor medida
por nombres como Julia Roberts o Jude Law,
"Closer" corra riesgos más propios del cine
independiente norteamericano con atisbos europeos —no en vano su
ficción tiene lugar en el Londres contemporáneo—: la profusión
de emplazamientos interiores, el incuestionable dominio de
la palabra hablada por encima de la acción, un estilo narrativo
sencillo y práctico, sin alardes ni intromisiones torpes para
"ameni-zar", y el hecho de tomarse el tiempo preciso, justo y
necesario para desarrollar cada situación e ir dibujando a los
personajes en cada etapa, cuando en el panorama actual se impone
lo contrario, es decir, la agilidad, el ritmo vertiginoso y la
precipitación; caracte-rísticas éstas de su puesta en escena que
vienen pautadas por el evidente, y evidenciado, origen teatral
de la película, pero que, lejos de confeccionar un producto
aburrido, parsimonioso y estirado, per-miten que se vaya
aposentando el relato con naturalidad, y que al espectador se le
ofrezca la oportunidad de identificar en la pantalla conductas y
emociones vividas, mientras trata de comprender los porqués que
mueven a los protagonistas, en caso de que haya ra-zones, y no
sólo impulsos, en esto del amor y la pasión.
Probablemente, la promoción de "Closer", film que se anuncia como
«una mirada mordaz, divertida y ho-nesta de las relaciones
modernas», sea uno de sus peores enemigos, al levantar una
expectación que no se corresponde con la realidad de la cin-ta, mucho menos incisiva, cómica y audaz de lo que se auspiciaba.
Por-que esta radiografía, que no deja de ser un interesante,
maduro y compe-tente acercamiento, tampoco es la
prometida exhibición de descarnada lucidez —existe, pero con
modera-ción—. A menudo, el
comportamiento de los cuatro personajes se plasma
incomprensible, excéntrico, voluble, sencillamente
estúpi-do, pero reflexionando
con posterioridad, tal vez no esté tan alejado de la verdad.
Por otro lado, reflejar únicamente los fragmentos más decisivos
para cada una de las parejas —el momento en que se enamoran, y
en que entran en crisis y se rompen— ayuda a perci-bir mejor el
cambio sufrido, aunque se pierda demasiada informa-ción por el
camino.
No obstante, por encima de la anécdota, de las
particularidades de estos caracteres —complejos, universales,
construidos con pre-cisión pero sin insultantes obviedades—, de
sus idas y venidas, queda una inolvidable muestra de los
mecanismos y resortes psicológicos que se ponen en
funcionamiento ante el amor y el desamor: inseguridades,
temores, dependencias, chantajes, deslealtades, venganzas,
culpabilidades, juegos de seducción, complicidades, conceptos de
posesión y control... Asimismo, "Clo-ser" respalda un estimable
estudio de los celos —celos sentimen-tales, pero también
sexuales—, de la fragilidad que el amor otorga a nuestras
vidas, del valor de la sinceridad y la necesidad, en oca-siones
más oportuna, de la mentira. En este último sentido, la
sor-presa que reserva su final —nada estruendoso en lo formal;
pero un pequeño detalle cuya importancia obliga a replantearnos
lo visto— es altamente reveladora.
En este seguimiento, a ratos
economizado por la elipsis, de la evolución de los personajes,
siempre vistos no como unidades, si-no como mitades —aparecen
como seres incompletos sin amor— de las distintas parejas que se
forman, se desgajan y se vuelven a reunir, "Closer" dispone
de una serie de escenas especialmente maravillosas, tanto por la
comicidad implícita de la situación —la conversación por chat y la subsiguiente cita en el acuario,
por ejemplo—,
como por su capacidad para que el espectador se sien-ta reflejado
por lo reconocible de las situaciones que se plantean —el
encuentro inicial entre Alice y Dan, la sesión fotográfica en el
es-tudio de Anna...— o por la hiriente honestidad de unos
diálogos afi-lados, a través de los cuales los protagonistas se escupen los
de-talles de sus escarceos amorosos para herir al contrincante,
devol-verle el golpe o infligir daño para evitar sentir dolor.
 Pero
si el guión de Marber es
un magnífico punto de partida, quizás una de las mejores bazas de
este film se encuentre en unas inter-pretaciones de alto nivel,
que subscriben con convicción dramática y sensibilidad las
tribulaciones, con-flictos y emociones que arrastran a los
protagonistas por esta montaña rusa que es la vida, y a las que
la realización de Nichols —sin duda un excelente director de
actores—, tan atenta como poco intrusiva en lo for-mal, da lucida
amplitud. Sobresalen aquí, al margen de una cándida, pero
arrebatadora y atormentada Natalie Portman —cuya peluca rosa
provoca que le busquemos pa-rentesco con la Scarlett Johansson de
"Lost
in translation"— y de un Jude Law algo más
eclipsado de lo habitual, una Julia Roberts gratamente distinta
de su imagen tradicional, menos femenina y más contenida, cuyo
rostro sabe transmitir sin gastados efectis-mos sus
interioridades, y un Clive Owen, rotundo, rudo y agradable-mente
desagradable, o viceversa.
"Closer", título muy
apropiado que también podría ser leído como "C-Loser", es, en
efecto, una aproximación sin excesivas contem-placiones a las
dinámicas que unen y separan a un grupo de per-didos perdedores
sentimentales, que al final terminan tomándose este asunto del
amor como un juego de competición en donde la infidelidad opera
como triunfo o fracaso, por más que todos se me-tan goles en
propia portería. Y como todo cine adulto que se precie, su
visionado es de los que genera tertulias posterio-res. Estupendo
regreso al cine para Nichols.
Calificación:
 
Imágenes
de "Closer" - Copyright © 2004 Columbia Pictures e
Inside Track. Distribuida en España por Columbia TriStar Films. Todos los derechos
reservados.
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